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閱讀日期：2025年3月25日。
書名：《廢線彼端的人造神明》。
集數(shù)：1集全。
作者：瀟湘神。
《廢線彼端的人造神明》是瀟湘神歷時(shí)10年醞釀的科幻小說，融合了推理懸疑、超能力戰(zhàn)鬥、青春愛情與臺(tái)灣歷史文化等多元元素。故事設(shè)定在東北角的廢棄鐵道深澳線，並圍繞著金瓜石、水湳洞等具有歷史意義的地點(diǎn)展開。
（下圖為陰陽海）
小說的主線情節(jié)描述一位熱愛桌遊的大學(xué)生程頤顥，意外收到廣世公司寄來的神祕邀請，成為「人造神明」的試用者之一。他所契約的神明是「偷竊之神」雕龍，寄宿於他的手機(jī)吊飾中，兩者之間的互動(dòng)充滿趣味與火花。然而，隨著試用者接連遭遇綁架，程頤顥開始意識(shí)到這場試用背後隱藏的危險(xiǎn)與陰謀。為了揭開真相，他與好友溫正輝、女主角加賀美等人共同踏上冒險(xiǎn)之旅。
小說中巧妙地融入了臺(tái)灣東北角的歷史與文化元素。例如，故事提及了2000年象神颱風(fēng)引發(fā)的土石流災(zāi)害，導(dǎo)致猴硐國小被迫遷址。這段歷史背景為小說增添了真實(shí)感，也讓讀者對當(dāng)?shù)氐臑?zāi)害歷史有更深刻的了解。此外，金瓜石地區(qū)的歷史在小說中也有呈現(xiàn)。金瓜石曾是臺(tái)灣重要的金礦產(chǎn)區(qū)，見證了臺(tái)灣礦業(yè)的興衰。小說透過描寫這些歷史場景，讓讀者感受到時(shí)代變遷下的繁華與沒落。甚至提到臺(tái)灣金屬鑛業(yè)股份有限公司（臺(tái)金公司），曾是重要的礦業(yè)公司，主要經(jīng)營金屬礦物的開採與精煉。該公司成立於日治時(shí)期，最早與日本的礦業(yè)開發(fā)有密切關(guān)聯(lián)，並在戰(zhàn)後持續(xù)營運(yùn)，成為臺(tái)灣金屬礦業(yè)的重要代表之一。
臺(tái)金公司在臺(tái)灣的東北角，如金瓜石與水湳洞地區(qū)，曾經(jīng)擁有大規(guī)模的金銅礦開採與冶煉業(yè)務(wù)。這些地區(qū)因蘊(yùn)藏豐富的金、銅等礦藏，吸引大量礦工及其家庭遷入，形成繁榮的礦業(yè)社區(qū)。當(dāng)時(shí)，臺(tái)金公司的運(yùn)作帶動(dòng)了地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也使金瓜石成為臺(tái)灣的黃金城鎮(zhèn)之一。然而，隨著礦藏資源逐漸枯竭，以及全球市場變遷與開採成本上升，臺(tái)金公司的經(jīng)營逐步衰退。到了1980年代，礦業(yè)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值已難以支撐持續(xù)開採，最終導(dǎo)致臺(tái)金公司關(guān)閉礦場並停止相關(guān)業(yè)務(wù)。目前，臺(tái)金公司的舊址，如水湳洞的十三層遺址（水湳洞選煉廠遺址），已成為歷史遺跡，見證臺(tái)灣礦業(yè)的輝煌與沒落。近年來，地方政府與文化團(tuán)體也積極推動(dòng)相關(guān)區(qū)域的觀光發(fā)展，使這些礦業(yè)遺跡轉(zhuǎn)型為歷史景點(diǎn)，吸引遊客前來探索臺(tái)灣礦業(yè)的歷史與文化。
（下圖為水湳洞選煉廠遺址；十三層遺址）
水湳洞的十三層遺址亦是故事的重要場景之一。該遺址是過去礦業(yè)精煉廠的遺跡，現(xiàn)已成為著名的觀光景點(diǎn)。小說中對十三層遺址的描寫，營造出神秘而懸疑的氛圍，為故事增添了奇幻色彩。臺(tái)鐵深澳線的介紹在小說中也有所涉及。深澳線曾是連接瑞芳與深澳的鐵道路線，現(xiàn)已停駛並部分轉(zhuǎn)為觀光用途。小說以這條廢棄鐵道為背景，展現(xiàn)了廢線的荒涼與神秘，為故事增添了獨(dú)特的場景設(shè)定。
（下圖為海濱車站）
