（原二〇二二年七月一〇日於隨意窩發表）
最近看了岡田耕始的訪談，略微瞭解這個人的歷程。稍微整理一下。沒想到他的人生中與臺灣也有一絲絲的關係。
一九八三年，就職Universal Entertainment
一九八四年，就職帝管
一九八四年，就職帝管
他少年時代因爲想設計一級方程式賽車的引擎而就讀青山製圖學院，但得知連一般引擎也要頂尖碩士才夠資格，便換方向到一般結構設計。一九八三年四月，第一次就職的公司是Universal Entertainment，工作內容是設計街機的機臺。當時還是用實體製圖工具。
岡田：「首要是如何降低成本。學校學的方法太費成本和時間，所以最省錢省時的方法是在實務中由前輩教的。」
這個感想，應該是許多人的共同經驗。也許學校的知識還是不可或缺，是技術的根基，但實際操作面往往脫離學校所學，而更遷就當下狀況。
進公司半年，所屬部門從東京人形町搬到櫔木縣小山市。因爲上下班時間加起來要五小時，讓他萌生離意。人形町上班時代坐在旁邊的橫山秀幸（現於Gungho Online Entertainment任職）這時已換工作到帝管（後來的特庫摩），當時找上他，岡田心念一轉，於一九八四年進入帝管。原本在Universal時代自己的設計難以化爲成品，到了帝管，沒多久就能獨當一面，讓他有充實感。
當時公司計畫改變工作方式，要採用電腦製圖，於是岡田開始接觸程式。當時公司的軟體部門在開發美式足球遊戲，小學就喜歡美式足球的岡田便趁著到軟體部門學程式時，順便也給些自己的意見。後來雖然公司放棄使用電腦製圖，但岡田對寫程式有了興趣，自己還買電腦繼續學。
題外話，教岡田程式的人，叫作石塚路志人（後來和西澤龍一共同創立Westone，該公司著名作品是《Wonder Boy》系列）。剛好在網路上也找到這篇訪談，也值得一讀。人與人的關係就這樣連結在一起，令人頗有感觸。
學習程式的過程中，接觸到了《Wizardry》和《Ultima》這類角色扮演遊戲，深感其魅力的岡田開始向帝管提議製作角色扮演遊戲，但高層希望製作的是當下流行的遊戲，並未採納岡田的提議。無法釋懷的岡田在公司附近用餐時，向不同部門的同事原野直也（Atlus的創立者）訴苦，成了後來加入Atlus的契機。
題外話，岡田之所以會一直戴墨鏡，是因爲這時期打棒球時被球打中左眼而一度失明，經過治療後仍畏光而不得不戴。
一九八六年，就職Atlus
人脈廣闊的原野，私底下找公司軟體部門中心有不滿的員工創立新公司Atlus，除了岡田之外，還有參與《所羅門之鑰》的遊戲企畫上田和敏、橫山秀幸、音樂創作的增子司等人。一九八六年四月，Atlus創立。
一九八七年，女神轉生發售
一九九〇年，女神轉生Ⅱ發售
一九九〇年，女神轉生Ⅱ發售
岡田在Atlus終於能夠開發角色扮演遊戲。當時《Ultima》類的遊戲方式已經有《勇者鬥惡龍》，岡田決定嘗試《Wizardry》類的遊戲方式。故事之所以採用《女神轉生》，是因爲人脈廣的原野熟識《數位惡魔故事?女神轉生》的作者西谷史，而與德間書店合作，推小說的多媒體發展；又因爲前職關係，在南夢宮有人脈，便找南夢宮出資並發行遊戲。但在找南夢宮之前，據說Atlus就已經通過《女神轉生》的商標申請案。
遊戲故事除了男女主角等大架構和小說有點關係，其實內容偏離原作甚多，岡田認爲，可能是當時Telnet開發的電腦版已經是忠實原作，西谷史才會允許自由發揮。而且西谷看過實際遊戲後，還覺得非常好。遊戲中藉由與惡魔交談招覽同伴的獨創系統，是以上田爲中心的團隊構思而成。受限於卡帶容量，遊戲中刪掉了一半以上的事件，但終究保留了廣大的迷宮和各種陷阱機關。雖然難度偏高，但岡田認爲他玩過更難的《Wizardry》，這樣算還好了。《女神轉生》的音樂在當時也爲人津津樂道。據岡田說，因爲任天堂和南夢宮合作，而得以使用特別的音源晶片，實現了搖滾音樂般的效果。
惡魔及其合體等的遊戲系統、誘人嘗試的難度、增子司的音樂等等獲得玩家好評，也成了日後系列的基礎。開發《女神轉生Ⅱ》時有了更大的容量可用，就在故事方面在得到原作者首肯後，岡田設計了原小說截然不同的故事劇情及充分的劇情事件，一解前作時的鬱悶。未盡之處，便在之後的《真?女神轉生》繼續發揮。
一九九二年，真?女神轉生發售
一九九四年，真?女神轉生Ⅱ、真?女神轉生if...發售
一九九四年，真?女神轉生Ⅱ、真?女神轉生if...發售
開發《真?女神轉生》之初，岡田和原野去找南夢宮的中村雅哉會長，希望遊戲能由Atlus自己發行，並得到對方快諾。岡田認爲，允許的原因可能是Atlus擁有《女神轉生》的商標權，還有原野與中村的交情。《真?女神轉生》的故事，又與《女神轉生Ⅱ》迥然不同，這是基於原作者的寬容，而宗教和東京的要素更加強烈，則是由於在東京土生土長的岡田和美術金子一馬。更深入調查各種宗教的岡田，也爲遊戲帶來了二百種以上的惡魔。
