主題
達(dá)人專(zhuān)欄
達(dá)人專(zhuān)欄
※本文有《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 庫(kù)克羅斯．德安之島》以及《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》的劇情透露。
「庫(kù)克羅斯．德安，不正是你身上戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味引來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的嗎？請(qǐng)把它消除掉吧，德安！」
ーー阿姆羅．雷
《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 庫(kù)克羅斯．德安之島》
前言
今天，也就是2023年12月22日，是《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》Blu-ray＆DVD最終卷、第2季官方資料集、官方畫(huà)冊(cè)「《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》畫(huà)集」＆「《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》辛苦了本」總計(jì)四項(xiàng)官方出版品推出的豪華之日。官方資料集的介紹中直接寫(xiě)三年後的蘇萊塔與米奧琳涅有成對(duì)的戒指、Blu-ray＆DVD版最終回增添了更多有戒指的畫(huà)面、小林寬導(dǎo)演在Blu-ray的小冊(cè)子中明說(shuō)從一開(kāi)始就決定最後米奧琳涅和蘇萊塔會(huì)結(jié)婚。於是乎我推特上《水星的魔女》同溫層一片激情狂喜，「解釋的餘地」正式宣告終結(jié)。我個(gè)人當(dāng)然也一整天都充滿(mǎn)スレミオ能量不已。不過(guò)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)因?yàn)橛行S(chǎng)商提前一天開(kāi)始寄送原本22日才要發(fā)送的商品，所以這陣スレミオ狂潮其實(shí)是從昨天就開(kāi)始了。
昨天推特突然大當(dāng)機(jī)，讓人不禁開(kāi)玩笑道馬斯克是否和《水星的魔女》有仇，上次《水星的魔女》最終回前夕馬斯克大搞限流怨聲載道，然後最終回第二次推出的Blu-ray＆DVD最終卷正式發(fā)售前夕又大當(dāng)機(jī)。似乎每次只要米奧琳涅和蘇萊塔有重大發(fā)表推特就會(huì)爆炸。結(jié)果昨天推特日本區(qū)趨勢(shì)一片「推特異常」中「スレミオ結(jié)婚」異軍突起。足可見(jiàn)這兩天《水星的魔女》與スレミオ的聲浪有多高了。
不過(guò)今天其實(shí)不是要談《水星的魔女》。倒也不是完全不會(huì)談及，只是不是今天要說(shuō)的主軸。今天要來(lái)談的是從8月就一路拖稿到現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 庫(kù)克羅斯．德安之島》的心得......拖那麼久真不好意思，這幾個(gè)月各種事務(wù)繁忙，連滿(mǎn)心期待的「S.H.Figuarts 米奧琳涅．連布蘭」都還沒(méi)開(kāi)箱。其實(shí)本來(lái)昨天就打算開(kāi)始寫(xiě)了，只是因?yàn)?1日的スレミオ狂喜根本無(wú)法好好集中精神做事，所以......。總之，還是快點(diǎn)進(jìn)入正題吧。
2022年6月上映的動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 庫(kù)克羅斯．德安之島》是由初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》主要製作陣容之一的安彥良和所主導(dǎo)的作品。電影《德安之島》改編自初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》第15集「庫(kù)克羅斯．德安之島」。原典的「庫(kù)克羅斯．德安之島」本身並沒(méi)有被收錄至後來(lái)的初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》電影三部曲之中，但這一集本身就是相當(dāng)有名的故事。「庫(kù)克羅斯．德安之島」的有名之處不只在於該集中所謂的「作畫(huà)崩壞」，更重要的是，本集可以說(shuō)是整部初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》中反戰(zhàn)色彩最濃厚的一部。「庫(kù)克羅斯．德安之島」本身就是一個(gè)完成度夠高的反戰(zhàn)故事，而電影版則以這集24分鐘的故事為基礎(chǔ)，擴(kuò)張成108分鐘的電影。
《德安之島》本來(lái)是我很期待的作品，很可惜的是當(dāng)年臺(tái)灣並沒(méi)有上映，無(wú)緣第一時(shí)間欣賞這部改編自經(jīng)典反戰(zhàn)名作的鋼彈新作。我原本還打算今年8月赴日參加《水星的魔女》節(jié)時(shí)順道在BOOKOFF購(gòu)入二手BD，不過(guò)因?yàn)槟翘烁叭罩胁皇俏易约阂粋€(gè)人去，行程時(shí)間安排上有許多不盡理想之處，沒(méi)辦法好好選購(gòu)。而且Gundam.info剛好也在8月時(shí)把整部《德安之島》期間限定公開(kāi)，進(jìn)一步降低了想買(mǎi)BD的慾望。所以，最後回國(guó)後我就在Gundam.info上看完了。也因?yàn)槿绱耍沂强赐辍端堑哪分岵趴础兜掳仓畭u》的。如果順序反過(guò)來(lái)的話(huà)，或許我對(duì)《德安之島》的評(píng)價(jià)會(huì)有些不一樣吧。
不過(guò)不管如何，最後我就是在經(jīng)歷過(guò)革命之作《水星的魔女》之後才第一次欣賞《德安之島》的。《德安之島》是一部很有趣、值得一看的作品，但是看完之後，嗯，我會(huì)覺(jué)得好險(xiǎn)當(dāng)初沒(méi)買(mǎi)BD。不是說(shuō)《德安之島》不好，只是，我並沒(méi)有有愛(ài)到想收BD的地步。
1. 名為「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事
※原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中的德安薩克沒(méi)有電熱斧
要談《德安之島》這部電影，或許得從「『庫(kù)克羅斯．德安之島』是怎麼樣的故事？」這個(gè)問(wèn)題開(kāi)始。原典，也就是初鋼版的「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事進(jìn)展大致如下：
一年戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，聯(lián)邦空軍的戰(zhàn)鬥機(jī)在地球某座島嶼上遇難，在附近的白色基地派出阿姆羅駕駛核心戰(zhàn)機(jī)進(jìn)行調(diào)查。抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的阿姆羅發(fā)現(xiàn)了被擊毀的戰(zhàn)鬥機(jī)，以及向他丟石頭的小孩。接著，德安駕駛的薩克出現(xiàn)了。德安要求阿姆羅解除武裝放棄核心戰(zhàn)機(jī)，但阿姆羅不從。阿姆羅要求德安放棄武裝，但德安拒絕，堅(jiān)持薩克是為了保護(hù)孩子們所不可或缺。兩人發(fā)生戰(zhàn)鬥，結(jié)果阿姆羅被德安擊敗。
