因為現(xiàn)在狀況不好，我就不重寫了，直接把我以前回應(yīng)的內(nèi)容拿出來用，作為一點分享這樣。
有問題歡迎留言討論，謝謝。
Ｑ：如何讓角色們自然地對話，即使只是閒聊，說出的話也是有某種程度的意義，而不是真的就只是廢話？
首先，對話真的沒有那麼糾結(jié)啦，除了同學所說的「影響劇情」、「帶出線索」，
就我觀察，其實也可以用來反映「角色個性」與「作者(品)本身的特色」喔！
暫且分成這四點來講好了，帶出線索這點我覺得應(yīng)該不會造成同學的困擾，所以我先說其他的部份。
其中我認為「角色個性」與「劇情影響」是最有相關(guān)性的部份，甚至可以說是互相影響。例如你可能想描寫一個A與B原本是夥伴，卻在關(guān)鍵時刻因鬧翻而敵對的故事，那麼依著你劇情進行角色設(shè)定（反之亦可），可能就會變成下面這樣的對話（以下都是隨便掰的示範）：
「銀鹿森林的氣候一直是這麼舒適，如果可以的話我真想待在這裡。」諾斯伸展了身子，讓自己大口吸進清晨的空氣。
「是啊，充斥著阻礙你視線的迷霧、讓腳步更加沉重的濕冷水氣，如果你喜歡待在這裡的話，我自己倒要先離開。」哈爾德譏諷的說著，惹來那精靈的一陣白眼。
乍看之下對話到這裡就結(jié)束了，而對後續(xù)的劇情可能也沒有太大影響。
但讀者卻可以透過這段對話瞭解到角色的性格，例如說諾斯喜歡森林、哈爾德則是很喜歡譏諷他人......等等。
然而在這之後的故事，你便可以不停帶出兩人之間斷斷續(xù)續(xù)的小衝突，讓上面這類的對話不停出現(xiàn)，加強兩人在性格上的差異，進而真正影響到你的劇情。例如下面：
「我並不介意讓美若倫跟著，她太可憐了。」
「兄弟，這句話可讓我想笑了！你不如再帶走那條街上的所有乞丐、娼妓跟窮人家吧！」
「－－哈爾德，你到底有什麼問題？」諾斯臉色一凜，板起面孔瞪向哈爾德。他從來沒像此刻這麼憤怒過。「我真是受夠了你那張嘴，到外頭去，如果言語不能解決你的困擾，或許我的弓箭可以！」
將將－－！像這樣，在關(guān)鍵的時刻不但透過對話表現(xiàn)出來，甚至連之前不斷出現(xiàn)、看似無用的小對話也都在此刻具有意義了！
好好思考一下，如果將自己的角色性格與特色，應(yīng)用在日常的對話裡。
就算只是一句「天氣很好」，五十個人也會有五十種講法吧！
對話的用意，就是將每個人說話時的特色、反應(yīng)、價值觀與互動態(tài)度給表現(xiàn)出來，
這不一定是為了要帶入劇情或提供線索，而是為了要讓觀眾「瞭解角色的特色」。
好，以上是”角色”與”劇情”的部份。
至於什麼是「作者(作品)的特性」？其實很簡單，有點像是風格一類的，
例如說「陰陽師」吧，如果有看過小說的人，都知道晴明與源博雅常常會上演一段經(jīng)典對話：
「不去看看嗎？」
「好，走吧。」
「走。」
於是事情就這麼說定了。
......大概是類似這樣的對話，幾乎在每一篇故事的開頭，都會來個這麼一段。
但是事實上，晴明與源博雅假設(shè)是實際存在的人物，他們真的會這麼固定的說出同樣的臺詞嗎？(XD)
其實仔細想想是有點不合常理的，但這就是所謂的作品特色。
或者是像「化物語」那樣，常常充斥著不屬於劇情，或是跟劇情無關(guān)的日式吐嘈文學(啥)，
但那都只是為了增添作品本身的趣味性，這樣的對話難道就不好嗎？不應(yīng)該出現(xiàn)在文章之中嗎？
反過來說，將作者本身的價值觀投射在角色對話中，並不是為了劇情，只是純粹想要表達作者本身的思想，導(dǎo)致某些臺詞可能與劇情、線索甚至角色個性都沒有任何關(guān)聯(lián)，卻營造出這本小說(或是作者的所有小說)的特色，其實也不失趣味啦XD
所以同學與其強求對話的精準性，我倒覺得別被這樣的觀念限制太深，
