主題
達(dá)人專(zhuān)欄
達(dá)人專(zhuān)欄
骯，東西到了
所以這週開(kāi)個(gè)音樂(lè)專(zhuān)欄，耳機(jī)先戴好喔
這次要介紹的主角，有些人就算平常沒(méi)在聽(tīng)中文饒舌也可能曾聽(tīng)過(guò)他的歌
在介紹他之前，我們先來(lái)首你可能有聽(tīng)過(guò)的歌
「眼前的綠洲化成了一片荒野
我獨(dú)自一人站在那風(fēng)口浪尖
我的vibe 不靠money不靠金項(xiàng)鍊
從不曾被名和利遮蔽了雙眼」
很耳熟嗎？就算沒(méi)什麼在聽(tīng)中文饒舌，不認(rèn)識(shí)今天要介紹的這位歌手，你可能也曾因?yàn)閅outube演算法被推播過(guò)這首歌。
〈沙漠中的雪人〉，這首歌的伴奏其實(shí)是一首type beat（註：指編曲者以某種特定風(fēng)格為參考，並廣泛編製的現(xiàn)成伴奏，一般會(huì)公開(kāi)在網(wǎng)路上以低價(jià)授權(quán)或供人免費(fèi)使用），而非這位歌手或者他身邊的beatmaker所編曲。
這首type beat出自於OP Beatz，在Youtube是擁有破千萬(wàn)點(diǎn)閱的曲子。不過(guò)以饒舌伴奏來(lái)說(shuō)，這並不是首能輕易駕馭的曲子，內(nèi)斂沉鬱的吉他旋律和偏慢的節(jié)奏，整體旋律感相當(dāng)吃重。
雖然說(shuō)不管是要駕馭快、慢歌都有其要點(diǎn)與難處所在，但技巧的展現(xiàn)應(yīng)用在快歌上，往往很容易能被聽(tīng)眾察覺(jué)——相對(duì)的，要在緩慢的節(jié)奏當(dāng)中展現(xiàn)技巧，並且被察覺(jué)，就沒(méi)那麼簡(jiǎn)單了。
但〈沙漠中的雪人〉一曲，除成熟的和聲和混音以外再無(wú)其他多餘的事物，不需要華麗包裝或龐大資源行銷(xiāo)，僅靠著低沉的嗓音搭配Auto-Tune輔助，輕吟旋律便展現(xiàn)高遠(yuǎn)孤寂感，輕易征服一大票聽(tīng)眾的感官。
〈沙漠中的雪人〉很快就突破百萬(wàn)點(diǎn)閱，且至今仍持續(xù)上漲中。
但許多人不知道，這首熱門(mén)單曲，對(duì)當(dāng)時(shí)還在政大黑音的趙翊帆來(lái)說(shuō)，不過(guò)是他饒舌生涯的第一聲。
隨著雪人融化，他的登月之旅才正要開(kāi)始。
趙翊帆AKA YI94，YI94的綽號(hào)出自於他那超乎常人的身高，不過(guò)現(xiàn)在＂YI94＂似乎已不被他所使用，原因是據(jù)傳他現(xiàn)在身高已從194公分，長(zhǎng)到了196公分。
趙翊帆最早來(lái)自政大黑音，也就是政治大學(xué)黑人音樂(lè)社。過(guò)往有陳嫺靜、桃子A1J、張瑜、Quanzo、張晴、wannasleep、方品融、小卡比和緋村宗祐等人才輩出，如今他們都在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)幕前幕後發(fā)揮長(zhǎng)才，從此政大黑音在圈內(nèi)人眼裡不再只是學(xué)生們課餘時(shí)間的休閒活動(dòng)，而是逐漸變成一種現(xiàn)象。此後，當(dāng)政大黑音又加入一批新血，每每都會(huì)讓外界引頸期盼在這片土壤當(dāng)中能否挖掘出璞玉。
不過(guò)，趙翊帆的情況倒有些特殊，比起被人挖掘，以「雪人」作為生涯初登板的他，更像是自帶光芒的發(fā)光體，讓人不聚焦在他身上都難。
當(dāng)許多愛(ài)好饒舌音樂(lè)的大學(xué)同儕還在以cypher接力練功，或者抱著玩票性質(zhì)做嘗試、找尋方向時(shí)，趙翊帆一首雪人正中了音樂(lè)市場(chǎng)，彷彿早已決定好自己要走的道路。當(dāng)然，只有一首歌，你也可以說(shuō)他的爆紅只是碰巧，但無(wú)論這一聲是嘗試抑或宣告，他無(wú)疑是透過(guò)這首歌，掌握了聽(tīng)眾的喜好。
趙翊帆饒舌生涯的開(kāi)頭，要說(shuō)圍繞著雪人打轉(zhuǎn)也沒(méi)錯(cuò)，〈沙漠中的雪人〉著實(shí)讓趙翊帆在饒舌圈內(nèi)爆紅，甚至吃到一部份圈外的流量。在許多人眼裡，他絕對(duì)算得上是位橫空出世的怪物新人，並因?yàn)檠┤诉@首歌，將他視為大嘻哈時(shí)代2的奪冠熱門(mén)，就連他當(dāng)屆的政大黑音夥伴，都因?yàn)橼w翊帆的爆紅而得到更多關(guān)注。
