本次安傑．薩普科夫斯基來臺訪談一共有三場:
分別是1月31日-作家見面會、2月1日-與獵魔魔士系列大師安傑．薩普科夫斯基面對面、2月2日-我們來談談..獵魔士(安傑．薩普科夫斯基和巴爾托什．史蒂伯爾)
這三場我分別用DAY1、DAY2、DAY3區別，主要只摘取QA問答部分，現場提問方式是以中英文併行，主持人以中文提問，由翻譯以英文傳達給作者，作者以英文回答，最後翻譯翻成中文。因為篇幅關係我打算只記錄下中文，因此這裡紀錄作者回答的文字內容是經由現場翻譯過的，可能未必百分百還原，而我自己的紀錄也有省略掉一些關於問答以外的暖場或是鋪陳對話，所以我必須聲明這不是百分之百的現場還原紀錄，我只是盡可能地還原問答內容，所以如果有閱讀不順或錯誤的地方也請多包涵也歡迎指證。我的用意只是單純分享給無法抽空到現場的人，也順便讓有興趣的人多了解一下獵魔士作者。
以下在回答(A)的部分，皆是以翻譯為第一人稱，例如A:希望大家不要擔心，他是很難被打敗的人。這裡的"他"就是指作者本人。也有時翻譯會用"我"來表示作者自己，所以還請自行判讀前後句。
DAY1
Q:第二次來臺感覺如何?
A:現在來當然心情非常雀躍非常的開心，事實上來之前也是有猶豫過到底這麼多年沒有來(六年)，到底我是否會人氣下滑沒有人記得我，或者是我會人氣上升讀者變更多? 今天看起來滿熱鬧的，謝謝大家，剛剛覺得還好我來了，現場看到這麼多人很開心。還有希望大家不要擔心，他是很難被打敗的人。
Q:這次書展的主題是波蘭共和國，請問關於後面的影片，我事先有看過，那時討論的主題是波蘭創作者擔憂的議題，所以那時有看過許多人發表它們的感想，但老爺子只有講到一兩句簡單的話，他說"我不會騙大家說我不擔心"?
A:他之前忘記他講甚麼。大家有看過他的波蘭宣傳影片嗎? 其實是在談創作環境的擔憂，老爺子已經完全忘記，他說:你們都拍了兩天可是連我都忘記我講了甚麼。
Q:那我們可以重新討論這件事情嗎，老爺子到底有沒有甚麼擔心的事情?
A:他說花了兩天的時間拍那影片怎麼只剩那一兩句，他覺得在波蘭他自己也覺得每次這些電視媒體來拍片，那些剪接常把他的話剪的兩句只剩一句，所以他後來就想出個辦法，就是有人要來拍他的時候他就決定只講一半，兩句我只要講出一句，這樣你就沒辦法剪了。講到創作環境，他說也許他已經是個專業的作家，也可以說他就是生活在泡泡裡比較不會受到世俗的影響，所以他的創作環境就是他家、與他的妻子，還有一隻貓。 作者補充:我只在乎這些，其他都不管。(fuck the rest)
Q:關於波蘭小說的市場跟他的IP的改編情況是怎麼樣子的?
A:很久以前波蘭人大家是喜歡看書的，理論上大家從八、九歲年輕時開始讀書是看紙本書。理論上一開始波蘭書市曾經有的榮景是不管有其他電視媒體或遊戲，大家每天都還是會看書，在那個時候作家相對上非常好當，基本上你寫的好-書就不難賣，但現在理論上如果延續那個榮景，書是不會難賣，但大家也知道事實不是如此，現在有很多媒體跟事情在搶奪我們的眼球，所以現在波蘭如果一個作家首刷可以賣兩千本算很好了，五千本也不錯算滿厲害了，而如果你是Sapkowski的話兩萬本以上沒問題，但是波蘭沒有另外一個Sapkowski。
Q:曾經說過作家只有仰賴出版社跟讀者才能生存，滿好奇在書寫過程中有沒有發生所謂-你覺得角色應該如此發展，但你可能會覺得讀者不喜歡。有這樣的狀況過嗎?
A :曾經遇過英國作家Terry Pratchett說過:寫書的時候如果你都聆聽讀者的意思，被讀者牽著鼻子走，那就是個笨蛋，可是如果你都不聽讀者建議或不聆聽他們心聲，那就是更糟糕的蠢蛋。所以他覺得作家是寂寞的，其實作家不應該也不能被其他人所困擾，必須完全在自己的創作之中，這中間需要抓一個不容易的平衡，有時你會去想說大家還是要這樣，但有時你還是要堅持內心忠於自己的聲音。
Q:有收過讀者抱怨之類的嗎?
