Netflix最近上架的《忍者之家》把日本忍者的管理放到文化廳轄下，而非情報或國安單位，等於把忍者歸到文化資產(chǎn)範(fàn)疇，因而與其他忍者作品設(shè)定有著根本上的差異，這種設(shè)定使本劇畫風(fēng)更偏向日本傳統(tǒng)的保存與傳承面向，而非炫耀忍者厲害的情報力與誇張的戰(zhàn)鬥力，因此觀看本劇很容易會有某種矛盾的雙重性：一是娛樂作品中忍者強大與無所不能的既定形象，一是劇中忍者在現(xiàn)代社會中的衰敗與不合時宜。
活在現(xiàn)代社會中的古代忍者
本劇中忍者執(zhí)行任務(wù)時完全不會考慮理性與效率，而是恪守傳統(tǒng)迂腐的戰(zhàn)鬥方式與諜報手法，在《忍者結(jié)婚很難》裡面忍者會利用各種現(xiàn)代化科技強化戰(zhàn)鬥與諜報能力，無人機用得很理所當(dāng)然，但在《忍者之家》完全被棄用，明明用衛(wèi)星與無人機等現(xiàn)代科技就能輕易找到毒黃花的栽種地，卻要像活在戰(zhàn)國時代一樣在地上辛苦找尋，而使用飛鴿傳書，嚴(yán)守忍者戒律更像是在保存?zhèn)鹘y(tǒng)習(xí)俗，而非執(zhí)行任務(wù)所需，本劇中不時出現(xiàn)手裡劍等老舊忍具的特寫，也完全不像《忍者結(jié)婚很難》的現(xiàn)代化造型與便利性，而是一種歷史悠久傳承的象徵，而非實用性的武器。
不過硬要在現(xiàn)代社會中套用各種傳統(tǒng)的價值觀與作法，也導(dǎo)致劇中槽點一堆，讓人不禁白眼，這些槽點的出現(xiàn)當(dāng)然是有原因，因為本劇是拍給外國人看的，為了讓西方忍者迷更深入的了解忍者世界的秘辛，這也是本劇為何將忍者交由文化廳來管理，因為忍者就是日本多年來賺取外國觀光財?shù)膫鹘y(tǒng)文化之一，而不是組建尖端情報部隊的基版，劇中的設(shè)定對應(yīng)出劇外的現(xiàn)實。
忍者的工作如果過於現(xiàn)代化，就會稀釋忍者的傳統(tǒng)元素，本劇就會跟一般諜報動作片沒有太大差別，觀眾也沒辦法感受忍者世界的完整氛圍，也不能彰顯出日本傳統(tǒng)文化的獨特性與迷人性。傳統(tǒng)的外觀越現(xiàn)代化就越無法吸引到觀光財。
就像京都、藝妓等傳統(tǒng)文化元素吸引大量外國人的喜愛，忍者吸引外國人，主要是其所具有的神秘感，一種在真實歷史中隱密執(zhí)行諜報工作的秘密組織，有著令人不解的神奇技能與裝扮，在社會中形成一個獨特的裡世界，然而，從《甲賀忍法帖》到《火影忍者》等作品則是把忍者的形象演繹到超凡入聖，收穫更廣大的全球忍者迷。但現(xiàn)實中的忍者不會幻術(shù)，也沒有仙術(shù)，召喚不出癩蝦蟆，連嘴巴噴出火來的異能都沒有，就真實歷史而言，忍者本職是做諜報，做敵後工作，神不知鬼不覺完成任務(wù)，而非一夫當(dāng)關(guān)，直接正面硬扛敵人。那些描繪忍者各種神奇戰(zhàn)鬥力的作品讓外國粉絲對忍者有另外一種不同的想像，增加忍者迷人的神韻。