這是政大黑音2022年的社團(tuán)cypher，如果你是長(zhǎng)期關(guān)注大學(xué)嘻研社饒舌的聽(tīng)眾，應(yīng)該可以從這首cypher當(dāng)中感受到這幾年大學(xué)生的饒舌社團(tuán)，漸漸地不再像以前那樣匠氣。一方面現(xiàn)在年輕一輩起始資源就多，不需要再花心力拓荒耕耘；另一方面現(xiàn)在資訊廣泛，各種風(fēng)格都能夠輕易找到範(fàn)本學(xué)習(xí)，新一代開(kāi)始去重視vibe的營(yíng)造，跳脫了過(guò)去「學(xué)院派」的框架與刻板印象。
若不說(shuō)這是首社團(tuán)cypher，光感受詞曲、製作、拍攝，很難會(huì)讓人察覺(jué)到這是出自大學(xué)生的社團(tuán)作品，在先進(jìn)完善的軟硬體支援下，如何在多元的風(fēng)格當(dāng)中力求創(chuàng)新與獨(dú)特，就是這些新一輩必須面對(duì)的課題。
有了雪人一鳴驚人的成功經(jīng)驗(yàn)，以及在政大黑音反覆打磨的基礎(chǔ)，趙翊帆決定跟著一票同樣來(lái)自政大黑音的學(xué)長(zhǎng)姐同伴參加嘻哈選秀節(jié)目，大嘻哈時(shí)代2的競(jìng)賽。
第一季的成功，讓大嘻哈時(shí)代2辦得比上一季更盛大，宣傳力度也更大，吸引到不少年輕有實(shí)力的新星報(bào)名參加。如果說(shuō)大嘻哈第一季，是嘻哈圈老手們的火力展示兼同樂(lè)會(huì)；那麼大嘻哈第二季，就是一場(chǎng)嘻哈界新秀的大型真劍勝負(fù)。不同於第一季絕大多數(shù)參賽者都是朋友熟人，第二季更多的是素未謀面，連聽(tīng)眾也不曾見(jiàn)過(guò)的嶄新面孔，這些人來(lái)參賽目的只有一個(gè)——贏下冠軍。至於創(chuàng)作出hit song的趙翊帆，在參賽消息傳出後，自然成為大嘻哈時(shí)代2觀眾以及許多選手眼中的奪冠熱門(mén)。
比起第一季政大黑音只有wannasleep、小卡比、緋村宗祐三人組參賽，第二季來(lái)自政大黑音的參賽陣容可謂聲勢(shì)浩大，包括歷屆社長(zhǎng)Quanzo、小卡比在內(nèi)，許多曾經(jīng)是政大黑音社員的選手都備受矚目，而趙翊帆做為黑音大軍的一員，哪怕在這群人當(dāng)中資歷較淺，他也絲毫沒(méi)被蓋過(guò)風(fēng)采。在背負(fù)著眾人期待的眼光下，趙翊帆在節(jié)目第一輪賽程便開(kāi)了自己當(dāng)時(shí)被大眾公認(rèn)的大招，也就是〈沙漠中的雪人〉。
可惜，少了錄音室版本的精緻混音，趙翊帆這首招牌歌曲在比賽現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)並沒(méi)有發(fā)揮起網(wǎng)路那種石破天驚的成效，並且在表演完這首歌後，以眾人預(yù)料之外的普通成績(jī)進(jìn)入第二輪cypher環(huán)節(jié)，隨後卻又在這輪賽程中失誤止步。
低於預(yù)期的表現(xiàn)，很快成為人們討論的話題。有人說(shuō)趙翊帆的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)力還不足以應(yīng)付現(xiàn)場(chǎng)高強(qiáng)度的賽制；有人說(shuō)趙翊帆是錄音室歌手，而非現(xiàn)場(chǎng)歌手；有人說(shuō)他實(shí)際上作品量並不多，因此選擇在第一輪就開(kāi)大招，打一個(gè)搶先給觀眾留下印象的策略。
各種聲音與說(shuō)法陸續(xù)傳出，這都代表著一件事——趙翊帆確實(shí)引起了觀眾的注意。即便早早遭到淘汰，這位選手的話題性卻一直居高不下，有了如此討論度，外加自己在網(wǎng)路上做出的優(yōu)秀成績(jī)，讓趙翊帆以高票通過(guò)大嘻哈時(shí)代官方舉辦的復(fù)活人氣投票，他將偕同另外兩位人氣選手：林潔心、神經(jīng)元，三人以表演嘉賓身分站上總決賽的北流舞臺(tái)。
這是個(gè)非常有趣的組合，趙翊帆與林潔心，這節(jié)目中最高大與最小巧的選手，兩人以旋律饒舌烘托著在大嘻哈時(shí)代2引起最多話題的選手神經(jīng)元。Hit song製造機(jī)、偶像、醫(yī)生，三人合作無(wú)間，攜手炸裂北流現(xiàn)場(chǎng)，不僅成為總決賽當(dāng)天的其中一個(gè)亮點(diǎn)，同時(shí)也讓觀眾們更感惋惜，為什麼這三人不走遠(yuǎn)一點(diǎn)！
儘管比賽路途並不順利，但總決賽的中場(chǎng)嘉賓演出還是成功讓趙翊帆一洗眾人的質(zhì)疑，也順利讓自己被更多人注意到，成為了雖不在正式賽程當(dāng)中，卻站上北流總決賽舞臺(tái)的無(wú)冕王之一。
在大嘻哈2比賽前、淘汰後，再到北流演出的這段期間，趙翊帆都沒(méi)有沉潛過(guò)，而是更加努力地創(chuàng)作，一首一首作品都是在這段期間產(chǎn)出。