對我來說，只要不要扯太多與作品無關(guān)的話題，讓觀眾容易因此與劇情脫節(jié)，我覺得都是可以接受的XD
以上是一點淺見......對話真的是我很喜歡琢磨的部份，我其實很享受在寫對話的這個過程，
因為常常可以更瞭解自己的角色，或是藉機與他們仔細對話，真的很有趣XD
Ｑ２：如何在故事中表現(xiàn)出角色的立體感？
其實像我自己的話，我就不會去想形容詞該怎麼寫耶@@
我都直接寫"角色面對事件時的反應(yīng)"，來間接映證這個角色的性格，例如說：
聽鬼故事時的反應(yīng)，Ａ是動不動就直接大叫，Ｂ在一旁挖鼻孔說"世界上才沒有鬼"，Ｃ則是表面無動於衷可是雙腳發(fā)抖。
遇到搶匪的時候，Ａ被洗劫一空後跪坐在地上發(fā)不出聲音，Ｂ則是撲上前去奮力搏鬥，Ｃ則是站在原地大叫旁人來幫忙。
像這樣子的話，就算你不講「Ａ很膽小」，其實旁人也看的出來，你甚至連形容詞都省了（誤）。我比較喜歡這樣子的方式，因為就算你拼命想說：Ａ是個膽小的人，但如果遇到狀況時表現(xiàn)不出來，他仍舊不是個你所謂的”膽小的人”啊。這樣就會變成夢行說的”角色平面化”。所以與其想形容詞，我比較把自己心態(tài)當作「角色會怎麼行動是他的事，而我只是照他的行為描述出來而已」。
當然不可能只靠這一招就吃遍天下（？），如果要用對話來形容角色的話，我通常會用這種方法：
「所以謬吉斯雇用你們。」蘇查爾淡淡回應(yīng)，卻暗自訝異著。
「他那個惡魔哪需要雇用我們？他只是向石鎚傳了個訊息，石鎚就自己搖著尾巴貼過
去了。」月影嘆了口氣，她的話比蘇查爾想像中來得多。「謬吉斯從以前就是這樣，不想
出現(xiàn)時就消失無蹤，想出現(xiàn)在你面前時，就算你人在棺材裡也躲不掉……」
或者是－－
「抱歉，你的意思是……你們常這樣子逃跑嗎？」
「呃──照謬吉斯的說法，這叫作『轉(zhuǎn)換心情』。」石鎚的表情顯然有些尷尬，但他
馬上揮了揮手，試圖連同蘇查爾那凌厲的眼神也一齊揮開。「事實上，妳知道藏寶海灣有
點混亂，我只是適時的保護自己……但像這樣惹到暴風城可還是第一次。」
「是嘛，我以為那是他的興趣。」蘇查爾輕聲說著，並往後望去，只見謬吉斯似乎正
和月影討論著事情，一邊指向遠方的甲板處，完全沒注意到他們的對話。
「幾乎了，小妞。」石鎚的表情突然疲憊起來。「他對於世界上的所有事，都是用『
有趣』和『不有趣』來歸類的；但真他媽該死的便在於，我們認為所有不有趣的事他覺得
最有趣。」
蘇查爾忍不住冷眼擺出厭惡的表情。
「沒錯，就是那個眼神，這幾乎可以讓他高潮了。」石鎚高舞雙手翻了個白眼，用上
許多粗俗的字眼，但他似乎很習慣和人這樣講話。
像這樣子的方式，其實大概就可以看出角色之間的個性差異。
而且我也不需要用上許多"變態(tài)"、"白目"、"死大叔"(?!)來描寫這個角色，
純粹是把"當他遇到什麼事時會怎麼做"的反應(yīng)透過對話方式呈現(xiàn)。
這樣子不但有趣而且很婊(住手手手)wwwwww
但我覺得如果讓角色立體，雖然說"動作"要出來，但動作包含得可多了......語氣、無意識的小習慣、表情變化、穿著打扮......有很多細節(jié)都可以表現(xiàn)出角色的特色，而不需要只憑著形容詞來概括這個角色的一切，那樣角色就太可憐了(?)
如果要論角色的立體，我倒是挺推薦艾西莫夫的"基地"，或許你可以對"角色的立體"有多一點參考。
最後，當然不可能短短一段劇情，就讓你摸透這個角色的一切，我覺得同學的出發(fā)想法是很好的。
不過似乎不用太執(zhí)著於"形容詞彙"上......這是我個人的想法啦(抓頭)
但這可能是因為我對於詞彙的瞭解也不深XD
所以詞彙的用法還得請教其他高人了......
（完）