在與德安的戰(zhàn)鬥中昏厥的阿姆羅被德安所救。阿姆羅想要回核心戰(zhàn)機(jī)但被德安拒絕。原本屬於吉翁軍軍人的德安在戰(zhàn)爭(zhēng)中殺害了現(xiàn)在與其一起生活的孤兒們的父母，結(jié)果上級(jí)要求德安進(jìn)一步連小孩都?xì)⒌簟＞芙^從命的德安帶著孤兒逃到了孤島隱世生活，同時(shí)以薩克將所有發(fā)現(xiàn)自己的聯(lián)邦軍與吉翁軍排除。而一開(kāi)始對(duì)於德安抱持反感的阿姆羅，也在與德安和孩子們的生活中逐漸對(duì)德安產(chǎn)生興趣。在故事的後半段，德安的島被追擊逃兵的吉翁軍襲擊，阿姆羅與德安一同出擊，但是即使阿姆羅取得了鋼彈，德安仍要求要自己一個(gè)人對(duì)付來(lái)犯的薩克。德安最後以肉搏戰(zhàn)把薩克擊落海中。最後，阿姆羅告訴德安，之所以會(huì)不斷引來(lái)敵人、無(wú)法脫離戰(zhàn)爭(zhēng)，是因?yàn)榈掳采砩嫌兄笐?zhàn)爭(zhēng)的味道」，也就是保有「為了自衛(wèi)的武器的薩克」。阿姆羅最後幫德安將薩克丟入海中，德安也讚許。隨著德安的薩克＝兵器也消失於大海之中，德安和孩子們才真正得到了遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的平靜生活。
以上，就是初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」的概要。「庫(kù)克羅斯．德安之島」這個(gè)故事最重要的精神就是最後阿姆羅所說(shuō)的「只要不消除『戰(zhàn)爭(zhēng)的味道』，就無(wú)法真正脫離戰(zhàn)爭(zhēng)」。德安因?yàn)檐婈?duì)的不人道而選擇反抗逃亡，但是德安卻始終無(wú)法逃離「軍隊(duì)」與「戰(zhàn)爭(zhēng)」。原因無(wú)他，因?yàn)榈掳舱J(rèn)為「保護(hù)孩子所不可或缺」的薩克＝兵器的存在本身就會(huì)引來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)。要真正逃離「軍隊(duì)」與「戰(zhàn)爭(zhēng)」，就必須把薩克＝兵器－－即使是以「正當(dāng)防衛(wèi)」為名的兵器－－也消除掉才行。可以進(jìn)一步說(shuō)，「庫(kù)克羅斯．德安之島」要說(shuō)的是「『軍事力』只會(huì)喚來(lái)『軍事力』，只要無(wú)法放棄『軍事力』，就無(wú)法真正脫離『軍事力』與『戰(zhàn)爭(zhēng)』的結(jié)構(gòu)性暴力」。這個(gè)精神可以說(shuō)是和「必須否定所有的GUNDAM＝作為兵器的鋼彈」的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》相符的（※）。
※請(qǐng)參閱拙稿「"the Witch from Mercury"：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》最終回觀(guān)後初感」以及「「ガンダム」へのアウフヘーベンとキャリバーンの「魔女」——フェミニズムとアンチミリタリズムによる革命としての『機(jī)動(dòng)戦士ガンダム 水星の魔女』」。
電影版《德安之島》大體上維持原典的初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」的框架，然後填入更多東西與加入一些變更之處。安彥良和曾說(shuō)「阿姆羅說(shuō)的是正確的。只要德安身上仍然有著戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味，就或許會(huì)有不同的敵人來(lái)襲。或許會(huì)有別的災(zāi)難降臨。所以，雖說(shuō)留下『丟掉武器真的好嗎』這個(gè)疑問(wèn)也不是不行，但答案我想是很清楚的。」（參見(jiàn)：安彥良和監(jiān)督が『ククルス?ドアンの島』のすべてを語(yǔ)り盡くす！「安彥良和 マイ?バック?ページズ 『ククルス?ドアンの島』編」本日発売！ | GUNDAM.INFO）。換言之，就電影版《德安之島》導(dǎo)演安彥良和的想法，電影版《德安之島》的精神和初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」的精神應(yīng)該是相符的。也就是說(shuō)，理論上，電影版《德安之島》想要傳達(dá)的也是「『軍事力』只會(huì)喚來(lái)『軍事力』，只要無(wú)法放棄『軍事力』，就無(wú)法真正脫離『軍事力』與『戰(zhàn)爭(zhēng)』的結(jié)構(gòu)性暴力」這件事。
確實(shí)，在電影的最後，阿姆羅也和原典中一樣跟德安說(shuō)「正是因?yàn)槟闵砩线€有戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味＝兵器薩克，所以才會(huì)不斷引來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)」，然後把德安的薩克投入水中，幫德安消除了「戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味」。而在消除「戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味」之後，德安和孩子們才真正遠(yuǎn)離了軍隊(duì)與戰(zhàn)爭(zhēng)。
原典的初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」本身已經(jīng)是足夠完整的故事。電影版《德安之島》除了以最新技術(shù)重新打造之外，更增添了更多內(nèi)容，並且調(diào)整了部分設(shè)定。四十餘年前的「庫(kù)克羅斯．德安之島」在21世紀(jì)下由安彥良和以自己的解釋方式重新打造成電影版《德安之島》。可是，除去畫(huà)面表現(xiàn)這點(diǎn)，電影版《德安之島》有比初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」的完成度更高嗎？在傳達(dá)「必須消除戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味」這一點(diǎn) 名為「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事的核心精神上，電影版《德安之島》有做得比初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」好嗎？
2. 「巨大機(jī)器人兵器」的魅惑，或言：在娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)中反戰(zhàn)是否可能？