不僅在知名創(chuàng)作社團(tuán)，暈船社創(chuàng)作大賽當(dāng)中，以〈初春〉一曲拿下冠軍，並被奉為「暈船神曲」。
還與政大黑音夥伴Way U合作，挑戰(zhàn)混合Pop punk、EDM、Emo rap等曲風(fēng)的〈Skyscraper〉。
和張瑚HU合唱舒服柔美的R&B旋律饒舌〈妳〉。
這三首單曲都讓趙翊帆得到破百萬(wàn)點(diǎn)閱的佳績(jī)，至此，「雪人」正漸漸融化，預(yù)示著趙翊帆蛻變的開(kāi)始。
隨著畢業(yè)後褪去政大黑音的外殼，趙翊帆接下來(lái)竟做了令人意想不到的決定：他與迪拉胖簽約，加入臺(tái)灣嘻哈圈最具指標(biāo)性的音樂(lè)廠牌之一——顏社。
這個(gè)決定可以說(shuō)是跌破許多人眼鏡，按常理來(lái)判斷，趙翊帆若真要踏入業(yè)界，最有可能選擇簽約的對(duì)象應(yīng)該是同樣由政大黑音的夥伴，wannasleep與張晴所創(chuàng)立的新生代廠牌——夜間限定才對(duì)。不過(guò)最終趙翊帆卻選擇成為顏社旗下的藝人，這使得他剛宣布成為顏社的歌手時(shí)，有好一陣子外界都在揣測(cè)原因，不過(guò)隨著後續(xù)和其他歌手，包括昔日政大黑音、臺(tái)大嘻研的夥伴都合作頻繁，各種揣測(cè)與傳言就逐漸停息，而這當(dāng)中實(shí)際上也沒(méi)什麼太複雜的原因，單純是迪拉胖相中趙翊帆，而後者順理成章加入顏社而已，都是個(gè)人的選擇。
隨著加入顏社這樣有一定規(guī)模的正規(guī)廠牌，趙翊帆終於有了比以往獨(dú)立製作時(shí)更多的資源，並且能夠全心全意將他的計(jì)劃給完成。早在大嘻哈時(shí)代2開(kāi)播之前，我們便可一窺這計(jì)畫(huà)的雛形，而今，我們即將親眼目睹這耗時(shí)兩年多，並且讓他砸下當(dāng)時(shí)全部存款全力執(zhí)行的大計(jì)畫(huà)：
趙翊帆的登月之旅——《LUNARFACE》。
然後，也差不多是時(shí)候進(jìn)入今天的正題了。
《LUNARFACE》是趙翊帆於2024年，也就是今年七月所發(fā)行的最新專(zhuān)輯，同時(shí)這是他職業(yè)生涯裡的首張正式專(zhuān)輯，專(zhuān)輯內(nèi)含12首歌曲，算是一張正規(guī)專(zhuān)輯的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)量。
這張專(zhuān)輯以＂Lunar phase（月相）＂為靈感，取前段＂LUNAR（月）＂以及與後段字相同發(fā)音的＂FACE（臉）＂合併在一起命名。趙翊帆將人的表裏，舉凡面容、情緒，乃至內(nèi)心，都比喻成月相的陰晴圓缺，並且將這場(chǎng)審視自我的過(guò)程，比喻成一趟環(huán)繞月球的旅行。
這趟旅程，我們將從月球表面一路航行至充滿謎團(tuán)的月球背面，最後再?gòu)谋趁胬@回表面，並回到地球完成這場(chǎng)月球之旅。趙翊帆將透過(guò)以下12首歌曲，闡述一部完整的故事，並且由外而內(nèi)向聽(tīng)眾剖析自我，讓人們以感官親身體會(huì)這兩年以來(lái)至今，融合所有經(jīng)歷化為音樂(lè)作品，百分之百的「趙翊帆」。
接下來(lái)我會(huì)一首一首分享給各位，並且會(huì)留下結(jié)合趙翊帆本人說(shuō)法以及一些些藍(lán)色窗簾成分的個(gè)人短評(píng)，我們開(kāi)始吧。
首先，打頭陣的歌曲是趙翊帆的舊作品：〈阿姆斯壯〉。
「當(dāng)逆時(shí)針
手裡提著燈
緩慢地往下沉
聽(tīng)見(jiàn)倒數(shù)聲
在前方的人
指引盡頭的那扇門(mén)
反覆周旋 路途蜿蜒 看不見(jiàn)
我將沙漏懸掛在空中 再點(diǎn)燃一根菸」
作為專(zhuān)輯的第一首歌，〈阿姆斯壯〉確實(shí)平靜得有些讓人不習(xí)慣。
一般來(lái)說(shuō)，歌手要嘛會(huì)在專(zhuān)輯序曲放主打歌；不然就是會(huì)為該張專(zhuān)輯製作一首簡(jiǎn)介作用的intro。不過(guò)，從編曲乃至歌詞看來(lái)，〈阿姆斯壯〉都有別於上述兩者，它是一首完整且沉穩(wěn)、內(nèi)斂的作品，且毫無(wú)疑問(wèn)，〈阿姆斯壯〉是啟發(fā)這整張專(zhuān)輯概念的原點(diǎn)，因此拿世界上第一位登上月球的人類(lèi)——阿姆斯壯之名代指這一整趟月球之旅，可說(shuō)再適合不過(guò)。
趙翊帆在註腳中留了一句結(jié)合世界名著《小王子》裡的玫瑰和猢猻樹(shù)段落，小王子肩負(fù)著剷除B612號(hào)小行星上的猢猻樹(shù)職責(zé)，一旦稍有怠惰，猢猻樹(shù)隨時(shí)會(huì)長(zhǎng)大並紮根在B612號(hào)小行星，將其壓成碎片。