A:沒有。但如果有我也是洗耳恭聽。也不是沒有啦，但是他不想記得，是這樣子在波蘭他們也有波蘭科幻小說大會，可是在那邊它們又不尊重像我這樣有點老態、頭髮灰灰的老先生，是會問些奇怪問題可是算了，我不想告訴大家，而且他問了很爛的問題想要揍他又會變顯得很沒禮貌，所以就算了。
Q:作者曾經說過想要創作的人就自然而然會去寫作。在投稿奇幻雜誌並得到獎金之前，寫作對你來說是怎樣的存在?
A:講到他之前的創作之路，他從小就是個喜歡寫作的人，換句話說如果你靈魂裡面沒有一個作家住在你身體裡，基本上他認為寫作並不是靠你去學習或者在後天的學習當中養成的，所以如果你想要成為一個作家，不管是甚麼時間點，"我是一個作家"，早就要在深植你的靈魂裡面。他講到說自己小時候寫卡片，寫波蘭作文，或者到寫情書都沒有問題-很多人拜倒在他書信之下(笑，他說這種事情其實應該是天生的，其實你應該自己很清楚自己有這樣的特色特質，所以你靈魂當中如果沒有這個能量，你寫的時候也沒有辦法行雲流水，行雲流水這件事是很難學到的。他說工作坊或是教你寫作如何成為作家甚麼的，他不相信，他覺得如果有任何的這種要訣，那也只有像食譜這種拿來做義大利麵或炒飯，不可能教你成為作家(他真的會做亞洲炒飯)。
Q:在波蘭的成功有沒有造成或帶給波蘭的後輩甚麼樣的影響?
A:沒有我只是個小老頭，你這樣講，我太謙虛，沒有辦法回答這個問題。
Q:獵魔士的短篇受到大家的歡迎，我個人喜歡第一集短篇之中有參雜了額外的短篇-理性的聲音，我非常喜歡這種時空交錯的設計，想知道當初為什麼會採用這樣的設計，以及後來的短篇為什麼沒有採用?
A:在一開始那個年代波蘭對於這種當地本國作家要出一整本科幻或奇幻故事時，當地書商沒有甚麼信心，所以一開始他是寫比較短的故事在各報章雜誌或專欄連載，後來他要出第一本書時就想-這些故事當中是同一個主人公，那我可以幫他連接起來，但畢竟是之前出過的故事所以你會覺得他有點零碎。後來他為什麼改寫長篇呢，是因為他自己發下豪語去跟人承諾，他說在波蘭的科幻大會時可能就是對著一大群人說，為什麼這些英國人就可以寫一套好幾本奇幻小說巨作，為什麼波蘭作家不行，我就是要寫，而且我要寫的很受歡迎全球追捧，他說他當時發下豪語時就很多人笑他，但是現在他說還有誰會笑我呢。
Q:所以長篇是一開始就規劃好寫這麼長嗎?
A:即使講笑話也是要打草稿的，如果你要講一個女士去看醫生的笑話，你要想對白怎麼編。所以長篇當然事先都有想過要怎樣鋪排。
Q:起初認為長篇小說的結局有點傳達出虛無主義的感覺，但充滿著世代轉變的警世意味，也呼應主軸中一直想強調的主題，不過後來我重新再看過好幾遍之後我又覺得結局其實還是帶有一絲希望，在這部分我想問作者在自己小說結局中想要傳達甚麼樣的想法，是希望比較多，還是絕望比較多，或是想讓讀者抉擇自己想要的結局?
A:他並沒有要去傳遞或一定要講出甚麼話的想法，他覺得只要你會看書看得懂字，你可以自己找出結局，你可以找到其中你有甚麼收穫那就是你自己的事情了，其實我寫書並不是要去傳道或宣導甚麼事，所以如果你覺得裡面有甚麼你覺得想要強加於你的意見，那也沒辦法，但那絕對不是他的本意。當時要決定結局的時候，他也說有一兩個禮拜輾轉難眠想說我到底要怎麼樣結束故事，後來終於發表出來的結局對他來說就是最好的。他說書也不是電動玩具，也不是非要有甚麼結局不可，那就是那樣。大家也會問他，到底獵魔士他是死了還是活，他就說你回去再繼續看一遍書。或者大家問他為何這麼多人領便當，他說沒辦法這樣才能讓故事好好地結束。只能這樣，你說虛無主義也是可以，就只能這樣，他有很努力想寫出最好的結局，就是這樣。
Q:有沒有特別推薦波蘭景點或介紹?
A:波蘭有各種可能，從吃喝玩樂爬山旅遊到泛舟、求愛，看你口袋有多深，你可以做的事情各式各樣，可以滿足你所有的想像。
以下為現場讀者提問 (作者表示可以有三個笨問題，第四個我會揍人，但是好問題也沒有獎品):
Q:我想在座各位都奇幻迷應該大家都能認可一些事情，還活著的作家我們就姑且不論了，目前的跨媒體改編我只有一句話想講，托爾金的棺材板都要鎮不住了，請問一下您對這件事有甚麼看法?