當(dāng)本劇回歸到現(xiàn)實中沒有超能力的忍者時，吸引西方人的就是其神秘，透露出黑暗氣味的歷史想像空間，越是能顯示其古老悠久，隱晦難解的東西越是吸引西方忍者迷的眼光，所以本劇才會特地保留那些看似迂腐沒效率的作為，因為那是從遙遠歷史代代傳承下來的證明。
叛忍的現(xiàn)代意義
忍者對抗是忍者作品最基本的架構(gòu)，而且這種對抗都與政治權(quán)力鬥爭緊密相關(guān)，忍者在歷史上本來就是諸侯大名的鬥爭工具，所以在娛樂作品出現(xiàn)這種設(shè)定就很自然，像《甲賀忍法帖》中，德川家康透過甲賀與伊賀的死鬥來決定第三代幕府將軍人選，仲間由紀(jì)惠與小田切讓的純純戀情就這樣葬送在德川的政治陰謀中。
本劇則是衍生自德川家的服部與北條家的風(fēng)魔之間的對抗，大名會有各自所屬的忍者，就像《火影忍者》，每個忍者村設(shè)定上也都是隸屬於一個國家，只是後來演到神仙打架，外星人來襲後，劇情超越了國家之間的對抗，這個設(shè)定就完全被忽略。
過去聽命於大名領(lǐng)主，現(xiàn)在則是受制於國家官僚指揮，本劇花了很多篇幅彰顯這種指揮關(guān)係的不民主與僵化無情，也鋪陳出忍者對於這種關(guān)係的反叛心態(tài)。本劇出現(xiàn)了不受國家控制的叛忍，除了風(fēng)魔，還有最後出場的神秘女子忍者隊，都逃逸出國家權(quán)力的控制，甚至連站在國家那邊的主角一家，也算是一種精神上的叛忍，文化廳長官必須不斷透過各種威脅利誘，主角一家人才不得不回歸到國家的指揮系統(tǒng)中。
劇中風(fēng)魔一黨則是翻轉(zhuǎn)了這種國家指揮關(guān)係，反過來指揮政治人物來奪取國家權(quán)力，戰(zhàn)國時代服侍北條家的風(fēng)魔一黨，到了現(xiàn)代反而把北條家後人當(dāng)成下屬來使喚。雖然本劇在風(fēng)魔黨上添加了奧姆真理教等邪教元素，增加其反派色彩，但風(fēng)魔追求的根本是打破束縛忍者的封建關(guān)係，讓忍者自由，並以現(xiàn)代民主社會常見的民粹主義，新興宗教來對抗國家，雖然一樣不民主，但組織與動員手段更符合現(xiàn)代社會體制，相較於聽命文化廳守舊迂腐的主角一家，風(fēng)魔黨才是歷經(jīng)現(xiàn)代化蛻變的忍者，主角家是過去歷史遺留下的古董，與現(xiàn)代社會格格，可以放在博物館觀賞，但卻不適合在日常生活中使用。
可惜主角一家並沒有翻轉(zhuǎn)這受到文資保存的身分，最終回歸到傳統(tǒng)的封建支配關(guān)係，乖乖聽國家的指揮，主角不只拋棄愛情回歸忍者，也離開原本工作回去繼承表面上的家業(yè)—同樣需要政府文資保存的老舊酒廠。
觀後心得總結(jié)
在現(xiàn)代社會中當(dāng)個模範(fàn)忍者，真得就像在作文資保存一樣艱辛，有如家裡被指定為古蹟一樣無奈，不能隨便整建裝修，不能用明火，使用上一堆限制，還有好奇外人不停想闖進來看個究竟。
希望有下一季，要不然主角一家人就這樣回歸國家當(dāng)工具實在太憋屈了。
ps：看到江口洋介演主角爸，不禁流淚。當(dāng)年東京愛情故事裡風(fēng)流的渣男，現(xiàn)在已經(jīng)變成成熟穩(wěn)健的爸爸，真有看著他演戲一起老去的惆悵感。
達人