某天，小王子發(fā)現(xiàn)一株與猢猻樹(shù)幼苗極為相似的幼苗，但又好像有哪裡不太一樣，於是小王子決定照料這株幼苗成長(zhǎng)。後來(lái)，這株幼苗長(zhǎng)成一朵鮮紅的玫瑰，玫瑰成熟以後的嬌嫩姿態(tài)與粗壯的猢猻樹(shù)判若雲(yún)泥，可是兩者的幼苗卻又令人難以判別。
小王子對(duì)自己悉心照料的玫瑰產(chǎn)生出感情，但他也因而意識(shí)到，自己為了堅(jiān)守剷除猢猻樹(shù)苗的職責(zé)，這麼久以來(lái)不知道誤鏟了多少玫瑰幼苗。就在這時(shí)，小王子陷入了兩難，自己究竟是應(yīng)該繼續(xù)遵守職責(zé)；還是不該再因?yàn)樽约簯?yīng)盡的本分，而去扼殺更多美好的可能性？
這段故事的最終，小王子為他細(xì)心照料的那株玫瑰蓋上玻璃罩，道別後便逃離出B612星球，放棄了本分與職責(zé)去追求更多可能性，而毀滅與虛無(wú)也在不久後降臨在B612號(hào)小行星。
關(guān)於這段故事，每個(gè)人都有不同的解讀方式。但回到歌曲本身，從表象來(lái)說(shuō)，眾所周知阿姆斯壯是世界登月第一人，人類(lèi)第一次站上地球外的其他星球，除了見(jiàn)識(shí)到宇宙之浩瀚，同時(shí)只感受到一片死寂。
當(dāng)〈阿姆斯壯〉從旋律響起的瞬間，就相當(dāng)明白地告訴你，這趟旅程不可能多麼壯闊宏大，等待在前方的只有未知與孤獨(dú)，甚至可能一啟程就再也回不了頭也說(shuō)不定。
第二首，〈Rising Giant〉, ft. Gummy B。
「他們拼命 拼命要我聽(tīng)命
試著讓我閉上眼 但我保持清醒
還想繼續(xù)埋頭寫(xiě)下最純粹的感受
別想把我當(dāng)成商品 擔(dān)任誰(shuí)的伴奏」
這首我一聽(tīng)就愛(ài)上了，超級(jí)騷，而且不管是Gummy B獨(dú)秀的那段副歌還是伴奏的管樂(lè)器都讓這首歌騷中更帶一種高級(jí)感，而且還不會(huì)讓人感到油膩?zhàn)鲎鳌Ｖ饕褪且驗(yàn)闊o(wú)論趙翊帆還是Gummy B，他們兩人都在這首歌裡闡述同一件事，那就是對(duì)於創(chuàng)作自由與商業(yè)化，兩者之間的取捨與見(jiàn)解。
這首歌的靈感來(lái)自一部冷門(mén)動(dòng)畫(huà)：《BLUE GIANT 藍(lán)色巨星》，這部作品主要在講的故事是關(guān)於一位身為薩克斯風(fēng)手的主角，從鄉(xiāng)下隻身一人來(lái)到東京，立志成為世界第一的足球前鋒爵士樂(lè)手的故事。
整首歌都在講很淺白的概念，包括趙翊帆不想為了名利、世俗品味而去放棄自己對(duì)作品的堅(jiān)持與創(chuàng)作的自由；Gummy B則述說(shuō)自己即使在比賽中表現(xiàn)亮眼，成為萬(wàn)眾矚目的對(duì)象，但他其實(shí)也沒(méi)有外界看來(lái)的那麼光鮮亮麗，他依舊有自己要面對(duì)的問(wèn)題必須解決，和你我一樣，還是在為了日常的柴米油鹽煩惱。
創(chuàng)作的純粹本質(zhì)、商業(yè)化的利益，這是所有歌手——甚至創(chuàng)作者都會(huì)遇到的共同課題。兩位歌手都透過(guò)〈Rising Giant〉這首歌，分享自身看法，並展現(xiàn)出質(zhì)樸卻不簡(jiǎn)單的匠人風(fēng)骨。
順帶一提，這首歌的吹奏樂(lè)部分全程採(cǎi)用真實(shí)樂(lè)器，為了避免有人不知道，必須提一下，錄製真實(shí)樂(lè)器聲的成本要比用軟體合成來(lái)得高。此外，趙翊帆在這首歌首次全程不開(kāi)Auto-Tune，對(duì)於過(guò)去作品必定出現(xiàn)Auto-Tune的他來(lái)說(shuō)，這首歌算是一次突破，也正好能向聽(tīng)眾證明，他不是只有開(kāi)Auto-Tune才會(huì)唱歌。
下一首，〈Interlude: Into the abyss〉。
專(zhuān)輯裡的第一首插曲。
要我說(shuō)，就是對(duì)自己而言深刻；對(duì)聽(tīng)眾而言不知所云。
從歌詞聽(tīng)得出來(lái)，這首歌對(duì)趙翊帆來(lái)說(shuō)應(yīng)該有背景故事，而且是實(shí)際發(fā)生過(guò)的景象，但我們畢竟不是他，無(wú)法完全體會(huì)（甚至一點(diǎn)都體會(huì)不到）他的這段故事，因此對(duì)大多數(shù)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這是一首不明所以的emo歌曲，我們無(wú)法窺探這段故事，只能若有似無(wú)地感受這首歌的心境。