在書(shū)寫(xiě)《水星的魔女》第13集＆第14集的心得＋分析文（參閱：在娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)中反戰(zhàn)是否可能？ーー觀(guān)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》第13集「來(lái)自大地的使者」＆14集「她們的願(yuàn)望」）時(shí)，我將「在娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)中反戰(zhàn)是否可能？」這個(gè)課題視為第13集＆第14集心得＋分析文的核心。我提到《水星的魔女》正面面對(duì)了「在娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)中反戰(zhàn)是否可能？」這個(gè)問(wèn)題。在上述的論文中我進(jìn)一步提到，這裡所說(shuō)的「娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)」不只僅限於「虛構(gòu)的戰(zhàn)爭(zhēng)」而已，同時(shí)也適用「在我們這個(gè)世界所發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)」。因?yàn)椋词故恰脯F(xiàn)實(shí)中的戰(zhàn)爭(zhēng)」我們這些遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的人仍然是透過(guò)螢?zāi)蝗ァ阁w驗(yàn)」戰(zhàn)爭(zhēng)的，而即使是對(duì)於「現(xiàn)實(shí)中的戰(zhàn)爭(zhēng)」，許多人「體驗(yàn)」它的方式仍然是宛如欣賞有趣的電影或是真人實(shí)境秀一般。這點(diǎn)，只要看看網(wǎng)路上的許多人是怎麼樣「觀(guān)戰(zhàn)」現(xiàn)下的俄羅斯－烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)與以巴戰(zhàn)爭(zhēng)就知道了。
日本怪獸電影名導(dǎo)金子修介曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，日本人沒(méi)有辦法像美國(guó)人一樣拍出「單純痛快的戰(zhàn)爭(zhēng)電影」，而日本的怪獸電影正帶有「單純痛快的戰(zhàn)爭(zhēng)電影」的側(cè)面。這裡所說(shuō)的「沒(méi)有辦法像美國(guó)人一樣拍出單純痛快的戰(zhàn)爭(zhēng)電影」不是指技術(shù)力的問(wèn)題，而是對(duì)於日本的電影人而言，沒(méi)有辦法拍攝一部單純?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中尋求娛樂(lè)的作品。在面對(duì)向外侵略與毀滅性結(jié)果的戰(zhàn)爭(zhēng)之後，戰(zhàn)後日本社會(huì)在談?wù)搼?zhàn)爭(zhēng)－－特別是「那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)」，也就是15年戰(zhàn)爭(zhēng)－－與軍隊(duì)時(shí)，無(wú)法像戰(zhàn)勝?lài)?guó)一樣單純天真地將戰(zhàn)爭(zhēng)與軍隊(duì)視為「正義」而去描繪出「單純痛快的戰(zhàn)爭(zhēng)電影」。套用柄谷行人所言，戰(zhàn)後的日本人（這裡所說(shuō)的是作為集體的日本人、日本社會(huì)，而不是個(gè)別的個(gè)體）在潛意識(shí)的層次上對(duì)於明治維新到終戰(zhàn)為止的向外擴(kuò)張侵略武力行使帶有罪惡感，而且正因?yàn)槭菨撘庾R(shí)上的罪惡感而不是意識(shí)層次上的罪惡感，所以即使過(guò)了70年這份促此日本人無(wú)法單純天真地看待戰(zhàn)爭(zhēng)與軍隊(duì)的罪惡感仍然存在。（有興趣的話(huà)可以參考拙作「憲法九條與潛意識(shí)：柄谷行人《憲法的潛意識(shí)》中對(duì)於日本國(guó)憲法第9條在日本文脈中之分析」）
如同我在「在娛樂(lè)化的戰(zhàn)爭(zhēng)中反戰(zhàn)是否可能？ーー觀(guān)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》第13集「來(lái)自大地的使者」＆14集「她們的願(yuàn)望」」一文中所言，在戰(zhàn)後日本社會(huì)，處理到「戰(zhàn)爭(zhēng)」的創(chuàng)作者往往必須面對(duì)「必須對(duì)於反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、必須對(duì)於軍事力抱以疑問(wèn)」的道德上義務(wù)以及「想要盡情描寫(xiě)作為兵器的機(jī)械的魅力、想要?jiǎng)?chuàng)作出酷炫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景」的慾望的衝突（好吧，並不是所有戰(zhàn)後日本的創(chuàng)作者都有這種葛藤）。兩相衝突的結(jié)果，就是很多時(shí)候前者的訊息被削弱了。而這在鋼彈系列上其實(shí)也並不罕見(jiàn)。
富野悠由季日前在東洋經(jīng)濟(jì)有一篇頗有意思的訪(fǎng)談。雖然在這篇訪(fǎng)談中富野主要說(shuō)的是「動(dòng)畫(huà)熱潮已經(jīng)到了最高峰，這股熱潮可以再維持五到六年，但再下去大概就會(huì)走下坡了，因?yàn)榄h(huán)境、人心、文化都是會(huì)改變的事物，如同電影與小說(shuō)般，動(dòng)畫(huà)也勢(shì)必會(huì)隨著時(shí)代變化而興盛與衰退」（參閱：富野由悠季が斷言?アニメブームは今が頂點(diǎn)? デジタル化?いい作業(yè)環(huán)境が作品性を劣化させる | 最新の週刊東洋経済 | 東洋経済オンライン），但其中也有特別提到鋼彈系列的問(wèn)題。富野認(rèn)為，「巨大機(jī)器人」這個(gè)元素會(huì)妨礙社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論等等鋼彈作品主題的傳達(dá)，因?yàn)楸弧妇薮髾C(jī)器人」這個(gè)元素干擾造成創(chuàng)作者真正最想說(shuō)的社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論議題沒(méi)辦法完整傳達(dá)。富野認(rèn)為支撐起鋼彈系列的「機(jī)械戀物癖者」（メカフェチ）視野太狹隘，而他們也是造成鋼彈系列作為系列很有人氣，但個(gè)別作品的人氣卻往往不如《櫻桃小丸子》、《海賊王》等超人氣作品的原因。
