劇情結(jié)構(gòu)是甚麼我就不多說了，網(wǎng)路上一堆可以參考的東西，我這邊要談的是修改後的劇情結(jié)構(gòu)重組。
就是說……大多時(shí)候我們的計(jì)畫不一定趕得上變化。
或許你可以一開始就擬好劇情故事的走向，啥時(shí)要緊張啥時(shí)要放鬆，啥時(shí)要高潮啥時(shí)要收尾。但我們在創(chuàng)作時(shí)其實(shí)很難完全照著計(jì)劃走。
之前我曾經(jīng)提過關(guān)於角色靈魂的問題：
這就是問題了，角色的靈魂挖掘過程中，很容易出現(xiàn)劇情脫軌的情況。所以說計(jì)畫永遠(yuǎn)趕不上變化，很多時(shí)候當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這段劇情跟角色已經(jīng)出現(xiàn)格格不入的情況還要硬寫時(shí)，你很難照原計(jì)畫去做。
(其實(shí)還有很多情況會讓劇情變得很難鋪陳，但這邊先不贅述，我研究還不夠透徹。)
所以說，我們換個(gè)角度去想，當(dāng)你在發(fā)展故事劇情中逐漸找出角色的自我，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色跟你預(yù)計(jì)要安排的劇情出現(xiàn)巨大矛盾時(shí)，你要怎麼處理？
硬是安排造成角色破格顯然是不適合的，折衷的作法就是先不要跑這段劇情，我們要透過適合的鋪陳來讓角色最終不得不做這樣的選擇，並理清他再自身的性格與背景設(shè)定中決定的靈魂，是經(jīng)過怎樣的心路歷程最終不得不這樣做，使其劇情與角色能夠互相妥協(xié)。
更糟的是，實(shí)在沒辦法要兩害取其輕的時(shí)候，我們要換角色上場還是要廢棄劇情？不管怎樣，這些動作都需要修改對吧？所以劇情結(jié)構(gòu)的修改無法避免，你要寫一部吸引人的好作品，不管你是前對整個(gè)故事架構(gòu)的安排如何詳細(xì)，也必然會在初稿寫作過程中遇到問題。
那麼談到劇情結(jié)構(gòu)的重組，到底有哪些技巧可以使用。要先明白一件事，就是一個(gè)故事的時(shí)空觀念是可以超時(shí)空的。我所謂的超時(shí)空是甚麼？我們對於現(xiàn)實(shí)世界時(shí)間跟空間的觀念與觀察往往都是連續(xù)的，但在故事中並不需要這樣的連貫性，因?yàn)楣适碌侥模x者的意識就到哪。這就是超越時(shí)間與空間的連貫性，又可以稱為超時(shí)空。
明白這點(diǎn)後應(yīng)該就能發(fā)現(xiàn)，我們並不需要老實(shí)地照著時(shí)間與空間的連續(xù)性來描述一個(gè)完整的故事，我們只要讓故事能在最後說得完整就好，甚至連故事最初一開始描述的時(shí)間點(diǎn)，都不需要是整個(gè)故事最早的時(shí)間點(diǎn)。
所以這邊可以列出四大項(xiàng)：
1.時(shí)間切割重組：就是為了劇情結(jié)構(gòu)需求，將原本連續(xù)的時(shí)間切斷．再利用回想或口述甚至預(yù)知能力等手法重新安排。
2.空間切割重組：同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的事情的穿插描述，這通常是為了更全面地描述劇情會用的手法，主要是以不同角色的視角切換來達(dá)成，但也能用科技或魔法類的通訊手段來轉(zhuǎn)播。
3.因果重組：這是進(jìn)階用法，簡單說就是打亂原本事件的因果關(guān)係來重組，使得劇情更有張力，又稱伏筆重新安排。主要因?yàn)樵诿枋鲞^程中延伸的背景元素，也有可能在重新審視後發(fā)現(xiàn)更適合用來解釋某些事件的成因，故而打亂重組因果線。當(dāng)然這過程不一定會對整個(gè)劇情結(jié)構(gòu)帶來改變，但對於劇情的節(jié)奏張力也會帶來某種程度的變化。
4.角色定位分配重組：這也是進(jìn)階用法，主要是用在無法處理角色設(shè)定與劇情矛盾的情況。有時(shí)候我們需要一個(gè)解說的角色，大多會習(xí)慣用主角來描述，但主角也有看不到或不知道的地方，所以不一定完全適用。比較基礎(chǔ)的用法就是幫主角配一個(gè)解說背景的角色，不一定要讓其成為主要配角，也能夠是免洗角，只要能合理解釋他為什麼知道這件事就沒問題了。當(dāng)然也有認(rèn)為該劇情不應(yīng)該存在某些配角，是後覺得需要拿掉的情況，比方說有角色弒君時(shí)才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場衛(wèi)兵太多了，解釋不合哩，那只好重新安排守衛(wèi)的位置，這就需要另外描述為什麼守衛(wèi)們不在弒君兇案的現(xiàn)場。
這些重組方式並不單純只是為了加強(qiáng)劇情的節(jié)奏與張力，也包含了安排合理性的空餘。當(dāng)然這個(gè)方向的努力最重要的一點(diǎn)還是在於，一定要擬大綱。
大綱很重要，每個(gè)章節(jié)大綱主要在講甚麼是一定要堅(jiān)持的，如果漫無目的想到甚麼就講甚麼，到最後爛尾可能性很大。
但大綱也不是說要擬就能擬的，前面也說過計(jì)畫趕不上變化，所以大綱本身也存在某種程度修改的必要性。像我的習(xí)慣，第一個(gè)先寫，寫到一個(gè)段落就大概知道自己這邊重點(diǎn)要講甚麼，再來擬大綱。接著開始依照大綱的安排來看要刪減或搬移那些段落到其他章節(jié)，這部分就很需要兩套文書處理工具來做搬移。
劇情結(jié)構(gòu)重組是在修改時(shí)很重要的基本功，不要覺得維持故事的完整性就不該去動劇情結(jié)構(gòu)，那樣只會限制住自己的想像力。就算我們沒辦法保證整個(gè)故事的脈絡(luò)有順著時(shí)間線走，依然能有很多手法對修改進(jìn)行修飾跟偽裝，來讓讀者誤以為自己並沒有脫離原本的時(shí)間線。
這邊我推薦夜訪吸血鬼一書，數(shù)百年的時(shí)光由一個(gè)吸血鬼口述完成，其實(shí)時(shí)間跨度很大，但對讀者來說，也不過是一個(gè)晚上的事，所以才叫做夜訪吸血鬼。
達(dá)人