我也大概能懂這首歌被安排在插曲的緣故，這是趙翊帆寫(xiě)給自己，以及那段經(jīng)歷中所有當(dāng)事人的作品，因此其他外人聽(tīng)不聽(tīng)得懂，都沒(méi)有關(guān)係。
然後是〈紫花海〉。
這首真的沒(méi)什麼好說(shuō)的，這種風(fēng)格對(duì)於趙翊帆來(lái)說(shuō)就是超級(jí)直球，和〈初春〉一樣，這首情歌絕對(duì)能筆直命中趙翊帆歌迷們的好球帶，一定會(huì)爆。
接著是和身經(jīng)百戰(zhàn)的歌唱新星，張喬西合作的歌曲：〈Hold〉。
「離家的那個(gè)星期天
他把內(nèi)疚和自責(zé)全都藏在心裡面
揮手微笑著 答應(yīng)當(dāng)他回到了家後
一定帶上他們看看那顆星的另一邊」
就和前面幾首一樣，都是寫(xiě)給某人或某事某物的作品，〈Hold〉很明顯是寫(xiě)給家人的歌。雖然是寫(xiě)給自己的家人，不過(guò)歌詞寫(xiě)得很泛用，應(yīng)該很輕易能讓聽(tīng)者代入自身角度去體會(huì)。撇除掉少數(shù)個(gè)案，我們的成長(zhǎng)歷程多少都會(huì)聽(tīng)到過(guò)類(lèi)似的話；做過(guò)類(lèi)似的事；有過(guò)類(lèi)似的心境。
趙翊帆就和我們一樣，成長(zhǎng)背景與歷程並沒(méi)有多麼的不平凡，這樣的好處是這首歌所闡述的故事，我們都能夠輕易產(chǎn)生共感。
下一首：〈窒〉。
「語(yǔ)無(wú)倫次嘴上說(shuō)著抱歉
清醒時(shí)的景象充斥藥責(zé)任香菸
一成不變的日子過(guò)了好幾天
忘了一切是不是就能夠閉上雙眼 」
也不是很難懂的歌，雖然到此已經(jīng)開(kāi)始在探討內(nèi)心，但依然是用著非常表象的方式演繹出來(lái)。
這首歌仍是能夠囊括非常多人的作品，深陷其中的人一定能感同身受；但從沒(méi)墜落過(guò)或者從泥沼中擺脫已久的人，有可能會(huì)覺(jué)得這是一首稍嫌平淡的歌，是平靜的水面或是洶湧的暗流，端看聽(tīng)者心境決定。
第七首歌，〈Silent Hill〉。
「But how could I know if I even deserve it?」
〈Silent Hill〉是趙翊帆這張專(zhuān)輯第二首公開(kāi)的歌曲。到此，專(zhuān)輯已過(guò)一半，這也意味著這趟月球之旅將在此刻正式抵達(dá)月球背面。
「恐懼」這件事，往往是一個(gè)人內(nèi)心深處最難以直面的事物，趙翊帆選擇在專(zhuān)輯最裡面的一首歌，也就是月球最陰暗、冰冷、未知的一處，將自身的恐懼?jǐn)傞_(kāi)來(lái)檢視。
在上面的那句歌詞已經(jīng)講得很明白，對(duì)趙翊帆來(lái)說(shuō)，最令他恐懼的就是自己是否其實(shí)沒(méi)有那麼值得被期待，以及這些年的幫助也好；掌聲也罷，自己是否真的值得獲得這麼多？
比起歌曲，這首歌更有意思的是它的MV。
〈Silent Hill〉的命名靈感明顯是致敬經(jīng)典恐怖電影，《沉默之丘》。同時(shí)，如果你對(duì)恐怖和詭異元素略知一二，應(yīng)該看得出來(lái)這首歌的MV融入了大量的「閾限空間美學(xué)」。
你是否曾經(jīng)夢(mèng)見(jiàn)過(guò)，自己身在一處看似毫無(wú)盡頭的狹長(zhǎng)走廊？或者是否曾經(jīng)夢(mèng)過(guò)，自己被困在一座蜿蜒複雜的巨大游泳池？各種令你感到似曾相識(shí)，但醒來(lái)後你確定自己從沒(méi)去過(guò)那些地方的場(chǎng)景，共通點(diǎn)是這些場(chǎng)景都不存在大自然元素，而是放眼望去皆為人造景物。
知名的「後室（Backrooms）」、「夢(mèng)核（Dreamcore）」、「池核（Poolcore）」都是閾限空間美學(xué)的體現(xiàn)，閾限空間介於「真實(shí)」與「不真實(shí)」、「存在」與「不存在」；以及「必要」與「非必要」之間的過(guò)渡性狀態(tài)，常常會(huì)使人感到疑惑、不安，與迷茫——當(dāng)然也有人對(duì)於閾限空間，是用安心來(lái)詮釋的，但這並不意味著閾限空間不存在恐懼，閾限空間常常是能夠?qū)⑷祟?lèi)恐懼感拉升的最小臨界值，那種恐懼感只是靜靜地潛伏在深處而已。
而「閾限」呢，也可以用來(lái)表示一種心理狀態(tài)。
舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，今天有一個(gè)人或許表面上看來(lái)很生氣，但實(shí)際上他還沒(méi)有那麼生氣，那麼我們就可以說(shuō)這種狀態(tài)算是一種「閾限」。人的情緒絕非表象所見(jiàn)為一切。一個(gè)人在笑，未必是開(kāi)心；一個(gè)人在哭，未必是憂鬱。我們都有過(guò)既開(kāi)心卻又同時(shí)存在擔(dān)憂的時(shí)刻；當(dāng)然也有過(guò)平靜與不安共存的時(shí)刻……心理上的「閾限」指的就是這種模稜兩可的狀態(tài)。
隨著中段的間奏結(jié)束，後段變奏加快曲速，也意味著趙翊帆直面自己的恐懼，並脫離桎梏，月球旅行即將迎來(lái)後半段旅程。
下一首：〈日冕〉。
算是這張專(zhuān)輯的間章。
「日冕」指的是恆星發(fā)光體外圍的電漿光環(huán)，平時(shí)明亮刺眼不可直視——但若處在日全蝕狀態(tài)時(shí)，我們便能夠以肉眼輕易看見(jiàn)。
月球之旅已過(guò)半程，此時(shí)若轉(zhuǎn)頭一看，就能看見(jiàn)被前方月球給遮蔽住的太陽(yáng)，只露出一圈日冕，月球背面依舊黑暗，但日冕光芒指引了歸途者方向。
接著是這張專(zhuān)輯的第二首插曲，〈Interlude: ASCENSION〉。
趙翊帆已經(jīng)檢視自己內(nèi)心最深處，無(wú)論自己的過(guò)去以及外界給了他什麼，他都將帶著這些事物持續(xù)成長(zhǎng)。
後半段沉重緩慢的鼓聲進(jìn)來(lái)，即便宇宙孤寂，仍然抱著雄心壯志升空，離開(kāi)月球表面，帶著收穫踏上歸途。
來(lái)了，我非常期待這首：〈彗星 Comet〉ft. PONY5IBE
「A thousand miles away
你是否也在遠(yuǎn)處看著我 掉進(jìn)深淵
奔跑直到成為
那耀眼的慧星點(diǎn)燃了火
帶我 穿梭到宇宙邊緣」
這首超讚，趙翊帆這張專(zhuān)輯第三首公開(kāi)的歌曲，同時(shí)也是和新專(zhuān)輯消息同時(shí)發(fā)布的歌曲，更是目前為止，這張專(zhuān)輯當(dāng)中唯一有請(qǐng)團(tuán)隊(duì)拍攝MV的歌曲，可見(jiàn)趙翊帆有多重視這首歌。
彗星從出現(xiàn)的那一刻，就會(huì)一直在宇宙中飛行，直到燃燒殆盡為止。在這首歌當(dāng)中，趙翊帆和PONY5IBE兩人自比為兩顆彗星，然後趙翊帆再站在月球的第三人稱視角，去描寫(xiě)這兩顆彗星不停燃燒直到殆盡的過(guò)程。
根據(jù)趙翊帆本人表示，這支MV也是有獨(dú)立故事的，趙翊帆在MV當(dāng)中扮演著外星的來(lái)訪者，降臨到這個(gè)星球。而MV當(dāng)中的男主角名為洛斯，有天他發(fā)現(xiàn)天空中有一道彗星劃過(guò)，當(dāng)晚他便作夢(mèng)夢(mèng)到自己帶著彗星的碎片前往彗星墜落的地點(diǎn)，於是隔天，他便號(hào)召他的族人一同前往彗星墜落的地點(diǎn)。
想不到抵達(dá)目的地時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)彗星原來(lái)不是彗星，而是一艘外星飛船。至於洛斯他會(huì)作那個(gè)夢(mèng)呢也不是巧合，而是飛船上的訪客所傳達(dá)的訊息，外星訪客透過(guò)夢(mèng)境傳遞訊息，誘使洛斯帶著族人前來(lái)飛船降落地——原來(lái)，外星訪客是想將洛斯和他的族人當(dāng)作犧牲品，將其吸收為自身養(yǎng)分，所以MV後段，我們可以看到那個(gè)星球上的族人雙眼全都變得盲目了，那正是因?yàn)楸煌庑窃L客給奪走雙眼的關(guān)係。
根據(jù)趙翊帆表示，這首歌的概念其實(shí)是想表達(dá)，音樂(lè)人在做音樂(lè)的這條路上，必定會(huì)犧牲掉很多人，不管是朋友、夥伴、合作對(duì)象，又或是競(jìng)爭(zhēng)者……其實(shí)這個(gè)概念換到創(chuàng)作上也是，事實(shí)就是如此，這條路上每過(guò)一段時(shí)間就會(huì)看到有人放棄，或是灰心喪志等等，他們?cè)贛V當(dāng)中就是那些失去雙眼的族人的意象。
不管是音樂(lè)人還是其他領(lǐng)域的創(chuàng)作者，不可否認(rèn)的是，我們都是踩著屍體往前進(jìn)的——當(dāng)然說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)可以改成「站在巨人肩膀上」這個(gè)說(shuō)法，但無(wú)論用什麼說(shuō)法解釋?zhuān)切┒际亲钺釠Q定放棄創(chuàng)作這條路的同伴或競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
當(dāng)然，有一天我們也都有可能加入那群失去雙眼的人當(dāng)中，因?yàn)槲覀兌际清缧牵覀兌歼€在持續(xù)燃燒著，持續(xù)到燃燒殆盡的那天到來(lái)為止。