富野這篇文章有稍微提到他認(rèn)為迪士尼改成CG動(dòng)畫(huà)後就變無(wú)聊了，於是乎有些「反政確戰(zhàn)士」就開(kāi)始曲解富野的話(huà)想讓富野也變成「反政確戰(zhàn)士」的象徵。但其實(shí)喔，看上面那段富野的想法就知道，抱持「鋼彈就是要機(jī)器人大戰(zhàn)打到滿(mǎn)！」這種見(jiàn)解的宅宅反而才是富野會(huì)討厭的對(duì)象。「反政確戰(zhàn)士」總愛(ài)說(shuō)「創(chuàng)作者忽視了觀(guān)眾的需求，才會(huì)一廂情願(yuàn)填滿(mǎn)『政治正確』的內(nèi)容做出不好看的作品」，但是，難道這些「反政確戰(zhàn)士」會(huì)覺(jué)得富野是認(rèn)為創(chuàng)作者的意志應(yīng)該（完全）屈服於觀(guān)眾需求的人嗎？這未免太過(guò)誤解富野了。如果富野覺(jué)得自己身為創(chuàng)作者的意志必須服務(wù)於觀(guān)眾的需求，他就不會(huì)說(shuō)出上面那些明顯是在批評(píng)佔(zhàn)據(jù)鋼彈系列核心客群而且講話(huà)很大聲的宅宅們的話(huà)了，他也不會(huì)一直想要「脫．鋼彈」了。「『巨大機(jī)器人』元素會(huì)干擾社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論等作品最重要主題的傳達(dá)」是富野基於自身經(jīng)歷的肺腑之言，事實(shí)上富野也一直努力於創(chuàng)作出「脫．鋼彈」的作品。近年的成果就是《Reconguista in G》。不過(guò)就結(jié)果論而言我是認(rèn)為富野沒(méi)有參加的《水星的魔女》其實(shí)比《Reconguista in G》更加徹底地「脫．鋼彈」。
不過(guò)今天不談《水星的魔女》與《Reconguista in G》的話(huà)題。雖然我認(rèn)為「『巨大機(jī)器人』元素會(huì)干擾社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論等作品最重要主題的傳達(dá)」這個(gè)命題或許沒(méi)有像是富野說(shuō)的那麼絕對(duì)，不過(guò)電影版《德安之島》可以說(shuō)正好恰是「『巨大機(jī)器人』元素會(huì)干擾社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論等作品最重要主題的傳達(dá)」的好例子。
※在最終決戰(zhàn)中登場(chǎng)解救德安最終擊敗（殺害）敵人的阿姆羅的鋼彈，宛如「正義的英雄」一般。
相較起原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」，電影版《德安之島》有許多擴(kuò)充描寫(xiě)，其中之一就是戰(zhàn)鬥場(chǎng)景的大幅升級(jí)（雖然就整部電影而言戰(zhàn)鬥部分的占比並沒(méi)有很高）。初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」除去前頭德安擊落阿姆羅之外，最後決戰(zhàn)的描寫(xiě)相較之下顯得相當(dāng)陽(yáng)春。一架吉翁軍的薩克襲來(lái)，最主要的戰(zhàn)鬥是德安駕駛沒(méi)有兵裝的薩克以肉搏戰(zhàn)一邊挨著子彈一邊前進(jìn)，最後用拳頭打倒吉翁軍的薩克。這場(chǎng)戰(zhàn)鬥並不長(zhǎng)，而且德安的薩克一下就被打的破破爛爛。初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中德安的薩克只有拳頭和石頭，不像電影版《德安之島》中還有電熱斧。當(dāng)然一方面是四十年前與四十年後動(dòng)畫(huà)技術(shù)力的問(wèn)題，但在初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中德安的戰(zhàn)鬥只是短短一小截，雖然看得出德安有兩把刷子，但也很難說(shuō)「德安大展威風(fēng)遇神砍神遇佛斬佛」。它就只是一個(gè)簡(jiǎn)單、篇幅不長(zhǎng)的小戰(zhàn)鬥。
可是在電影版《德安之島》中就不同了。電影版《德安之島》中的德安可以說(shuō)是「大展威風(fēng)遇神砍神遇佛斬佛」。先是開(kāi)頭三兩下就解決了聯(lián)邦的MS小隊(duì)，之後如同恐怖的化身般打倒了阿姆羅的鋼彈（這是一個(gè)重要的改變點(diǎn)，電影版《德安之島》中阿姆羅駕駛的是綜合性能高出核心戰(zhàn)機(jī)許多的鋼彈）。在最後的決戰(zhàn)中更是一人單挑整個(gè)地上用高機(jī)動(dòng)薩克小隊(duì)，如同「軍神」般用機(jī)體性能明顯居於劣勢(shì)的德安專(zhuān)用薩克一個(gè)人就差點(diǎn)全滅了高機(jī)動(dòng)薩克小隊(duì)。
而在最後關(guān)頭，德安在與最後一架高機(jī)動(dòng)薩克的戰(zhàn)鬥中處?kù)读觿?shì)時(shí)，阿姆羅駕駛鋼彈颯爽登場(chǎng)。在黑夜燈塔的白光下登場(chǎng)的鋼彈，如同終於到來(lái)的正義英雄一般解救了（觀(guān)眾會(huì)寄予共感的）德安，然後阿姆羅在用帥氣的二刀流解決了最後一架高機(jī)動(dòng)薩克。德安的「一個(gè)打全部」戰(zhàn)鬥和阿姆羅最後與高機(jī)動(dòng)薩克的決鬥作為動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)確實(shí)相當(dāng)精彩，而且某方面而言更重要的是，這場(chǎng)「戰(zhàn)爭(zhēng)」被描寫(xiě)為具有強(qiáng)烈正邪對(duì)立的「正義自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」。
3. 阿姆羅與蘇萊塔，但是又是誰(shuí)真正超克了「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」？
雖然原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中來(lái)襲的薩克炸了德安與孩子們的小屋，德安最後的戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人基本上也是作為「正義自衛(wèi)之戰(zhàn)」而描寫(xiě)，但這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)畢竟仍然只是短暫小小的武力衝突，而不像電影版《德安之島》中直接升級(jí)成史詩(shī)大戰(zhàn)。還有，初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中的德安唯二的武器只有拳頭和石頭，不像電影版《德安之島》有電熱斧這個(gè)真正的兵裝。此外，很重要的一點(diǎn)是，初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中來(lái)襲的薩克是「無(wú)臉的敵人」，但在電影版《德安之島》中最後駕駛地上用高機(jī)動(dòng)型薩克來(lái)襲的南十字隊(duì)是一群有臉，而且除了賽爾瑪．李文斯（セルマ?リーベンス）之外，其他南十字隊(duì)成員都是偏向「惡人」的描寫(xiě)。除了「屬性為女」（這本身是個(gè)問(wèn)題，後述）的李文斯之外，南十字隊(duì)成員稍微比較正面的就只有忠實(shí)任務(wù)的軍人，但忠實(shí)任務(wù)的意思是不只會(huì)對(duì)於阿姆羅以及與德安一同生活的少年造成生命威脅，而且還會(huì)讓吉翁軍的彈道飛彈發(fā)射攻擊地球各都市......雖然看起來(lái)是「盡忠職守的軍人」，但很難說(shuō)在劇中做為阿姆羅與德安的生死交戰(zhàn)的他們算是正面角色吧。去除這三個(gè)人之後，剩下的兩位南十字隊(duì)成員一個(gè)是明顯對(duì)德安有私人仇恨想置前隊(duì)長(zhǎng)德安於死地的現(xiàn)任隊(duì)長(zhǎng)，另一個(gè)則是顯露狂氣的好戰(zhàn)份子。嗯......。
