《睡著也好醒來也罷》濱口竜介改編日本小說家：柴崎友香的同名小說，也是我看濱口第二部執(zhí)導的作品。
失去的同時也迎來新的篇章
看濱口竜介的電影，「失去」總被一再提醒，朝子失去不告而別的麥、岡崎因漸凍癥失去健康的身體、亮平失去了與麥離去的朝子，這些失去讓我聯(lián)想到《偶然與想像》同樣也延續(xù)了各個失去課題，〈魔法〉裡頭的芽衣子真正意義上的失去前男友（因其另有在意的對象）、〈敞開的大門〉裡頭，佐佐木失去工作機會；瀨川失去教授職位；奈緒失去了家庭、〈再一次〉裡頭夏子因失去前女友而耿耿於懷多年。
我很喜歡的臺劇《我可能不會愛你》裡頭有這樣一句臺詞：『擁有就是失去的開始』。我們擁有生命，卻會在某天失去生命，擁有即是失去，這是極為悲觀的世界觀，是對『擁有』這個詞產(chǎn)生的質(zhì)疑。濱口竜介似乎對於這樣的題材特別感興趣，2021年上映的《在車上》劇情改編自村上春樹的《沒有女人的男人們》，內(nèi)容則在描述失去妻子的舞臺劇演員的故事。
跟《偶然與想像》相比，其實我更喜歡《睡著也好醒來也罷》所帶來的觀影體驗，它讓我在電影裡頭練習察覺失去，印象最為深刻的是劇中的大地震，當時緊張與恐慌席捲了我，有種真正面臨死亡的失措。在電影開頭麥與朝子出車禍的事件，也讓我在後續(xù)各種在車上進行的情節(jié)膽戰(zhàn)心驚，害怕著第二次車禍，失去的其中一環(huán)，說不定就是讓人害怕事件的再次發(fā)生，所謂『一朝被蛇咬，十年怕草繩』大概是最貼切又具象的形容。而我則是無法坦然看待失去的人。
睡著也好醒來也罷的標題，有種以置身事外的角度，觀看事情載浮載沉之感，也給人一種還弄不清自身想法的昏沈感，如同朝子在失去麥後的狀態(tài)。
電影裡的朝子很喜歡牛腸茂雄，她總會在一張照片前駐足許久，一張有著相似臉孔的兩個女孩牽著手站在樹木前的相片，呂機佳在《放映週刊》第639期裡對其給出解釋：
《睡著也好，醒來也罷》最重要的嘗試無疑是將文學作品中的「相似」，實驗性地極端化為選用一個演員（東出昌大）分飾兩個角色（麥與亮平）之舉。電影開場不久即是牛腸茂雄的攝影展，朝子、麥與亮平都曾走進這個關(guān)鍵的空間，展廳內(nèi)同一張雙胞胎女孩並肩而站的照片悄然揭示了相似與並存的根本命題。（出自《 臉龐的曖昧性：從超現(xiàn)實主義到當代電影》 ，呂機佳。）
我覺得他套用符號學，給出一個很精彩的答案：相似與並存。兩張模樣相似的面孔，卻又是不同的個體，仔細一看能看出些微的差異，女孩髮夾的有無、雙腳張開或合併、笑容的弧度，表象裡的細節(jié)告訴我們她們並不是完全相同。相信與麥跟亮平相處的朝子最能感受出差別，跟著麥走是不讓曾經(jīng)的自己留下遺憾，離開麥再次回到亮平身邊是因為亮平是亮平，麥是麥，在結(jié)尾朝子給出了解答。
朝子用行動揮別麥，亮平接納朝子真正揮別因為麥存在的心裡疙瘩，搬到新家重新開始。
達人