為了製作這首歌，趙翊帆不僅請(qǐng)來(lái)他從小到大的朋友們來(lái)扮演那些盲目的人們——對(duì)，那些全部都是。在副歌聽(tīng)到「喔喔喔喔喔～喔喔喔喔喔喔喔～?」的那一段，還特別請(qǐng)來(lái)十多位歌唱科班的學(xué)生來(lái)唱和音。
看到這邊，給各位猜猜看，這首歌的鼓聲和bass，其中有一個(gè)是真實(shí)樂(lè)器錄製，另一個(gè)是合成器製作的，給你們猜猜鼓和bass，誰(shuí)是真；誰(shuí)是假？
你看，真實(shí)樂(lè)器錄製、高檔製作、MV、真人合唱團(tuán)、大陣仗演員，還有那個(gè)《沙丘》感滿滿的畫(huà)面，你看燒不燒錢(qián)？我沒(méi)拍過(guò)MV都看得出來(lái)這肯定貴了，這首歌不只彗星在燃燒，連經(jīng)費(fèi)也在燃燒啊！
倒數(shù)第二首：〈上善若水〉feat. O.Dkizzya
「尖叫聲太大你的bullshit 我聽(tīng)不見(jiàn)
柔軟似水
像冰雹般落下 月色映照在湖面」
老子《道德經(jīng)》：「上善若水。水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)，處眾人之所惡，故幾於道。居善地，心善淵，與善仁，言善信，正善治，事善能，動(dòng)善時(shí)。夫唯不爭(zhēng)，故無(wú)尤。」
老子認(rèn)為，有德之人應(yīng)像水一樣，澤被萬(wàn)物而不與世相爭(zhēng)。水往低處流，即使身處在最?lèi)毫拥沫h(huán)境也不會(huì)變得汙濁，心如水面澄澈；思維如水底深沉；交友如水細(xì)長(zhǎng)；言語(yǔ)如水真誠(chéng)；為政如水有條不紊；辦事如水無(wú)所不能；行動(dòng)如水伺機(jī)而動(dòng)，若一個(gè)人能夠像水一樣，動(dòng)靜皆宜、能屈能伸，那麼就達(dá)到了最高境界的善。
趙翊帆與O.Dkizzya一面唱出嘻哈圈的種種亂象，並強(qiáng)調(diào)這些歪風(fēng)自己一點(diǎn)都不沾，一心專(zhuān)注在創(chuàng)作、演出上，其他的八卦、謠言都與之無(wú)關(guān)。
介紹到這裡也差不多了。
總的來(lái)說(shuō)，趙翊帆的《LUNARFACE》專(zhuān)輯，不僅有故事、有脈絡(luò)，述說(shuō)故事的同時(shí)又不會(huì)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生太嚴(yán)重的說(shuō)教感，因?yàn)檫@張專(zhuān)輯除了是趙翊帆這兩年間的經(jīng)驗(yàn)累積以外，它們更是趙翊帆從外至內(nèi)徹底檢視至今為止內(nèi)心的自我反省過(guò)程，哪怕每首歌都蘊(yùn)藏他個(gè)人的思想，說(shuō)教成分卻是極少，你更像是一個(gè)靜靜聽(tīng)著他分享自己故事的傾聽(tīng)者，並不會(huì)有一絲疏遠(yuǎn)的觀感。
最重要的是，這張專(zhuān)輯每一首歌都顧及了音樂(lè)性，就饒舌歌手來(lái)說(shuō)，趙翊帆是一位相當(dāng)為聽(tīng)眾著想的歌手，擅長(zhǎng)旋律饒舌的他，音樂(lè)性可以說(shuō)是他最不可能忽視的要素，所以即便你是在聽(tīng)他分享你個(gè)人沒(méi)興趣的故事，你依然能夠在不知不覺(jué)中將音樂(lè)給聽(tīng)完，且過(guò)程中絲毫不會(huì)感到冗長(zhǎng)乏味。
顏社的老闆，迪拉胖在介紹這張專(zhuān)輯時(shí)是這麼評(píng)價(jià)趙翊帆的：「這不是一般我常經(jīng)手的音樂(lè)人，此等作品成熟度甚至不應(yīng)該出現(xiàn)在第一張專(zhuān)輯裡面，這是我在有天份藝人第五張專(zhuān)輯以後才聽(tīng)得到的熟練操作，但如今卻出自一個(gè)中二又宅，非常喜歡吃拉麵的男孩身上？」
沒(méi)錯(cuò)，以第一張專(zhuān)輯來(lái)說(shuō)，它在各方面都非常完整，今天如果說(shuō)它是來(lái)自一位成熟、經(jīng)驗(yàn)豐富的歌手所出的第四、第五張專(zhuān)輯，我相信都不會(huì)有人去懷疑。
不過(guò)上面這說(shuō)法是誇大了點(diǎn)，畢竟從上面那些歌曲，你還是能聽(tīng)出趙翊帆文字與思想中的青澀。可能會(huì)有人覺(jué)得他想說(shuō)的故事聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有什麼特別之處，這張專(zhuān)輯的歌曲以題材來(lái)說(shuō)並不是那麼獨(dú)特，有不少都是許多歌手、創(chuàng)作者曾經(jīng)探討過(guò)的話題。