A:改編跟原著其實沒有甚麼關係，完全是不同的媒介，所以就不要想兩個有甚麼關聯。如果把它當作高斯定律的弧線來看，一開始可能是很糟的改編但也許會慢慢覺得好一點，一開始覺得有點糟，後來變普通糟，再來變得還可以，到最後可能有一天也許變成比原來的小說好，他現在只看過一個改編比原著好的作品，The Shining，而作家應該自己也知道。 (作者補充史蒂芬金現在應該想殺了他)
Q:請問一個創作者角度問題，很多人都說文學是一個苦悶的象徵，就您一個資深的創作者以及傭有豐富人生閱歷的一個人，就您的觀點您覺得文學對您而言意義是甚麼? 年輕的時候是甚麼? 有沒有一個歷程，到現在您覺得文學的意義是甚麼，對您而言?
A:我們從書來回答這個文學提問吧。雖然已經七十六歲了他不敢說記憶多好，他都還記得小時候他父親讀書給他聽的樣子，那本書的內容他都還歷歷在目，到現在他沒有辦法想像如過生活當中沒有書沒有東西可以讀，他沒有辦法想像這樣的生活。即便現在很多人說書已經是現代的垃圾-書沒有辦法與這些電子書或者是電動玩具、遊戲匹敵，有這麼樣的聲音出現，可是他還是相信-紙本書還是會繼續活下去，並且他相信紙本書裡面真的只有好人可以享受書，其實有很多人想過，有一本科幻小說Fahrenheit 451(華氏451)提到有一個世界已經再也沒有書沒有文學，但是他覺得這是一個非常奇怪、覺得非常震驚恐慌的想法，他沒有辦法接受，他會以他自己的力量-他會以他自己的書來實現-讓世界繼續有書。 未來如果有人再說這世界未來不會有紙本書、不會有文學，那他就是一個最好的例證，我本人在此，這個世界還有書、還有很多作品。
Q1現在閱讀的媒介很多所以想問作者本人除了書以外還有沒有在看甚麼媒體?
Q2現在科技進步，即便有時讀書-會對於閱聽人來說會搶佔它們的眼球，但是是否因為科技的幫助之下也會讓一些新來乍到的作家更容易-比如說透過網路成為真正的作家?
A1:雖然他是一個厲害的作家但是不代表他會譴責其他媒體，他不會說萬般只有讀書善，他沒有這個意思，這不是傳教，當然其他媒體也都很好，當然不同媒體有好有壞，它們有自己的特質不見得全好全壞，所以就看你己要甚麼，他絕對不會去說其他都去吃屎，可以說一個蘿蔔一個坑，有的人喜歡自己老婆，有的人喜歡隔壁的太太，他也沒有辦法。 作者補充: 即便我寫了很多書，但我並不會譴責其他搶走讀者的媒體，我也不會表現出任何的輕蔑，否則大家都會寫信告我。
A2:現在網路的力量要自己出版其實非常簡單，說穿了就是-只要你有錢那你就自己去出版一本書，技術上是可行的。可是如果你沒有多錢的話，你可能還是要去找出版社去下跪求人家幫你印出來，有時親人屁股拍馬屁也是必要的啦。
Q:在獵魔士短篇之中他最喜歡的是哪一個短篇? 是否還有打算創作或推出新的短篇?
A:他寫的短篇故事之中，他最喜歡的其實不是在獵魔士裡面，但硬要說的話是冰的碎片，短篇小說對他來說可以見微知著，等於是短篇小說所需要的寫作技巧對他來說，可以讓讀者、或者更讓作家表現出寫作技巧。 短篇小說或任何小說都是這樣-要從第一句就抓住讀者的心讓他願意讀下去，讓他不能中途放棄，看完之後也記得這個故事，並且記得好一陣子不是馬上忘記。 所以基本上他覺得短篇小說非常考驗作家技巧，那短篇小說因為篇幅關係你會覺得他寫起來像是劃一條直線，也不能說平鋪直敘但他就是直線進行，但寫小說(長篇)時有點像是你在玩(play)，可能有不同的鋪排。 對他來說寫一本小說要一年，但短篇小說有時要半年才寫完一個，他覺得短篇小說花的時間比例太多了他覺得不太劃算，(翻譯追問作者到底要寫還不要寫，作者說不要，但隨即表示是開玩笑)
Q:我是研究心理學的。 剛剛安傑先生有講到寫作就是內在的，他是不能被教導的。 但是很多心理學家不這樣認為，覺得可以被教。 如果有科學家挑戰的話，您怎麼解釋這些事情?
