這週趁臺灣搶先場上映到電影院觀賞新海誠的最新作，從第一次聽到預告中那首<Suzume>就超級期待，先講結論，畫面和音樂都依舊維持高水準無可挑剔，光這兩點就值得推薦進影院觀賞。
看新海誠的作品，很難不去和<你的名字>和<天氣之子>比較，其實從上部<天氣之子>就可以看出，新海誠想讓自己的電影帶有社會教育意義，而非只是單純的動畫電影。也因為如此，我們在<天氣之子>中看不到像<你的名字>精細設計的反轉劇情，劇情推進上變得更為平鋪直敘，反而多了許多新海誠想透過電影傳達的思想與價值觀，而這樣的情況在<鈴芽之旅>中依舊存在。因此我認為如果要能更滿足地走出電影院，應該從整部電影想傳達的價值觀是甚麼，這個角度去觀賞這部作品。如果是想要追求那種情感飽滿、熱血刺激的劇情，我必須說這部作品極大可能無法滿足你。
以下有雷
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先來講我喜歡的幾個面向
1. 311大地震的呈現手法
電影開頭鈴芽和環阿姨在九州居住，鈴芽一路跟隨草太到草太在東京的居所，再為了拯救草太毅然決然開始從東京單程7個小時車程的公路之旅。隨著馬路兩旁開始出現[歸還困難區域]的告示牌，以及化為平地的鈴芽舊家，我們才知道，鈴芽的家鄉原來就在福島。鈴芽翻開埋藏舊家地下的兒時日記，從每天鮮豔的蠟畫彩繪一頁一頁翻閱，最後停在用黑色蠟筆塗滿的頁面，而上面的日期正是標著3月11日。
這一段是我在這部作品中最喜歡的段落，非常令人起雞皮疙瘩，原來鈴芽母親是在12年前的311大地震過世，而年幼的鈴芽一直將這段傷痛封印了起來。對於曾經在311地震中失去重要人事物的日本國民，鈴芽就像是他們的投影。儘管有批評聲音覺得將311地震納入電影會引發傷痛，但我認為，新海誠不以重演的方式將311地震表現在螢幕上，而是透過景色的變化慢慢帶出災後的現況，是對揭開傷痛者傷口相對溫柔的方式。
2. 鈴芽與過去的自己和解
在電影開頭，年幼的鈴芽在尋找媽媽的過程中誤入常世，並在其中見到似乎是母親的身影。這樣的畫面在鈴芽的夢境中反覆出現，而鈴芽一直認為是夢而不以為意。直到在第一道門後又見到熟悉的常世景色，鈴芽開始追求進入常世中，認為母親就在其中。一直到最後，鈴芽在常世中遇見了當初那個哭著找媽媽的年幼鈴芽，才發現夢境中那個像是母親的身影，原來是此刻的自己，因此不自覺留下的眼淚說：[原來不是夢阿]。這也呼應了常世在電影中的敘述，為所有時間皆可存在之空間，和<你的名字>中逢魔之時的設定頗有異曲同工之妙。
而我更喜歡的，也是我認為是新海誠在這部作品中最想傳達給社會的訊息，是接下來鈴芽對著年幼的鈴芽所說的話：[我是明日的你，雖然你現在會非常難過，但你一定要相信未來會過得非常美好，你會遇到很多你喜歡的人、喜歡你的人，要對未來充滿信心。]
鈴芽之旅，其實是在向過去所有的傷痛者喊話，希望他們隨著鈴芽一起正視傷痛，接受傷痛，並勇敢迎向屬於自己的未來。
再來必須提及我覺得較為可惜的幾個面向
1. 鈴芽與草太的戀愛元素
鈴芽之所以第一眼就覺得草太很熟悉，是因為年幼時在常世中見過。在後續鈴芽長途跋涉只為了代替草太成為要石，甚至說出：[我無法想像沒有草太的生活]等種種線索中，不難看出鈴芽對草太的感情。但因為兩者在旅程中絕多都是戰鬥畫面，幾乎沒有為彼此付出、甚至一些貼心的互動(一方面也可能是因為草太絕大時間都變成椅子，可能也較難表現出草太方面對鈴芽有無抱持感情)，因此觀感上較像並肩作戰的戰友而非情侶。鈴芽能夠拋下一切追隨草太跋涉了大半個日本，如果像電影中呈現的是以愛情為動機，確實會讓觀眾較難產生共鳴，而這也降低最後男女主角再度重逢的震撼與感動。相較起來，<你的名字>與<天氣之子>中透過大量男女主角的互動，讓觀眾累積男女主角迫切想見到彼此的真摯情感，在最後重逢之時一次爆發。而在<鈴芽之旅>結尾，鈴芽面對草太用的是：[歡迎回來]，個人覺得比較像是見到許久未見老友的欣慰感。
2. 鈴芽與環阿姨的心結
在環阿姨焦急發訊息、甚至跑到東京尋找鈴芽之際，相信許多人會對鈴芽冷漠且不願解釋的態度感到不解。而在公路旅程中的一處休息站，鈴芽的任性終於讓阿姨爆發，說出自己為了替死去的姊姊照顧鈴芽，放棄了結婚生子與自己的美好人生，根本不是她樂意的，而鈴芽也大受打擊，說出自己也並非自願被阿姨照顧。