但我覺(jué)得這不打緊，因?yàn)橐溃廊惶幵谝粋€(gè)大男孩的年紀(jì)，而思想與經(jīng)驗(yàn)這些東西，本來(lái)就會(huì)隨著年紀(jì)增長(zhǎng)而漸漸跟著豐富。他已經(jīng)透過(guò)這張專(zhuān)輯，述說(shuō)完一個(gè)完整的故事與概念，也將自己從過(guò)去一路走來(lái)的經(jīng)歷給化成結(jié)晶，做了自己的年紀(jì)該做的事，也將它達(dá)到盡善盡美，題材的特別與否，一點(diǎn)都不重要。
老實(shí)說(shuō)，光是能將自我剖析這件事比喻成一場(chǎng)月球旅行，我就覺(jué)得這思路相當(dāng)獨(dú)特了。更何況，這張專(zhuān)輯的歌曲在敘事同時(shí)又兼顧音樂(lè)性，一般情況下，只要一張專(zhuān)輯有一半以上的歌曲好聽(tīng)，那麼就可以算得上是張好專(zhuān)輯；但這張專(zhuān)輯幾乎每一首歌都能循環(huán)播放好幾回，用首張專(zhuān)輯的眼光來(lái)看，絕對(duì)能稱《LUNARFACE》它是張寶藏專(zhuān)輯。
然後，假如你是顏社的忠實(shí)受眾，你應(yīng)該會(huì)閃過(guò)如此一道念頭：「奇怪……趙翊帆和《LUNARFACE》，兩者都很不『顏社』啊！」
會(huì)產(chǎn)生這想法也是正常的，顏社以往經(jīng)手的藝人，一字排開(kāi)來(lái)看全都是音樂(lè)圈內(nèi)的怪才，但若將趙翊帆排入其中，突然會(huì)覺(jué)得就像一群?jiǎn)栴}學(xué)生當(dāng)中混進(jìn)一名普通學(xué)生。這批問(wèn)題學(xué)生都有各自異常之處，但同時(shí)他們又在某個(gè)部分表現(xiàn)特別優(yōu)異，然而趙翊帆成長(zhǎng)曲線均衡，一時(shí)很難在這群人之間被外界注意到他的特點(diǎn)，在名為「顏社」的班級(jí)當(dāng)中，難免會(huì)有那麼一點(diǎn)稍嫌不搭嘎。
不過(guò)，《LUNARFACE》也只是他的開(kāi)始而已，何況表現(xiàn)平均並不意味著平凡，畢竟許多故事和遊戲裡的主人公，都是那種平均型的角色啊。而且顏社應(yīng)該也是第一次簽下趙翊帆這種類(lèi)型的歌手，在外界看來(lái)，他可能不那麼「顏社」；但就顏社歷年來(lái)簽約過(guò)的歌手來(lái)說(shuō)，趙翊帆絕對(duì)是新穎的存在。
相信迪拉的獨(dú)到眼光，一定早就看見(jiàn)趙翊帆這個(gè)人身上，還沒(méi)被人們給發(fā)現(xiàn)的獨(dú)特之處了。
雪人融化蛻變後升空，獨(dú)自在月球繞行一圈。
現(xiàn)在，這場(chǎng)月球之旅即將抵達(dá)終點(diǎn)。
本文最後，分享這張專(zhuān)輯當(dāng)中，我最?lèi)?ài)的一首歌，對(duì)，就這麼剛好我最?lèi)?ài)的就是最後一首
趙翊帆與政大黑音夥伴Nosemad合作的歌曲：〈艾德林〉
艾德林是誰(shuí)呢？他是繼阿姆斯壯之後的登月第二人，和前者只相差二十分鐘。除此之外，伯茲·艾德林也是從月球返回地球的第一個(gè)人類(lèi)，《LUNARFACE》以〈阿姆斯壯〉為開(kāi)頭，〈艾德林〉收尾，首尾呼應(yīng)，意味著自己完成了一場(chǎng)完整的月球旅行壯舉，同時(shí)也代表自己在審視內(nèi)心自我反省後的成長(zhǎng)蛻變
如果說(shuō)〈阿姆斯壯〉是啟程的孤獨(dú)寂寥，那麼〈艾德林〉就是帶著萬(wàn)眾期盼凱旋歸來(lái)。氣勢(shì)磅礡的伴奏加上Nosemad的快嘴，並且和趙翊帆一來(lái)一往，歌詞超滿，偏排緊湊毫無(wú)冷場(chǎng)，聽(tīng)感卻意外一點(diǎn)都不疲勞，整體呈現(xiàn)出來(lái)只能用炸裂來(lái)形容！
這首絕對(duì)是《LUNARFACE》這張專(zhuān)輯裡，我最?lèi)?ài)的一首，我也覺(jué)得趙翊帆把它放在專(zhuān)輯最後一首這決定實(shí)在是太好了
感謝你看到這裡，希望這次關(guān)於趙翊帆與《LUNARFACE》專(zhuān)輯的分享大家喜歡～
不多說(shuō)，文章最後我們一起來(lái)聽(tīng)這首〈艾德林〉
「兌現(xiàn)三年前我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話
蛻變成蝶back to the top
碎片重合反射最亮的光
Cuz all my words had recorded by the stars」