A:我覺得我完全不想聽他們意見。 我覺得這是我的特權，我才不要聽他們講甚麼。
Q1:剛才全世界最謙虛的人有說到-小說跟短篇的差別一個是一條線一個是圓，您兩種都有寫過，那您在兩種不同的文體的時候怎樣去著手寫這兩個東西?
Q2:您有甚麼樣的寫作習慣嗎? 例如每天早上五點起床寫六小時、散步遛狗看鄰居老婆這樣?
Q3:作者一定會遇到撞牆的時期，每個人都會遇到，只要寫作的人都會。 那如果您撞牆了，出版社一直在催，期限已經到了，您怎麼去做這件事情? 或者是說您有看甚麼小說、或有甚麼作者是你會在這種時期給他看一下或找靈感求救的嗎?
A1:一開始他跟他太太講我要當一個全職作家，今天開始我只寫作其他甚麼事情我都不管了。 一開始他太太嚇死了，他太太以為說他要去買個毛帽跟巫師衣然後整天喝酒喝到醉茫茫這樣，他太太很害怕。 那他當時就覺得我要當成一個正式非常認真的工作寫給他太太看，所以他從那天開始真的就是心無旁鶩，早上醒來就開始寫作、喝咖啡，在電腦前工作就對了-給太太看。 所以想說至今跟夫人相安無事他覺得是很重要的，所以他不是一個兩天捕魚三天曬網的那一種自由作家，他是一個全職認真的作家，他是用非常專業的心態看待這件事情。
A2:講到撞牆期。 他覺得這都是寫不出來的人掰的藉口，這只是他們自己想出來一個解釋的方法，它們不是撞牆，他們只是寫不出來。的確我們有時會有不知道寫甚麼的時候，通常這時他會回去看他之前寫過的東西，寫過的東西你會想要修改，這都可以。以他來說寫新的東西跟去潤飾的時間比大概是一比十，所以即便是他，也會花很多時間去看他寫過的稿子，所以你覺得寫不出來的時候，可以回去看你寫過的東西，你一定會找到可以改或調整的地方。 第一天QA內容結束
DAY2
作者表示: 沒有笨問題 只有笨回答 歡迎大家提問
Q:關於斯拉夫神話有哪些特別的地方?
A:所有的神話都是特別的。我必須說斯拉夫神話特別之處，自然跟所有周圍的力量、連結-對人類是邪惡的。也就是說我們的龍都是會吃人的，不像亞洲的龍你會覺得比較好一點，所以在斯夫神話我們這邊的龍或是怪物對人類是帶有比較多敵意的。其實另一個方法也可以解釋，在這些斯拉夫神話-當時環境中因為有領主與農民這樣的社會階級，所以也許這些領主或國王會跟農民說:山頭那邊有怪物，你最好不要離開這裡，如果走太遠那邊怪物會吃掉你。所以這也是斯拉夫文化充滿這麼多邪惡怪物存在的意義。
Q:在波蘭還有哪些很有趣的民間故事可能啟發了他、或是他覺得很值得跟臺灣觀眾分享?
A:分兩個層次回答，前面有講到斯拉夫神話，他講的神話比較像是童話。神話故事中你會發現像亞洲的仙女你會發現都是好人，你會覺得這些故事美好到不實在，他是虛幻的不是真實的，在斯拉夫神話裏面，對他來說神話也是虛幻的。但如果講到奇幻文學，對他來說是實在的，是生活的一部分，將像他剛說的，在從前斯拉夫社會當中，為了讓農民不要亂跑所以他們相信這些怪物與人共存在自然界之中，這就牽引到第二層回答。當初創造獵魔士這個角色時，波蘭神話故事有一個鞋匠屠龍的故事，你會覺得這聽起來很不可思議，鞋匠幹嘛去殺龍，是甚麼情境之下非要去屠龍不可。實際上那個故事是因為王宮裡面有爭執，所以那些王子公主就輪流去殺龍，可是又殺不死，可能就危害了民生於是變成鞋匠要去殺龍。那以作者來說這還不到奇幻的水準，他覺得這樣不實在。在真實的世界當中我們知道鞋匠只會做鞋，哪個鞋匠真的會殺龍? 所以他覺得他要創造一個合理的角色，在奇幻文學裡面他覺得真實性，一個實用的世界觀非常重要。所以這也就牽引到他為何創造獵魔士，他必須是一個專家才行，因為鞋匠只會做鞋，你不能叫軍人去殺龍，現實世界你會覺得我們用軍火武器去殺龍吧，那不行，在奇幻當中，軍人不能殺龍，牧師不能殺龍，要找專家來殺，他就是我們的傑洛特出來殺，所以對他來說神話還有奇幻文學，它的真實性與連結是這樣一層一層脈絡出來的。
Q:有讓作者特別印象深刻的怪物嗎? 或是怎麼做這些怪物的取材的?