開發完《真?女神轉生Ⅱ》的岡田，陷入了低潮期，正常而言，應該會開始做三代，但他卻沒有這個想法。這也是由於他的個性所致，因爲他不喜歡老是做一樣的事。他和金子談過後，決定不走過去的巨觀視點，而改走微觀視點，採用校園劇情，《真?女神轉生if...》的企畫於是誕生，僅花半年時間就開發完成，並得到玩家覺得有趣的評價。
一九九五年，真?女神轉生惡魔召喚師發售／列印俱樂部上市
一九九六年，女神異聞錄發售
一九九六年，女神異聞錄發售
岡田開發《真?女神轉生if...》時，正處於PlayStation和Sega Saturn蓄勢待發的時期。據說，索尼方面，吉田修平（現於SIE全球工作室總裁）親自到訪，向岡田表明自己很喜歡「女神轉生」系列，希望能在PS平臺推出，《女神異聞錄》的企畫因運而生；另一方面，Sega當時的業務取締役毛塚敏郎也去造訪岡田，希望在Sega Saturn推出遊戲，因而開發了《真?女神轉生惡魔召喚師》。這兩作品分別由小團隊幾乎同時開發而成。
原本《女神異聞錄》只打算用原文標題中的「Persona（有面具的意思）」，但因爲業務方面覺得會不好賣的意見，在和金女熬夜討論後加上「女神異聞錄」，??銷之後，業務部長卻說這樣看起來好像不用加「女神異聞錄」，讓岡田感到無奈；《真?女神轉生惡魔召喚師》的情況也類似，當初只打算用「惡魔召喚師」，但因爲業務覺得不好賣而加上「真?女神轉生」。
就在這個時期，岡田開始以監製或製作人的身分，以不直接開發遊戲的位置管理開發「女神轉生」系列。他認爲，到了三十歲，已經無法再當程式設計師，一方面也是因爲開始習慣監製身分；就公司而言，也希望員工能世代交替。
Atlus不只出遊戲，也開發各種娛樂機器，一般講大頭貼的《列印俱樂部》就是其一。一九九五年推出的《列印俱樂部》，在日本成了當紅炸子雞，深受許多女生喜愛，公司的業績因此突飛猛進，據岡田說，當時看到貼紙就好像看到鈔票一樣，是Atlus的全盛時期。公司股票於是在一九九七年公開上市，股價也應聲而漲。有些草創員工在當時賣掉了手中的股票，大賺了一筆，岡田也賣掉了一些。
除了《列印俱樂部》，Atlus在之前（一九八九年左右）也是日本撞球吧浪潮中的推手。據岡田說，他自己很喜歡打撞球，但東京的撞球店已日漸稀少，而原野聽說臺灣的撞球臺製作成本低廉後，就在東京杉並的濱田山成立一間撞球吧。但Atlus並非經營，只是施工的樣子。
二〇〇三年，真?女神轉生Ⅲ發售／岡田離職Atlus
二〇一〇年，Sword & Poker發售
二〇一〇年，Sword & Poker發售
之所以離開Atlus，岡田說是由於其他公司的資金進了公司。公司從一九九九年度起業績不振，開始接受外部資金。一開始是二〇〇〇年與角川書店進行資本業務合作，二〇〇三年解除並成爲Takara的連結子公司，Takara當時屬於Konami集團，但Konami在二〇〇五年將Takara的股票賣給Index，Takara成爲Index旗下公司，二〇〇六年Takara和Tomy合併變成Takaratomy，Index在該年取得Atlus的股份，就此成爲Index的連結子公司，這時岡田已經離開，但他覺得這樣不對。原本是獨立公司，不知不覺間變成別家公司下面的公司，想來員工也不好受。如今，Atlus已經變成Sega Sammy控股的旗下公司。
岡田完成世代交替，離開Atlus，創立Gaia後，先是經手一件PS2的大案子，但並不順利，理由是手頭工作過多，處理不了，後來便以小型專案爲主。但意外的是，在手機平臺上推出的《Sword & Poker》才獲得成功。即使已經過了十二年，這款遊戲仍然有人玩，甚至還在英國得獎。
獨立出來創立Gaia的這段時間，常有人希望岡田製作「女神轉生」類的遊戲，但他覺得那是沒辦法的。雖然岡田對於今天的「女神轉生」系列走向也有微詞，但畢竟已經放手，無可置喙。據說，《真?女神轉生Ⅲ》的副標之所以用Nocturne這個意思是序章的單字，原意是要再其上繼續發展，而不是直接進到《Ⅳ》。
二〇二二年??
就如同孔子說，三人行必有我師，岡田也將人生中際遇的人當成師。原野是「人生之師」，石塚是「程式之師」，上田是「企畫之師」。從這些人身上，岡田學到許多自己所沒有的知識。此外還有美術的金子、《女神轉生》原作者的西谷和南夢宮的中村等等。正因爲這樣，他也跟孩子強調人脈的重要。
目前岡田似乎正參與某個專案，不知道屆時他會不會親自出馬介紹遊戲，令人期待。
達人