這樣赤裸的親子衝突是第一次出現在新海誠的電影中(你的名字中三葉與父親的衝突較著重在避難的指示上，而天氣之子中基本上忽略了陽菜和帆高父母的存在XD)，我認為是非常驚豔的，但也因此對後續的收尾感到些許可惜。環阿姨在了解鈴芽的執著後，騎了20公里的腳踏車努力把鈴芽送到老家，也對鈴芽表明自己真正的想法：[雖然曾經有過那些想法，但那只占與鈴芽相處時間中的很小一部分而已]，鈴芽雖給予正面回應，卻沒有對自己那句：[你這樣讓我備感壓力]有更進一步的解釋。其實在電影前半段裡，鈴芽就提到希望環阿姨不要把重心都放在自己身上，時不時會覺得是自己害環阿姨無法過自己的人生，但這樣為對方著想的心意，卻沒有好好傳達給環阿姨，是讓我覺得較可惜的地方，更會讓部分觀眾產生鈴芽對環阿姨過於冷漠的觀感。
電影前半段對於鈴芽與環阿姨的日常相處刻劃幾乎為零，實在很難引起觀眾的對環阿姨的記憶點。另外，兩者在衝突和解後續就再也沒有更進一步的互動。如果兩者了解彼此心意後，環阿姨能夠放下一些對鈴芽的執著，試著活出自己的人生，或許對於這樣重要的配角是較為完整的結局。老實說在鈴芽之旅中，配角的角色刻劃並不如<你的名字>中的敕使和早耶香、<天氣之子>中的圭介和凪那麼樣飽滿，但身為戲分最多，也理應最重要的配角，這樣的收尾方式對環阿姨來說還是稍微可惜了一些。
總體而論，還是非常推薦進戲院觀賞三年一度的新海誠新作品，看完或許在心情上不會很激動，但透過跟鈴芽一起體驗旅途中的人情味，以及最後與自己和解的過程中，相信對於過去有放不下傷痛的人，會是一部溫暖的電影。
至於很多人一定會提到白貓大臣的動機到底是甚麼，實在是令人恨得牙癢癢，其實我覺得新海誠一開始就解釋了：[他們是神靈，而神靈是任性的]。這讓我想到流浪神差中的一句話：[神明所做的一切，皆為善]，簡單來說，我們無法用人類的一般善惡價值觀去評斷神靈們的行為。所以或許在這件事上可以不用如此執著，在觀賞上會比較舒心一點XD
看新海誠的作品，很難不去和<你的名字>和<天氣之子>比較，其實從上部<天氣之子>就可以看出，新海誠想讓自己的電影帶有社會教育意義，而非只是單純的動畫電影。也因為如此，我們在<天氣之子>中看不到像<你的名字>精細設計的反轉劇情，劇情推進上變得更為平鋪直敘，反而多了許多新海誠想透過電影傳達的思想與價值觀，而這樣的情況在<鈴芽之旅>中依舊存在。因此我認為如果要能更滿足地走出電影院，應該從整部電影想傳達的價值觀是甚麼，這個角度去觀賞這部作品。如果是想要追求那種情感飽滿、熱血刺激的劇情，我必須說這部作品極大可能無法滿足你。
以下有雷
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先來講我喜歡的幾個面向
1. 311大地震的呈現手法
電影開頭鈴芽和環阿姨在九州居住，鈴芽一路跟隨草太到草太在東京的居所，再為了拯救草太毅然決然開始從東京單程7個小時車程的公路之旅。隨著馬路兩旁開始出現[歸還困難區域]的告示牌，以及化為平地的鈴芽舊家，我們才知道，鈴芽的家鄉原來就在福島。鈴芽翻開埋藏舊家地下的兒時日記，從每天鮮豔的蠟畫彩繪一頁一頁翻閱，最後停在用黑色蠟筆塗滿的頁面，而上面的日期正是標著3月11日。
這一段是我在這部作品中最喜歡的段落，非常令人起雞皮疙瘩，原來鈴芽母親是在12年前的311大地震過世，而年幼的鈴芽一直將這段傷痛封印了起來。對於曾經在311地震中失去重要人事物的日本國民，鈴芽就像是他們的投影。儘管有批評聲音覺得將311地震納入電影會引發傷痛，但我認為，新海誠不以重演的方式將311地震表現在螢幕上，而是透過景色的變化慢慢帶出災後的現況，是對揭開傷痛者傷口相對溫柔的方式。
2. 鈴芽與過去的自己和解