A:靈感來源不只有斯拉夫神話，神話只要好看-就像任何一本書只要好看就會讀下去。所以在獵魔士當中有來自像是日本的狐仙或是奇奇摩拉來自俄國，有些gnome來自德國(斯奇嘉是波蘭)，他並不會去限定一定要斯拉夫或代表甚麼東西才行，對他來說-他不像托爾金那樣世界觀要如此龐大鉅細靡遺，對他來說在獵魔士裡-這個世界觀只是英雄背後的佈景，像是一幅畫-淡淡的就好、並不是主角，所以對他來說綜合各地靈感就像雞尾酒一樣-調和出一個柔順的味道。
Q:作者是怎麼去設計這些短篇的?那些短篇主題又是從何而來的?
A:昨天也有講到，如果你真的問我怎麼樣寫一個短篇小說，怎麼樣把短篇寫好，就像是在問我說妳回家怎麼煮義大利麵。我無法告訴你我家食譜，我沒有辦法教別人如何成為小說家，但是我也許可以借其他行業的回答，譬如你問一個雕刻師，他要做一個大衛像，你問他要怎麼樣雕出一個這麼漂亮的雕像，他就告訴你說，找一塊大理石，把不是雕像的地方去掉挖掉就好了，剩下的就是大衛像，我也會給你一樣的回答。你就是一直寫一直寫，把不好的地方拿掉就好了，然後就變成一篇小說。
Q:戰爭對作者來說有甚麼樣的想法，或是有沒有影響到他的創作層面上?
A:當然他的人生當中經歷過、也看過從波蘭媒體上或者歐洲其他鄰國的戰事。他記得2022一月時有人問他，薩普科夫斯基先生，您之前從過軍，您認為烏克蘭局勢會不會一觸即發? 他說不會吧都已經21世紀了，我們怎麼還會在歐洲的中心打仗，他不相信。但是在2月時短短幾周的時間俄烏戰爭就全面爆發，死了一萬五千人。講到戰爭在奇幻文學當中或是在神話裡面，常常會有善惡二元的對抗，以寫作來講是很常見的，你把你的人物丟進戰爭裡面其實就有很多故事可寫，可以想像巫婆的大熔爐，你丟進很多材料讓他在戰爭打打殺殺，你就可以寫出很多故事，所以寫作技巧上戰爭對人物主角是很好的環境，但就是僅此而已。如果說真實世界，他現在已經76歲，從小8、9歲時的歐洲也一直不是很穩定，最早記憶第一個戰爭是韓戰，即便在亞洲，當時波蘭媒體也有報導，後來1956年波蘭或者是東歐，像是在匈牙利布達佩斯發生大屠殺，再來是越戰，還有蘇阿戰爭-持續了十年總共死了五萬個軍人，這些也都是他在波蘭有讀到接受到的訊息，所以回到俄烏戰爭，他現在感覺的是-希望有生之年不要再有戰爭了。
Q:關於殺死角色這件事，是個很重要的創作技巧，角色在書中死亡對他來說有甚麼樣的意義?
A:他本人也常在活動當中與喬治馬汀見面，他也常開玩笑說喬治，你這樣子好不容易把一個英雄寫出來受大家喜歡，一下他就死掉是很不劃算的。馬汀則是回答本來就是這樣，該死的時候就死。作者也嚴正聲明:我在獵魔士寫出來的死法跟喬治馬汀沒有關係，雖然死得很快可是大家不要覺得我有受到他的影響。我只是覺得很自然的在故事當中，譬如說你到了火山口你要獻祭，或者說可能遭遇了邪惡的力量，掙扎到最後難免就會有死亡的發生。當然有時也會有讀者跟我說為什麼要死那麼多人，你打龍的時候可以死一個讓其他的人活，可是他覺得我偏要反其道而行，我為甚麼不能只活一個其他全部都死掉呢。有人就說那這樣它們死法很蠢，他說不會呀，你看人生在世-誰的死法聰明了?
Q:作者怎麼想像這些巫師? 他筆下這些巫師為什麼有這麼多面向，比傳統的故事裡多了這麼多功能性?
A:其實在所有奇幻小說裡，如果大家讀過這些不同作品的話，不同作家在處理這些人物，或者說像是圓桌武士好了，裡面有個很厲害的梅林，很多時候書裡會使用魔法的人物是有限的，會用魔法的只有梅林跟摩甘娜，或者像是托爾金裡使用魔力的人也都是有限的。所以第一個概念是奇幻小說裡一定有魔法，而他常常是一個非常有限的資源，對作家來說譬如Terry Brooks或者是冰與火之歌，其實這些不同的魔法表現的方式，作家創作的這些會用魔法的人-其實就是作家他本身的寫作技術、自己的設計，或者像有些其他的-也許是哈利波特裡面，有個地方像是牛津大學教授魔法-像是學院一樣從小基礎訓練到成為國師，魔法師如何在整個故事當中扮演不同角色，是每個作家都有不同風格的。還有一件有趣事情，你看這些魔法師或女巫他們都不會死，他可能會占卜說你要把國王殺掉，但通常經過殺戮之後魔法師大部分都會存在到最後，這就像是魔法這個元素在奇幻文學當中-他會一直存在那裡，是非常重要的東西。
Q:他對亞洲地區的神怪有甚麼樣的想法?或是有沒有興趣也許在未來會把亞洲的怪物寫進他的小說裡面?