當(dāng)然，作為一部想要批判軍隊(duì)的非人道性的電影，把軍人做負(fù)面描寫(xiě)是很合理與正確的選擇。但問(wèn)題是，駕駛薩克與他們進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)＝互相殺害的德安在電影中卻是駕駛技術(shù)高超＋為了保護(hù)戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒而挺身而戰(zhàn)＋設(shè)定讓彈道飛彈自爆拯救無(wú)數(shù)生命＋正派又有擔(dān)當(dāng)?shù)臄M似家族中的父親的大英雄、正義的夥伴，而且電影版《德安之島》不知為何拔掉了原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中「與德安一起生活的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的父母其實(shí)是被德安所殺」的設(shè)定（我認(rèn)為這很重要），讓德安「正義英雄」的形象又進(jìn)一步升級(jí)了。
於是乎電影版《德安之島》最後的戰(zhàn)爭(zhēng)（我要強(qiáng)調(diào)，電影版《德安之島》最後並不是像《水星的魔女》一樣以「否定戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人的方式對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人＆軍事力」，而是「參加戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人」，以「戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人」對(duì)抗襲來(lái)的軍事力，這裡的差別很重要）變成了比原典更加強(qiáng)調(diào)「正邪對(duì)立」、而且「精彩」程度大升級(jí)的「正義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」。在原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中，其實(shí)有「一開(kāi)始德安不願(yuàn)意放棄他認(rèn)為保護(hù)孩子們所不可或缺的『自衛(wèi)』兵器薩克」和最後的「只要戰(zhàn)爭(zhēng)的味道不消除，就只會(huì)繼續(xù)引來(lái)治戰(zhàn)爭(zhēng)」的變化與對(duì)比，原典是存在對(duì)於「為了自衛(wèi)的軍事力」之批判的，但電影版《德安之島》在強(qiáng)化「正義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」敘事下，使得原典存在的對(duì)於「為了自衛(wèi)的軍事力」之批判的力道減弱了不少。
結(jié)果，電影版《德安之島》最後還是陷入了「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」「正戰(zhàn)論」的思考之中。而這種「肯定自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)性的正戰(zhàn)論」與前述的「『軍事力』只會(huì)喚來(lái)『軍事力』，只要無(wú)法放棄『軍事力』，就無(wú)法真正脫離『軍事力』與『戰(zhàn)爭(zhēng)』的結(jié)構(gòu)性暴力」其實(shí)是難以相容的，因?yàn)樵谇罢叩目蚣芟拢晕曳佬l(wèi)的軍事力是「正義的軍事力」。我想這種敘事臺(tái)灣人應(yīng)該熟悉無(wú)比。「我們的武器是拿來(lái)保護(hù)自己的，為什麼有錯(cuò)？你怎麼可以說(shuō)抱有這種自我防衛(wèi)的軍事力就是挑釁、是在挑起戰(zhàn)爭(zhēng)？！錯(cuò)的是侵略者吧！怎麼可以認(rèn)為我們自己也有責(zé)任？！」，甚而更甚，「沒(méi)有自我防衛(wèi)的軍事力才會(huì)招來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)！我們這些自我防衛(wèi)的武器才是和平的關(guān)鍵」。在「肯定自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)性的正戰(zhàn)論」之下，「把武器丟掉才有和平」往往是會(huì)被反對(duì)與否定，甚至被各種罵得很難聽(tīng)的。
「肯定自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)性的正戰(zhàn)論」敘事往往會(huì)故意忽略、隱匿「戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)就是殺人」的事實(shí)，而用「這是在幫助大家」、「這只是自我防衛(wèi)」、「其實(shí)我也不想，但這是不得不為」等等敘事抽換掉或是隱匿調(diào)「戰(zhàn)爭(zhēng)就是殺人」這件事實(shí)，將「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」予以正當(dāng)化，隱蔽「即使是自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，仍然是在殺人」這件事情，並且減弱人們對(duì)於「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」的抵抗感。我在「「ガンダム」へのアウフヘーベンとキャリバーンの「魔女」——フェミニズムとアンチミリタリズムによる革命としての『機(jī)動(dòng)戦士ガンダム 水星の魔女』」一文中將上述的思考方式稱(chēng)之為「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」（自衛(wèi)戦爭(zhēng)のイデオロギー，我們?nèi)毡緫椃▽W(xué)所說(shuō)的「意識(shí)形態(tài)＝イデオロギー」是指「隱蔽真實(shí)的虛假思考」）並且指出「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」可能是所有正戰(zhàn)論中最難克服的一種。
在電影版《德安之島》之中，有一個(gè)和《水星的魔女》第12集「比起逃走選擇前進(jìn)」C-PART的蘇萊塔類(lèi)似又不同的劇情發(fā)展。在電影版《德安之島》之中，取回鋼彈的阿姆羅面對(duì)威脅自己與同行少年生命安全的吉翁軍軍人，阿姆羅以鋼彈的巨大身軀直接踩扁了只有穿駕駛服的人類(lèi)。