在電影開頭，年幼的鈴芽在尋找媽媽的過程中誤入常世，並在其中見到似乎是母親的身影。這樣的畫面在鈴芽的夢境中反覆出現，而鈴芽一直認為是夢而不以為意。直到在第一道門後又見到熟悉的常世景色，鈴芽開始追求進入常世中，認為母親就在其中。一直到最後，鈴芽在常世中遇見了當初那個哭著找媽媽的年幼鈴芽，才發現夢境中那個像是母親的身影，原來是此刻的自己，因此不自覺留下的眼淚說：[原來不是夢阿]。這也呼應了常世在電影中的敘述，為所有時間皆可存在之空間，和<你的名字>中逢魔之時的設定頗有異曲同工之妙。
而我更喜歡的，也是我認為是新海誠在這部作品中最想傳達給社會的訊息，是接下來鈴芽對著年幼的鈴芽所說的話：[我是明日的你，雖然你現在會非常難過，但你一定要相信未來會過得非常美好，你會遇到很多你喜歡的人、喜歡你的人，要對未來充滿信心。]
鈴芽之旅，其實是在向過去所有的傷痛者喊話，希望他們隨著鈴芽一起正視傷痛，接受傷痛，並勇敢迎向屬於自己的未來。
再來必須提及我覺得較為可惜的幾個面向
1. 鈴芽與草太的戀愛元素
鈴芽之所以第一眼就覺得草太很熟悉，是因為年幼時在常世中見過。在後續鈴芽長途跋涉只為了代替草太成為要石，甚至說出：[我無法想像沒有草太的生活]等種種線索中，不難看出鈴芽對草太的感情。但因為兩者在旅程中絕多都是戰鬥畫面，幾乎沒有為彼此付出、甚至一些貼心的互動(一方面也可能是因為草太絕大時間都變成椅子，可能也較難表現出草太方面對鈴芽有無抱持感情)，因此觀感上較像並肩作戰的戰友而非情侶。鈴芽能夠拋下一切追隨草太跋涉了大半個日本，如果像電影中呈現的是以愛情為動機，確實會讓觀眾較難產生共鳴，而這也降低最後男女主角再度重逢的震撼與感動。相較起來，<你的名字>與<天氣之子>中透過大量男女主角的互動，讓觀眾累積男女主角迫切想見到彼此的真摯情感，在最後重逢之時一次爆發。而在<鈴芽之旅>結尾，鈴芽面對草太用的是：[歡迎回來]，個人覺得比較像是見到許久未見老友的欣慰感。
2. 鈴芽與環阿姨的心結
在環阿姨焦急發訊息、甚至跑到東京尋找鈴芽之際，相信許多人會對鈴芽冷漠且不願解釋的態度感到不解。而在公路旅程中的一處休息站，鈴芽的任性終於讓阿姨爆發，說出自己為了替死去的姊姊照顧鈴芽，放棄了結婚生子與自己的美好人生，根本不是她樂意的，而鈴芽也大受打擊，說出自己也並非自願被阿姨照顧。
這樣赤裸的親子衝突是第一次出現在新海誠的電影中(你的名字中三葉與父親的衝突較著重在避難的指示上，而天氣之子中基本上忽略了陽菜和帆高父母的存在XD)，我認為是非常驚豔的，但也因此對後續的收尾感到些許可惜。環阿姨在了解鈴芽的執著後，騎了20公里的腳踏車努力把鈴芽送到老家，也對鈴芽表明自己真正的想法：[雖然曾經有過那些想法，但那只占與鈴芽相處時間中的很小一部分而已]，鈴芽雖給予正面回應，卻沒有對自己那句：[你這樣讓我備感壓力]有更進一步的解釋。其實在電影前半段裡，鈴芽就提到希望環阿姨不要把重心都放在自己身上，時不時會覺得是自己害環阿姨無法過自己的人生，但這樣為對方著想的心意，卻沒有好好傳達給環阿姨，是讓我覺得較可惜的地方，更會讓部分觀眾產生鈴芽對環阿姨過於冷漠的觀感。
電影前半段對於鈴芽與環阿姨的日常相處刻劃幾乎為零，實在很難引起觀眾的對環阿姨的記憶點。另外，兩者在衝突和解後續就再也沒有更進一步的互動。如果兩者了解彼此心意後，環阿姨能夠放下一些對鈴芽的執著，試著活出自己的人生，或許對於這樣重要的配角是較為完整的結局。老實說在鈴芽之旅中，配角的角色刻劃並不如<你的名字>中的敕使和早耶香、<天氣之子>中的圭介和凪那麼樣飽滿，但身為戲分最多，也理應最重要的配角，這樣的收尾方式對環阿姨來說還是稍微可惜了一些。
總體而論，還是非常推薦進戲院觀賞三年一度的新海誠新作品，看完或許在心情上不會很激動，但透過跟鈴芽一起體驗旅途中的人情味，以及最後與自己和解的過程中，相信對於過去有放不下傷痛的人，會是一部溫暖的電影。
至於很多人一定會提到白貓大臣的動機到底是甚麼，實在是令人恨得牙癢癢，其實我覺得新海誠一開始就解釋了：[他們是神靈，而神靈是任性的]。這讓我想到流浪神差中的一句話：[神明所做的一切，皆為善]，簡單來說，我們無法用人類的一般善惡價值觀去評斷神靈們的行為。所以或許在這件事上可以不用如此執著，在觀賞上會比較舒心一點XD
另外，不知道是不是我不夠眼尖，這次似乎沒有前兩部的角色出來串場，期待驚喜彩蛋的新海誠老粉絲可能要失望了。
達人