A:雖然短期內還沒有想過要寫臺灣的鬼怪，那是因為他沒有研究，所以給他一點時間，對臺灣或是亞洲如果有像是狐仙其他鬼怪故事他都有興趣也有耳聞，但是真的要寫成故事請給他多點時間研究一下，不然寫出太蠢的東西會被人笑。 作者補充:給未來小說家一個忠告，寫東西之前要好好做你的功課，不要寫出來被人笑。
現場提問:
Q:我在閱讀您的書時，裡面的角色、在背後的背景都非常深刻-各種糾結以及角色在敘述上面都非常詳細，我想知道您創造這些角色裡面，有沒有您最喜歡的角色或是您印象最深刻的角色或花最多功夫在這上面的角色?
A:你就像是在問一個父親他有好幾個醜女兒，你說哪一個比較喜歡，父親會回答我所有女兒都很美，每一個都很美。
Q:關於獵魔士系列裡，有沒有老師最喜歡的劇情章節，或你認為值得一讀再讀甚至推廣給別人的?
A:你是在問我的醜女兒哪一個比較喜歡不喜歡? 沒有，她們都很美，不好意思，不可以問作家這種問題，我寫出來每一個字都是我的愛，那些不能進入我作品的字我都已經刪掉了，所以留下來的每一個都很美。以他來說他也是窮盡畢生之力用他最專業最好的方法成就獵魔士的故事，那當然喜歡哪一段、哪個角色就留給讀者去評斷。每個人都可以有自己喜歡的橋段跟角色，但是如果你問作家這個問題當然是全部都喜歡。 作者補充:The plot is the queen, everything must serv the plot 所有角色的起伏都像是效忠皇后的武士，你看那個角色為什麼活著為什麼死掉、做愛做的事情、為什麼兩人在一起-其實都是因為要符合劇情走向。
Q:大家寫作時有時會有撞牆期，有沒有甚麼辦法可以解決?
A:撞牆對我來說是言過其實，根本沒有那道牆的存在，頂多是空中樓閣。他覺得所謂撞牆其實都是懶惰的作家發明出來的託辭罷了。但我也不是說懶惰不好，你看我76歲了我覺得我人生從今天開始懶惰就好了，這是我的打算。懶惰也滿好的。
Q:對於Netflix改編有沒有比較喜歡的地方，你覺得比較起原作怎麼樣呢?
A:有的地方好，有的地方也比較不好，都有。(關於改編作者再次用高斯弧線解釋，基本上跟DAY1回答一致所以略過) 作者補充: 講到跨媒介的改編，通常下場不會太好。
Q:獵魔士到現在已經這麼久，當初第一次寫出來這個作品，跟到現在你寫作一樣還是樂在其中嗎?
A:當然我還是很喜歡。其實寫作是累得讓人覺得辛苦的，但是對我來說我並不覺得無聊，這就有點像是你看遠方的星星，你瞭望宇宙，裡面總有一顆星星你會像要去了解他的軌跡、他的所在-他那顆星球上的一切，所以對我來說有點像是無盡的追尋，時不時還是會想著獵魔士是否還可以有新的情節。
Q:獵魔士的主要角色傑洛特，他的設定是一個花花公子的形象，通常這樣的設定是為了滿足男性讀者還是作者本身的自我投射? 如果這樣寫有沒有考慮到會嚇跑一些女性讀者?
A:其實在斯拉夫神話中很多怪物是母的，也不是我對特定性別有甚麼想法，不是這樣，我個人對周圍女性也都抱持同理心，並不是因為甚麼原因就把故事某些女性就非要賜死，不是的。我覺得故事當中也是有一些非常好的女性，或者說傑洛特他對某些女性來說也是很好的人，他也不盡然是所有女人眼中討厭的花花公子，我覺得他的作為是有一個平衡，我覺得這就是故事的寫法了。 作者補充: 我也是一直跟太太在一起，過得非常簡樸，沒有甚麼花花生活。
Q:如何把劇場元素整合到奇幻文學?A:劇場因為有劇情走向，回到剛才講的魔法這件事，劇場裡面你如何把這些張力這些變化，如何天衣無縫的編織進去，這就考驗一個作家或整合者的功力，非常強調一點-他希望是真實的，在整合不同元素，例如，你要讓某個人在你的故事裡會變魔法，你要覺得他是合理的、是實在的，他不是突然間變成很厲害的法師。所以真實性是他對於在作品當中你放進其他元素的時候、要去做整合的時候的一個考量。 第二天QA內容結束
DAY3
這次訪談來賓有兩位
我將用Q:Sapkowski與Q:Sztybor區分主持人對薩普科夫斯基與對史蒂伯爾的個別提問
另外DAY3我個人只有記錄到主持人與來賓問答，現場讀者提問因為某些意外紀錄不完全因此我決定省略，詳細日後再說明
Q:Sapkowski 和國內外創作者交流時有沒有碰過任何比較令人難忘的特別回憶?