電影版《德安之島》之中阿姆羅與「比起逃走選擇前進(jìn)」C-PART蘇萊塔，都以「正當(dāng)防衛(wèi)」為由，以MS殘忍地直接將一個(gè)活生生的人類(lèi)完全壓碎。但是兩者的描寫(xiě)卻截然不同。首先，蘇萊塔並沒(méi)有意識(shí)到自己正在「殺人」、自己正在犯下「罪」，而是認(rèn)為自己正在「拯救米奧琳涅桑」；阿姆羅卻剛好相反，阿姆羅非常清楚自己正要?dú)埲痰貧⒑σ粋€(gè)活生生的人類(lèi)，而且最後在有所自覺(jué)的情況下實(shí)行了「殺人」，阿姆羅知道自己正在做極其殘忍的事情，劇中有阿姆羅自己都不敢直視自已所為的描寫(xiě)。
另一方面，《水星的魔女》比電影版《德安之島》更加暴力殘忍地描繪這件「殘忍的殺人行為」。電影版《德安之島》中透過(guò)實(shí)行者阿姆羅都不敢直視自己的所作所為傳達(dá)這件事情的殘忍，但《水星的魔女》卻直接把血肉模糊端給觀(guān)眾看。《水星的魔女》比電影版《德安之島》更加要求觀(guān)眾必須直視「這就是殘忍無(wú)比的殺人行為」這件事實(shí)。
那麼，《水星的魔女》與電影版《德安之島》又是分別如何評(píng)價(jià)蘇萊塔與阿姆羅的「殘忍的殺人行為」呢？後者在描繪為心驚膽跳的這一段後就沒(méi)有再繼續(xù)圍繞著這個(gè)話(huà)題，再配上後面的「正義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)」，基本上我們可以認(rèn)為電影版《德安之島》將阿姆羅的這個(gè)行為視為一種「必要惡」。「這是一件殘忍無(wú)比的事情，但都是因?yàn)橄萑霊?zhàn)爭(zhēng)之中，阿姆羅才必須做出這種不人道的事情。阿姆羅是不得不為，但可以的話(huà)阿姆羅根本不想做」。這是一種戰(zhàn)爭(zhēng)批判沒(méi)錯(cuò)，但一方面它同時(shí)又帶有正戰(zhàn)論的色彩，藉由將之定位為「不得不為的必要惡」正當(dāng)化了這起「殘忍的殺人行為」。
但是《水星的魔女》不一樣。《水星的魔女》說(shuō)這就是錯(cuò)的。既然只要是戰(zhàn)爭(zhēng)＝殺人就是錯(cuò)的，那就無(wú)法透過(guò)「正當(dāng)化」「不得不為」「必要惡」予以正當(dāng)化。（詳請(qǐng)參閱：「Es muss sein，米奧琳涅：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》第16集「罪過(guò)的輪迴」初感－下篇－」、「照耀星元希望之光，米奧琳涅的蕃茄：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 水星的魔女》第22集「交織而成的道路」初感下篇」）
「我也，犯下了錯(cuò)誤。」
「我在奎達(dá)工廠(chǎng)，殺了人。蘇菲桑的事情也是一樣......我一直告訴自己，這是為了保護(hù)大家所做的正確的事情。」
－－蘇萊塔．墨丘利
「我會(huì)在這場(chǎng)交涉中展現(xiàn)出來(lái)給世界看。我和GUND-ARM股份有限公司，還有從今以後的貝納里特集團(tuán)，不是戰(zhàn)鬥，而是拯救生命。」
－－米奧琳涅．連布蘭
電影版《德安之島》與《水星的魔女》都有揭露被「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」所隱蔽起來(lái)的「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)仍然是殺人」這件事實(shí)，只是電影版《德安之島》在揭露這件事實(shí)後肯定了「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)＝為了自衛(wèi)的殺人」的正當(dāng)性；而《水星的魔女》更進(jìn)一步，不僅止於揭穿被「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」所隱蔽起來(lái)的「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)仍然是殺人」這件事實(shí)，更進(jìn)一步否定「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)＝為了自衛(wèi)的殺人」具有正當(dāng)性。換言之，《水星的魔女》比電影版《德安之島》更加前進(jìn)，《水星的魔女》不僅止於克服「自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)」，而且更進(jìn)一步超克了正戰(zhàn)論（詳可參考前述論文：「「ガンダム」へのアウフヘーベンとキャリバーンの「魔女」——フェミニズムとアンチミリタリズムによる革命としての『機(jī)動(dòng)戦士ガンダム 水星の魔女』」）。
※當(dāng)然，我會(huì)將《水星的魔女》評(píng)比為「更加前進(jìn)」是基於我批判正戰(zhàn)論、肯定戰(zhàn)爭(zhēng)非合法化論的學(xué)問(wèn)上的立場(chǎng)。
也就是說(shuō)，電影版《德安之島》對(duì)於戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)仍然是在正戰(zhàn)論的範(fàn)疇之內(nèi)，這恐怕也是為什麼有些觀(guān)眾會(huì)對(duì)於這部電影最後阿姆羅所說(shuō)的「庫(kù)克羅斯．德安，不正是你身上戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味引來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的嗎？請(qǐng)把它消除掉吧，德安！」感到違和感與矛盾的原因。名為「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事的精神，也就是「『軍事力』只會(huì)喚來(lái)『軍事力』，只要無(wú)法放棄『軍事力』，就無(wú)法真正脫離『軍事力』與『戰(zhàn)爭(zhēng)』的結(jié)構(gòu)性暴力」這個(gè)想法本身是「反正戰(zhàn)論」的，但問(wèn)題是電影版《德安之島》直到最後阿姆羅說(shuō)句話(huà)之前，卻又是比原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」更加強(qiáng)烈不少的「肯定自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)性的正戰(zhàn)論」敘事。這正是電影版《德安之島》內(nèi)部精神的矛盾之處。而這個(gè)矛盾為何會(huì)產(chǎn)生？參照安彥良和自己的說(shuō)法，他其實(shí)也是贊同名為「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事的精神的，但為什麼又會(huì)描繪出直到最後為止都是「肯定自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)性的正戰(zhàn)論」敘事的故事？我想答案恐怕就是前文中所言的處理「戰(zhàn)爭(zhēng)」的創(chuàng)作者們所必須面對(duì)的矛盾。「必須對(duì)於反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、必須對(duì)於軍事力抱以疑問(wèn)」的道德上義務(wù)以及「想要盡情描寫(xiě)作為兵器的機(jī)械的魅力、想要?jiǎng)?chuàng)作出酷炫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景」的慾望之間的衝突。結(jié)果，在電影版《德安之島》之中，恐怕又是後者太過(guò)強(qiáng)烈的關(guān)係，而造成無(wú)法好好貫徹前者。這就如同富野所言的，「『巨大機(jī)器人』元素會(huì)干擾社會(huì)論、戰(zhàn)爭(zhēng)論等作品最重要主題的傳達(dá)」。
