上周寫完最強，那這周就談私心喜歡的，會用這樣的形容方法，是這兩部作品都無法做到較全面的角度去推薦，是很倚賴觀眾吃不吃這一套。
先聊《學姊是男孩》，最初試吃時的心態多少有著「會不會是炒近年很大熱的話題」，但實際看下去後發現這是一部很踏實的作品，探索青少年成長時對自我與性別的看法，以一條大主軸貫穿，好些地方的刻劃都能稱上不錯。
主軸就是一名少年自小喜歡可愛的事物——這其實在作品中算是常見的設定，另外也有什麼男當女養或女當男養，扯得有點遠了，總而言之就是在這樣的背景底下，令少年從小懷疑自己是不是女兒心長在男兒身上。
一般來說，可能長大後這些想法就自動消失，也可能是配合環境把自我磨滅，而主角則是想法越來越強，乃至想要試著當女生來確認。
不是其他作品中把這設定當作梗來戲耍，而是認真探討精神層面的問題，亦是這部作品的靈魂，而為了圍繞這個主題，作者也很努力安排適合的設定，例如必然會出現的家庭矛盾，讓父母各自擔任支持與矛盾的一方，另外還有安排同性同輩與異性後輩，交織出不只是單純喜歡，而是揉合了性別觀念的三角關係。
不論是準備環境、故事的展開還是角色的想法，因為整部作品全心全力聚焦在三名關鍵角色的心靈上，即使坦白說事件有些零碎，但至少能從成長中找到脈絡，並且努力避免重複感，能夠看出清爽的推進，綜合來說挺不錯的。
至於《地下城中的人》則是專精於另一個特別角度的故事，那就是圍繞奇幻設定來展開，把地下城（迷宮）視為一個職場，透過較為新鮮的工作角度去發掘常見設定的背後運作原理。
假如只是像沒有大劇情線的四格作品，真的只是挑各個設定來寫的話，肯定不會像現在這般好看，它挑了一條非常好的主線，雖然薄弱但剛好夠貫穿事件，那就是女主角尋找大機會在地下城失去蹤影的父親。
為什麼會說這主線薄弱，最主要是設定上女主的實力問題，對現況無可奈何，就算想去找也沒有辦法，理論上「救人應該越快越好」，可是既然實力不濟就算急也沒辦法，便只能在相信父親沒事的前提下，在精進自己與打探消息上努力。
把催命的時間限制解除，反過來進入一個「只能希望沒事」的放緩時刻，一舉一動看似與救人無關，卻又是在緩慢的時間中一步一步前進，觀眾能跟著主角的角度去瞭解地下城，看看作者以什麼巧思去解釋地下城的運作原理，似乎無關的事情，卻又總是若有若無地可能與救援父親有關，又或者補述父女間的過去。
背景架構好了，就是細節比拚，採取比較輕快的格調，在輕鬆的氣氛底下發生一件又一件趣事，漸漸瞭解地下城的不同面向，雖然是個職場但其實一直在探索，揭開各個名為設定的謎團，時而開玩笑時而胡鬧，交織出令人開懷的氛圍。
這部作品的魅力在於，它很能說服人去放鬆，但同時它又不至於鬆到什麼都沒有，維持著一個有點什麼留下的舒適狀態。