作者的創(chuàng)作背景相當(dāng)豐富且多元，靈感的來源可以追溯至2008年。當(dāng)時(shí)，作者因打字錯(cuò)誤將「神靈狩」誤寫為「神零售」，由此萌生了「將神拿來買賣」的故事構(gòu)想，最終發(fā)展成「神試用」的超能力戰(zhàn)鬥故事。此外，作者深入研究臺(tái)灣金瓜石的礦業(yè)歷史，包含曾被譽(yù)為「日本第一金礦山」的礦區(qū)、廢棄鐵路以及十三層遺跡，這些實(shí)地考察元素使得故事的舞臺(tái)融合了地方史與奇幻色彩。而日本遊戲《零～月蝕的假面～》及其主題曲〈ゼロの調(diào)律〉也對作者產(chǎn)生影響，讓作者腦海浮現(xiàn)「廢棄學(xué)校中少女彈琴撕裂結(jié)界」的畫面，這一意象成為故事的核心基調(diào)。
作為長期的TRPG（桌上角色扮演遊戲）主持人，作者受TRPG的影響深遠(yuǎn)，並採用泛用規(guī)則《GURPS》構(gòu)建故事的世界觀，以強(qiáng)調(diào)玩家自由與互動(dòng)的要素。早在2009年，作者曾以類似的主題帶過一場TRPG團(tuán)，當(dāng)時(shí)的角色如「頡中書」（以「不破的邏輯高牆」聞名）等人的互動(dòng)為故事原型之一。然而，隨著思想與寫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，原始設(shè)定後來經(jīng)過大幅度改寫。此外，小說的時(shí)代背景設(shè)定於2013年，正值海洋科技博物館開幕前後，因此作者需要重新考證當(dāng)時(shí)的科技環(huán)境，例如MSN的退場與LINE尚未普及等細(xì)節(jié)，以突顯十年間科技發(fā)展的變化與落差感。
在小說的概念設(shè)計(jì)中，「神試用」蘊(yùn)含了對權(quán)力的隱喻。故事中的「神祇」如「豎琴」「忘心」賦予試用者超能力，象徵著「權(quán)力的試用與代價(jià)」。此外，小說中的「瓶中小人」代表著無限權(quán)力，作者藉此批判極權(quán)思想，強(qiáng)調(diào)權(quán)力應(yīng)透過政治協(xié)商與限制，以避免濫用導(dǎo)致毀滅，就如「無限水源若無節(jié)制將淹沒地球」。人性與團(tuán)體動(dòng)態(tài)也是故事中的重要主題，小說的結(jié)局暗示主角群未來可能因利益衝突而內(nèi)訌，反映出「當(dāng)危機(jī)感不足時(shí)，團(tuán)結(jié)是一種奢侈」的現(xiàn)實(shí)。角色如程頤顥對「瓶中小人」的恐懼，則體現(xiàn)對絕對權(quán)力的不信任，進(jìn)一步呼應(yīng)作者對民主責(zé)任的思考。
地方歷史與廢墟美學(xué)是這部作品的另一大特色。小說透過金瓜石的礦業(yè)史、深澳線鐵路與十三層遺跡等臺(tái)灣地景，賦予故事獨(dú)特的歷史層次與浪漫的廢墟氛圍。同時(shí)，透過廢棄場景，如學(xué)校、月臺(tái)等，營造出超自然戰(zhàn)鬥的戲劇張力，並搭配音樂元素（如鋼琴聲）強(qiáng)化敘事節(jié)奏，使故事更具沉浸感。小說的開放式結(jié)局也增添了更多未解之謎，後記中提及的留白角色，如顏中書姊妹、「活著的屍體」、莊津鈺的行蹤，以及「瓶中小人」的哲學(xué)探討，皆為可能擴(kuò)展為多線敘事的伏筆，而不僅僅是單一續(xù)集的鋪陳。
作者透過《廢線彼端的人造神明》巧妙融合臺(tái)灣東北角的地方歷史、TRPG的自由精神與政治哲學(xué)，創(chuàng)造出一個(gè)既真實(shí)又奇幻的故事世界。小說結(jié)合奇幻、推理與冒險(xiǎn)元素，細(xì)膩描繪了金瓜石、水湳洞與深澳線等場景，並在緊湊的情節(jié)中探討權(quán)力、責(zé)任與文明發(fā)展等深層議題，使作品超越單純的娛樂性，成為承載社會(huì)隱喻的文學(xué)實(shí)驗(yàn)。後記更揭露作者在創(chuàng)作過程中的掙扎，如改寫舊構(gòu)思、考證時(shí)代細(xì)節(jié)等，進(jìn)一步凸顯小說的厚度與思想性。對於喜愛推理懸疑與臺(tái)灣歷史文化的讀者而言，這本小說無疑值得一讀。
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