4. 比原典更加「昭和腦」的性別意識(shí)
最後我要提一下電影版《德安之島》之中的性別意識(shí)。電影版《德安之島》之中的性別意識(shí)實(shí)在太過(guò)昭和了，以至於我實(shí)在無(wú)法忽視這一點(diǎn)。
電影版《德安之島》的其中一個(gè)擴(kuò)充之處就是大幅增加了與德安同住的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒們的人數(shù)，以及德安與孤兒們的日常生活。和原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」一樣，德安與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒們一起組成了非以血緣為前提的家族。這乍看之下或許很前衛(wèi)，不是基於血緣的家族耶！這不是反前近代共同體的價(jià)值嗎！確實(shí)，這帶有反前近代共同體的色彩，但這種「因?yàn)閼?zhàn)災(zāi)而失去血緣關(guān)係家人的人們一起生活組成新的家庭」的家族型態(tài)在大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)之後並不是那麼罕見(jiàn)的事情。而且，參照電影版《德安之島》中對(duì)於這個(gè)家族與家族成員的描寫(xiě)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影版《德安之島》之中的家族觀(guān)與性別意識(shí)有非常強(qiáng)烈的昭和時(shí)代色彩。
在德安與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒們組成的家族中，最有能力又最年長(zhǎng)而且還是戰(zhàn)士擔(dān)當(dāng)以及領(lǐng)導(dǎo)者的德安很明顯也扮演了「父親」的角色，而在這個(gè)家族中最年長(zhǎng)的女性卡拉（カーラ）則扮演了「母親」的角色。卡拉很「剛好」地專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)照顧幼兒、家務(wù)勞動(dòng)、承擔(dān)護(hù)理工作、關(guān)心德安提供德安情感上的支持而且又對(duì)德安抱有戀愛(ài)感情。完全就是「德安之妻＝孩子們的母親」的描寫(xiě)。卡拉是在原典初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」就存在的角色，但原典的卡拉雖然也關(guān)心德安，但並沒(méi)有明顯的戀愛(ài)情感描寫(xiě)，也沒(méi)有特別描寫(xiě)是由他負(fù)責(zé)家族中的家事勞動(dòng)。原典中的卡拉單純是「孤兒中最成熟的孩子，能夠關(guān)心起德安而不是只被德安照顧」，但在電影版《德安之島》卻被塑造成「德安之妻＝孩子們的母親」。
德安與孤兒們的家族中最年長(zhǎng)的男性馬可斯（マルコス）的相關(guān)描寫(xiě)則完全是新角色。馬可斯雖然有時(shí)候不滿(mǎn)德安的決定，顯得叛逆，但其實(shí)馬可斯心中想要的是德安的認(rèn)同。馬可斯認(rèn)為自己能夠也應(yīng)該和德安一樣以武力保護(hù)大家。另外，馬可斯也是家族中其他男性孤兒的頭頭，帶領(lǐng)男性孤兒進(jìn)行體力勞動(dòng)，以及涉及機(jī)械技術(shù)的工作。馬可斯和德安的關(guān)係非常像是傳統(tǒng)的父子描寫(xiě)，馬可斯這個(gè)最年長(zhǎng)男性在家族中所承擔(dān)的角色就是「長(zhǎng)子」。
德安的家族中的孤兒們所從事的勞動(dòng)基本上都依循於傳統(tǒng)的「性別分工」論，簡(jiǎn)單說(shuō)就是「男主外，女主內(nèi)」。各種傳統(tǒng)上認(rèn)為男性從事的勞動(dòng)由男性孤兒做，而傳統(tǒng)上認(rèn)為女性從事的勞動(dòng)則由女性孤兒做。
德安與孤兒們的家族雖然不是基於血緣形成，但其中各個(gè)成員所肩負(fù)的角色與任務(wù)卻非常符合傳統(tǒng)的性別分工、舊時(shí)代的性別意識(shí)所設(shè)定的框架。而相較之下，原典初鋼版的「庫(kù)克羅斯．德安之島」中德安與孤兒們家族的描寫(xiě)卻沒(méi)有這種濃厚的「THE?昭和」色彩，但是或許一方面是因?yàn)橄噍^之下原典描述家族生活的篇幅沒(méi)那麼多，但就結(jié)果而言，以今日的性別意識(shí)來(lái)看，原典初鋼版的「庫(kù)克羅斯．德安之島」可以過(guò)關(guān)，但電影版《德安之島》恐怕會(huì)被打上大大的問(wèn)號(hào)。（喔，對(duì)啦，或許某些堅(jiān)持「男人就該有男人的樣子，女人就該有女人的樣子，傳統(tǒng)的家族觀(guān)念最好」的「反政確戰(zhàn)士」很愛(ài)，但「反政確戰(zhàn)士」之中有多少人可以接受「『軍事力』只會(huì)喚來(lái)『軍事力』，只要無(wú)法放棄『軍事力』，就無(wú)法真正脫離『軍事力』與『戰(zhàn)爭(zhēng)』的結(jié)構(gòu)性暴力」這個(gè)名為「庫(kù)克羅斯．德安之島」的故事的核心精神？）
電影版《德安之島》顯得古板老舊的性別意識(shí)也體現(xiàn)在南十字隊(duì)唯一的女性隊(duì)員賽爾瑪．李文斯身上。
南十字隊(duì)成員有各種屬性，其中男性成員各有各自的屬性，但李文斯最主要的屬性就是「女」。是的，如同很多人早就說(shuō)過(guò)了很多次一般，只會(huì)把女性角色定位為「屬性女」的作品的性別意識(shí)是不足的。為什麼男性角色可以有各式各樣除了「男性」以外的身分與定位，但女性角色就只能是「屬性女」？難道除了「是女的」之外女性角色就沒(méi)有任何存在意義了嗎？而且問(wèn)題更大的是，不論是卡拉還是李文斯，電影版《德安之島》之中「屬性女」的角色都是以德安的存在為前提。卡拉和李文斯都對(duì)德安抱有戀愛(ài)情感，卡拉是家族中的「妻子－母親」，而李文斯最重要的角色定位是「對(duì)於前隊(duì)長(zhǎng)德安抱有戀愛(ài)情感的（唯一）女性隊(duì)員」......。在電影版《德安之島》之中，和德安有關(guān)係且年紀(jì)較長(zhǎng)的女性角色都是以「對(duì)於德安抱有愛(ài)慕之情」為其角色塑造核心，他們都是依附在德安身上、以德安為前提的角色，欠缺自主性。卡拉與李文斯，身為「屬性女」的女性角色存在目的、生活在這部作品的世界之中的意義就是為了與德安戀愛(ài)......。喔，90年代的迪士尼公主可能都不會(huì)這樣寫(xiě)了耶。