A:波蘭我們有很多很棒的作家，他們都很值得人家幫他們宣傳、多一點名聲，可是我們也不能夠隨便指出我們的敵人。 作者補充: and I have enough enemies
Q:Sztybor 身為一位多產創作者，如何看待獵魔士在波蘭國內外的影響?
A:首先很榮幸可以來到這裡，薩普科夫斯基先生是創作整個獵魔士這個巨大世界的沙箱，而他(Szytybor自己)只是裡面的一粒沙，非常榮幸今天能在一起，身為波蘭人、波蘭創作者，可以看到獵魔士這樣巨大的成功，不只是小說文學，還有電視劇集跟各式各樣的改編，他有這樣大的IP而且是來自波蘭，我非常引以為傲，我也希望未來他可以更加成功，對我來說相當的自豪。
Q:Sapkowski 獵魔士長篇中，是由傑洛特的故事慢慢延伸到經歷個人成長旅程的Ciri身上，兩人選擇也大幅影響劇情走向，想請問傑洛特和奇莉兩人的關係是在短篇中就已經策劃好了嗎?
A:我不並是特別讓他們關係有轉移，而是劇情自然而然有這樣子的變化，他早期最早投稿雜誌的時候，那個時期的波蘭奇幻作家不太被當地市場接受，因為那時波蘭出版社都覺得奇幻文學買美國作家的就好，不太給當地作家機會。所以那時他從短篇開始寫，慢慢有了機會他也想替波蘭文學寫下長篇著作，其實短篇與長篇的寫作方法是完全不一樣，所以對他來說不是只有改變劇情，而是寫作方法也整個改變，至於大家會覺得這些腳色之間的化學反應，其實是當他變成長篇小說時本來就會有比較多人物，你要讓這些人有更好的互動讓讀者覺得合理，讓一個小說裡面你會覺得完整而不是從以前到現在都沒有變化，所以從最早的短篇到後來寫完長篇他也經歷了變化而帶出劇情走向。對他來說-他強調，劇情是引導這些主人翁變化的一切，等於他是先想好怎麼樣作故事才合理，其他人物才會有相關生死互動。
Q:Sztybor 在描述獵魔士世界觀的時候，你有那些特別想要探索的部分?
A:當初接到改編成漫畫的任務時，也是覺得誠惶誠恐，他花了整整一年時間把所有短篇長篇小說重新讀了 一遍，他覺得獵魔士如其名獵魔，但其實這部小說這整個世界不是只有打怪而已，所以他花了整整一年投入重新瀏覽文本，希望從中萃取獵魔之外是否還有更重要的東西，尤其我們也都知道獵魔士的世界不是只有怪物而已。而分析了一年之後還是覺得不知道怎辦才好、沒有甚麼答案，但重新回想他覺得最有共鳴的，第一:其實不管在過去的奇幻文學裡面常常都是善惡二元、非黑即白，但是在薩普科夫斯基作品裡面其實是有很多灰色地帶，有點像是你做了一個好的選擇，對你來說可能是好的，但是對其他人來說可能是不好的，所以不是絕對的好跟壞，而是一個取捨，對他來說這是很有趣的地方，讓他想要在改編時想特別去鑽研。其實在薩普科夫斯基先生之前也有很多奇幻大師，而薩普科夫斯基先生感覺是把所有元素跟線索集大成重新去寫出一個很後現代的奇幻文學。後現代譬如說昆丁塔倫提諾，有時同樣題材用不同方法來拍會有完全不同的感覺，他講的是同樣的事情，他覺得薩普科夫斯基就像奇幻文學的昆丁塔倫提諾-後現代的感覺，這也是非常吸引他或是特別有共鳴的地方。
Q:Sapkowski 怪物中保有濃厚人性，這樣的創作靈感是來自哪裡? 還有沒有機會在日後作品中再看到雷吉斯出現?
A:身為一個小說家他覺得最重要就是劇情，劇情的走向人物的安排變化、生死都是劇情決定的，所以我們大家都會有自己喜歡或不喜歡的角色，而對作家來說就是時間到或是劇情到了，那就停在那裡了，不會再重寫，即便大家喜歡或不喜歡都一樣。
Q:Sztybor 獵魔士題材不同於漫威、DC，陰森詭譎的氛圍類似Mike Mignola的地獄怪客，也經歷不同版本改編，那這對創造漫畫版本時是否有帶來任何壓力呢?
