課程導(dǎo)論，與幾個(gè)常用的資源分配策略技法：
（灰純對比、明度對比、飽和度（彩度、亮度）對比、冷暖色對比）
從檢色器來判斷自己的畫面是否有做到合適的資源分配，不要讓不重要的東西搶焦。
不論是打光，還是陰影上色，做的都不全然是符合現(xiàn)實(shí)的；重點(diǎn)是突顯主角。
資源分配（色彩控制）實(shí)戰(zhàn)：
當(dāng)一張圖內(nèi)有兩個(gè)以上的重點(diǎn)（其中一個(gè)是主角）時(shí)，
如何透過控制物件的飽和度、使用LV5以上的高飽和度高純度顏色，甚至使用冷暖色對比，
來強(qiáng)化觀眾對觀看圖時(shí)的視覺導(dǎo)引。
補(bǔ)個(gè)影片版（合圖集）：
第一日的縮時(shí)：
＊＊＊
概述一下前天～昨天的複習(xí)（？）：
打光SOP：
1. 先打好固有色（即白色房間）
2. 色彩增值．壓暗，模擬黃昏／黑夜偏藍(lán)的環(huán)境。
3. 設(shè)一盞直射光，自左上方射入，可以是冷光，也可以是暖光，視環(huán)境不同而選擇。
4. 設(shè)一面反光板，在光源的相對位置，替完全暗面補(bǔ)邊緣光。
反光板所受的光，來自直射光的直射，因此光的顏色與直射光的顏色是相同的。
而且由於反光板的光源，來自直射光的直射，所以它的光會(huì)弱於直射光。
環(huán)境光（漫射光）：
在處於白房間，或者大白天．陰天的情形下，由於雲(yún)層的反射，陽光會(huì)四面八方地射向每個(gè)物體，包括人、地板、建築物；
在這個(gè)前提下，就只會(huì)有柔軟的光，完全不具備強(qiáng)烈方向性的直射光。
棚拍思維，架直射光與補(bǔ)光板：
（環(huán)境本身就是一間房間，或者一個(gè)天頂之下，角色與物品都受到天頂之下的光所漫射；
除非把白房間的燈關(guān)掉，也就是所謂地使用正片疊底，來進(jìn)行壓暗。）
色彩控制，與畫面焦點(diǎn)之聚焦策略
（即畫面資源分配）：
打光SOP與圖層效果
（壓暗、打直射光、設(shè)反光板做暗面反光、明暗交界線）：
主體會(huì)受到不同環(huán)境的環(huán)境光源顏色所影響、光源越強(qiáng)，受光面越大；
（我認(rèn)為暗面也會(huì)更暗，不會(huì)K大沒說。）
在壓暗（即暗室）的情況下，不會(huì)有受光面；除非有光源射入（例如夕陽），或是直射光（畫家在作畫時(shí)），為了使畫面看起來更立體，首要先設(shè)直射光；萌新可先不考慮反光板這種暗面反光的問題。
畫面聚焦策略（２）：
當(dāng)然主角的表現(xiàn)絕對是越細(xì)致越好，旁邊的陪襯不論如何，飽和度跟明度，都不可以太高，
除非確保能指向性地以提亮的顏色，將畫面的焦點(diǎn)指向主角。
（這個(gè)概念其實(shí)跟構(gòu)成有很大的關(guān)係，反正真的希望中國的彈幕小鬼演員，不要再繼續(xù)ky了，至少不要在上課時(shí)間ky。）
課中實(shí)戰(zhàn)與私貨練習(xí)／摸魚：
使用LV5，以及眼影，還有構(gòu)成所提到的視覺導(dǎo)引策略（暖色系光圈），使畫面更加聚焦於角色，而非鑰匙。
藏色練習(xí)，有偷藏暖色系、冷色系下去。
作圖策略：
當(dāng)旁邊的背景很花的時(shí)候，就繼續(xù)狂刻主角的細(xì)節(jié)，打更深的影子、
將更濃的顏色（LV4）上在主角的眼影上。
眼睛直接打高光，打到LV5的程度。
在臉頰的受光處做非常大的亮面；在髮絲處打很強(qiáng)且細(xì)緻的亮光。
耳環(huán)用了LV4的紅色（其實(shí)用冷色更好，可以聚焦）。
舌環(huán)與舌頭處也做了高光，就是為了要把畫面的重心導(dǎo)回主角的臉部。
灰純對比：
在這張圖本身就已經(jīng)是手繪稿的情形下，人物的臉（＋眼睛）是第一個(gè)必須被看到的要素。
因此放極淡（Lv2）的粉色在背景。
直接用冷色我不知道會(huì)不會(huì)搶焦，但以後可以試試。
緞帶的顏色在Lv3，目標(biāo)就是通過複雜的細(xì)節(jié)＋視覺導(dǎo)引，將觀眾視線從其他相對不那麼重要的鞋子、衣服、身體等部分拉回臉部。
衣領(lǐng)、耳環(huán)、臉部裝飾、眼影，由於離臉部非常近，因此都可以再多加彩度。
（想要更精緻的話，也可以濃墨重彩，強(qiáng)烈的光影上去A，用來抓眼。）
圖中唯一用到LV5的地方，就只有眼睛＋眼下裝飾（大概LV4）；所以理論上，眼睛會(huì)是全圖最抓眼的地方。
摸魚，結(jié)果後來直接拿來實(shí)戰(zhàn)打光SOP。
打光SOP實(shí)戰(zhàn)一：
環(huán)境：壓暗，黑夜帶藍(lán)
受光面：自左上（沒畫明暗交界線，但由於圖層效果疊加，看得出一點(diǎn)點(diǎn)）
有設(shè)一面反光板在直射光的相對處，但是為了強(qiáng)化打光效果，我把反光板打出的光設(shè)定得很強(qiáng)烈。
實(shí)戰(zhàn)二：
在一個(gè)關(guān)燈的暗室（設(shè)定為暖色系）
打一盞白色的直射光。
隨便弄一弄就很立體；這也是為什麼在漫射光（環(huán)境光）的情形下，所有的CG看起來都是扁的，不立體?？雌饋砭秃?D，因?yàn)檫@其實(shí)是2D思考下的陰影上色模式，也就是不考慮天頂、暗室、3D打光（光源處在哪裡），只思考漫反射的情景。
因此，在一張圖的底色差不多上完之後，其實(shí)就差不多該開始做打光SOP了，如果有加打光板（反光板）的話，可以非常顯著地在畫面上提昇精緻度。
此外；若選用的直射光，與所壓暗的底色（例如：黑色帶藍(lán)）是相反色系的話（例如：暖色光），
圖層效果疊出來的顏色會(huì)非常驚艷；會(huì)有一種我的作畫功力一下子斷崖式增長的錯(cuò)覺。
（但事實(shí)上，不論多會(huì)打光，還是要有對物體最基本的臨摹、結(jié)構(gòu)、體積感的認(rèn)識，基本功才是永恆的。）
＊＊＊
以上很多都是我聽課的見解，如果有錯(cuò)誤，以K大講課，以及其他前輩佬們?yōu)橹鳌?/div>
就這樣，我先去吃點(diǎn)早午餐，不然我真的沒力氣繼續(xù)聽課，這幾天高強(qiáng)度聽課，聽得我很疲勞。
（然而我還沒開始畫作業(yè)點(diǎn)一，笑死。）
達(dá)人