※雪拉四十年前就在駕駛戰(zhàn)鬥機(jī)了。在PF39的見(jiàn)面會(huì)上市之瀨加那曾說(shuō)他在未接觸初代鋼彈以前一直以為「鋼彈就是男孩子的作品」，但看了初鋼之後發(fā)現(xiàn)「女性當(dāng)然也可以駕駛MS戰(zhàn)鬥！」。順帶一提，鋼彈最初的核心粉絲其實(shí)是以女性為主體，「鋼彈粉絲以男性為主」的印象其實(shí)是更後來(lái)的鋼普拉風(fēng)潮開(kāi)始之後才有的。只是有些人甚而竄改歷史說(shuō)什麼「初鋼很少女粉絲」之類(lèi)不知道是不懂還是歷史修正主義的話(huà)。
不過(guò)沒(méi)關(guān)係，電影版《德安之島》之中還是有有別於昭和傳統(tǒng)性別意識(shí)的女性角色的！是的，就是大家喜愛(ài)的雪拉．瑪斯！給人可靠可信安心感的同時(shí)又有股獨(dú)來(lái)獨(dú)往的獨(dú)立感與自由意志，不依附於男人，也不是為了其他男性角色而存在（確實(shí)在初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》中雪拉具有「夏亞的妹妹」「對(duì)於阿姆羅來(lái)說(shuō)是情感支持的美豔可靠大姊姊」的色彩，但至少在電影版《德安之島》之中這兩點(diǎn)沒(méi)有出現(xiàn)）。而且還會(huì)駕駛戰(zhàn)鬥機(jī)，戰(zhàn)鬥不再只是男人的專(zhuān)利！喔，不過(guò)很可惜，雪拉的獨(dú)立自主性是原本初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》中就有的樣子。所以，電影版《德安之島》之中唯一突破昭和時(shí)代性別意識(shí)的女性角色雪拉不是安彥良和的功勞，而安彥良和新增加的女性角色描寫(xiě)反而比來(lái)自於四十年前的雪拉更加傳統(tǒng)更加THE?昭和......？！好吧，這實(shí)在有點(diǎn)糟糕。雖然說(shuō)考慮到安彥良和的年紀(jì)他的創(chuàng)作中充斥昭和年代的性別意識(shí)並不奇怪，可是，可是，電影版《德安之島》終究還是21世紀(jì)的鋼彈耶。我想富野在今天應(yīng)該也不會(huì)做出因?yàn)槊兹R不想被聽(tīng)不懂明確拒絕的無(wú)緣未婚夫勾勾纏就要被史雷格打耳光的劇情了吧。
不用找鋼彈中最高水準(zhǔn)的《水星的魔女》來(lái)做比較。恐怕現(xiàn)代廢萌番之中的女性角色相關(guān)描寫(xiě)都比電影版《德安之島》之中的女性描寫(xiě)更具多樣性以及更接近現(xiàn)代的性別意識(shí)標(biāo)準(zhǔn)喔。
5. 如果我更早看到《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈 庫(kù)克羅斯．德安之島》的話(huà)......？
雖然通篇好像都在批評(píng)電影版《德安之島》，但我並不是真的dislike這部作品，也不是不推薦，只是，有些失望。原典的初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」是很有名的反戰(zhàn)作品（甚至我還看過(guò)有人主張初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」中鋼彈與薩克的變形其實(shí)不僅僅只是單純的作畫(huà)失誤而是體現(xiàn)出該集的主題），我原本對(duì)於電影版《德安之島》抱予厚望的，結(jié)果......只能說(shuō)和我原本擅自期待的有所落差。
電影版《德安之島》的公開(kāi)早於《水星的魔女》數(shù)個(gè)月。但我是經(jīng)歷過(guò)《水星的魔女》之後才看電影版《德安之島》的。在經(jīng)歷過(guò)革命性的《水星的魔女》之後，實(shí)在無(wú)法不覺(jué)得電影版《德安之島》「前進(jìn)的不夠」。沒(méi)錯(cuò)，電影版《德安之島》確實(shí)深刻描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)及軍隊(duì)的愚昧與殘暴，如同鋼彈歷史上的許多作品。但是，只要這樣就夠了嗎？只要描寫(xiě)「戰(zhàn)爭(zhēng)及軍隊(duì)的愚昧與殘暴」就滿(mǎn)足了嗎？一邊說(shuō)著「戰(zhàn)爭(zhēng)及軍隊(duì)充斥著愚昧與殘暴」然後不斷重複描繪「戰(zhàn)爭(zhēng)及軍隊(duì)的愚昧與殘暴」就好了嗎？一邊說(shuō)著「人類(lèi)不會(huì)進(jìn)步，人類(lèi)只會(huì)重蹈覆轍」，然後繼續(xù)不斷複製複製「人類(lèi)的愚蠢與重蹈覆轍」這個(gè)「現(xiàn)狀」竟?jié)M意了嗎？好好描繪「現(xiàn)狀」當(dāng)然很重要，但是「描繪現(xiàn)狀」之後呢？就只能也只該停留在「描繪現(xiàn)狀」嗎？就不能試著去「描繪應(yīng)當(dāng)存在的未來(lái)」嗎？
《水星的魔女》不只描繪了「現(xiàn)狀」，還描繪了「應(yīng)當(dāng)前往的未來(lái)」。電影版《德安之島》確實(shí)也不是完全只有「描繪現(xiàn)狀」，阿姆羅最後的「消除戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味」也是一種「描繪應(yīng)當(dāng)前往的未來(lái)」。只是，看過(guò)《水星的魔女》之後，再看電影版《德安之島》，會(huì)覺(jué)得「為什麼不再多前進(jìn)一些呢？」
符合現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的性別意識(shí)、多樣化的女性描寫(xiě)、對(duì)於正戰(zhàn)論的超克等等，《水星的魔女》各方面都比電影版《德安之島》都還有前進(jìn)。當(dāng)然，這並不代表電影版《德安之島》是不好的作品，只是，我主觀(guān)上擅自失望罷了。又或是，在經(jīng)歷過(guò)《水星的魔女》之後，再也無(wú)法以還未體會(huì)《水星的魔女》的眼光看待鋼彈了。
但我最後還是要說(shuō)，電影版《德安之島》是一部有趣、值得一看的好作品。當(dāng)然前提是要能夠忍受充斥在這部作品之中的「THE?昭和」過(guò)時(shí)性別意識(shí)。如果能夠忍受這一點(diǎn)的話(huà)，電影版《德安之島》還是相當(dāng)值得一看的。當(dāng)然動(dòng)畫(huà)製作精良，雖然相較起其他鋼彈電影篇幅較少，但充滿(mǎn)魄力的戰(zhàn)鬥的場(chǎng)景也足夠精彩。還有，雖然被精彩的戰(zhàn)鬥削弱了力道，但「戰(zhàn)爭(zhēng)的氣味只會(huì)引來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)」這個(gè)結(jié)局與精神還是有所描寫(xiě)，而且這本身也頗重要。
而除了電影版《德安之島》之外，初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」也很值得一看。初鋼版「庫(kù)克羅斯．德安之島」本身是獨(dú)立於主線(xiàn)之外的故事（這也是未被收錄於電影之中的原因），即使沒(méi)看過(guò)初鋼，只挑這集來(lái)看也沒(méi)有問(wèn)題。而且還可以看到只穿汗衫和四角褲的阿姆羅趴趴走？！電影版《德安之島》中阿姆羅大多時(shí)間都有好好穿衣服了......。
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