A:其實他完成改編作品時他還有兩三年的時間都會做惡夢(笑，怕寫不好會被粉絲追殺。他知道大師的作品這樣成功粉絲全球都有，也被各式各樣媒體改編，所以真的是輾轉難眠，到現在還是會很緊張呢。那時一開始第一版漫畫完成是首先在美國出版，那時他就很緊張，等了兩三個禮拜想說我的第一篇書評會是怎麼樣，非常緊張，還好在美國反應滿好的，所以他覺得就安了一顆心。接下來過了三、四個月到波蘭出版，波蘭同胞則是完全沒有在理會他，也有些惡評但他覺得還好並沒有受到傷害。還好後來慢慢有很多書評，這些也都是讀過獵魔士不同版本也都是忠誠的粉絲也都給他滿好的評價，所以至今他覺得還滿好的。剛剛有提到DC、Marvel，他覺得獵魔士的世界比較誨暗一點，在獵魔士裡不管是怪物或是男女主角，每個都有他的動機，在DCMarvel或其他奇幻文學裡面，他們的動機不是很明顯，就是我要來摧毀世界-但為什麼要這麼做卻沒交代清楚。但在獵魔士裡不管是好的壞的角色他都有自己的想法，他做的事情背後有他的理由這也是自己非常喜歡的一點。他相信每個人會有自己最喜歡的人物，但不見得是最好的最正面的那一個，因為每一個人物都有他自己的理由，他自己最喜歡的故事是兩害取其輕，裡面一樣也傳達了看一件事、一個人物-他是有很多面向的，他有他的原因跟動機。
Q:Sapkowski 剛剛他提到要服務劇情，他會不會想用獵魔士世界觀當中其他角色去發展出其他獨特劇情故事?
A:沒有。劇情發展到哪裡就走到哪裡。所有的門-當初創造這些角色所開的後門，到後來通通都要關起來，不能把任何後門還打開，到時你還想穿梭寫個前傳後傳，或者幾部曲通通不行，劇情走到哪，完結了就是完結了。
Q:Sapkowski&Sztybor 獵魔士中自己對哪些人物最有共鳴呢?
A:Sapkowski 做為小說家我們一樣要跟著劇情走，劇情像是一群武士中的皇后，所有角色都是服膺劇情的命令。你也不能說我把討厭的人、我的前妻或者我不喜歡的男女朋友把他們弄成一個怪物角色吧，不行，所有角色都是作家創造出來的，所以他是非常公平超然的去對待這些角色，喜歡不喜歡這是讀者的事情，對作家來說他能做的就是給大家最好的劇情、最好的安排。
A:Styzbor 他最喜歡的角色是獵魔士傑洛特本人。他作為創作家自己在創作角色時-他沒辦法、他對每個角色都很有愛。他想說也許就必須要像薩普科夫斯基先生這樣，能夠對角色保持一個超然無私，才有辦法後來殺死他，發便當不手軟，跟George R.R. Martin一樣，你如果要他們死你就不能太有愛，他最喜歡的角色是傑洛特，他真的是流行文化當中最棒的一個角色。
Q:Stzybor 同樣作為獵魔士的粉絲，對該系列的未來有甚麼樣的期待?
A:他門都關起來啦，要期待甚麼呢(笑。但他覺得獵魔士在未來還是有很多潛力的，包括我們也看到很多讀者後來自己也變成作家，他可以帶來很多不同層次的啟發，譬如說讓我們對於短篇或長篇，如何寫好一個故事、設定這些角色、有更好的理解，如何懷抱著感情，或者有時是超然的去完成一個故事，也許未來的讀者受到啟發後，也許未來會有更多更美好的故事出現也不一定。 Stzybor補充: 日後如果薩普科夫斯基先生可以再來一點短篇小說，再一篇就好，就是我夢想成真了。 薩普科夫斯基回應: 我又老又懶惰(笑。
Q:Sapkowski 獵魔士在90年左右出版，現在過了三十多年，你自己如何看待這個系列? 它會不會在你創作其他任何作品上帶來更多幫助?
A:獵魔士最早出現是1986年，一路走來也是一步一步往上爬，每一步也都是走得很辛苦、走得很踏實，有時我們還是可以瞭望遠方星星，有開闊的視野。我把後門關起來了，但是我還有後口袋，我也不想說我從此不寫，我不會，"也許"還會出獵魔士的作品也不一定，但是出版社還不用急。他也知道在波蘭的文化部長也沒有幫他付房租，他還是要自己張羅生活，所以他還是會繼續努力的作為作家。
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