達人專欄前陣子在出版街社團上，看到編笑編哭學姐發文提到作家邀稿的基本格式，才想起編輯系列如今都第26集了，卻始終沒單獨做一集提到找作家這件事，不曉得各位讀者對於找作家是怎麼看的，就算是沒接觸過出版行業的人，可能都對於出版社的邀約條件有些許耳聞：網路要多有名才會邀稿、要有什麼成就才會邀稿。
這兩個條件不管放到哪間出版社都沒錯，立場對調一下，換成各位讀者們來當編輯，今天要選作者出書時，會選擇什麼樣的作者來出版就很明顯了，編輯雖然只是幕後，但面對公司的人始終是編輯，肯定不會希望害公司虧損，要全方位培養一名新作家起飛，在當今的出版狀況還是有難度的。
所以出版社多半都希望作家學著自己飛，但作家本來就要不斷磨練，讓自己變得更強。
然後這邊再講一次，雖然之前就有說過了，但出版社邀稿本來就是作家自由選擇，身為作家可以選擇要接或不要接，出版社性質與自己是否合適？跟編輯對談的過程是否與自己合得來？這都是作家可以考量的，因此比起出版社選人，很多時候反而是作家選出版社。
像投稿就是這樣，選擇哪間出版社投稿，決定權是作家而非出版社，邀稿則是把收稿的權力歸還給作家。
一、邀稿
每間出版社都有自己喜好的出版類型跟方向，光是小說自己就有分不同類別，有些大出版社會劃分部門，分成子品牌來收不同稿件，例如：高寶有三日月、尖端有逆思流、秀威有很多子公司。
根據編輯所處的地方，會邀約的稿件自然不同，喜好的風格也會有所轉變，那可能有人好奇，編輯什麼時候會主動出擊去邀稿呢？
每個編輯習慣不同，這邊提一種比較有趣的，有些編輯只要有空閒隨時都在關注，可以想像所有人氣有達標的作者，這些編輯就有可能會出沒在粉專或各版這樣，就像是某個成功商業人士突然自然會有許多追蹤跟加好友，其中就會混入某個編輯，一直在默默觀察，有耐心的兩、三年可能都在觀察，直到時機成熟發信邀稿這樣。
聽起來像跟蹤狂嗎？其實也不會，就是一種職場上的企圖心，我就是想簽到這名作家，就是想幫他出書，就是覺得他值得，所以才會花心思在這名作家身上。
但當然，也是有花兩、三年在追蹤，結果邀稿時還是被拒絕的，這很常見，也不會說被拒絕就生氣，因為選擇權在作家手上，這是一種共識，總之持續保持聯絡，以後總有機會可以合作，就算沒機會也沒差，繼續找作家就對了。
回到前面，編輯會挑選網路有聲量的作家？沒錯，理所當然嘛！銷量有保障啊！但有些編輯會比較看重鐵粉數量。
換言之出書後，有多少粉絲會來買書，這很吃編輯判斷，也未必是每個商業大佬出版都會有很多人願意買書，就有很多案例是作者最後自己買走一半庫存的，所以就算是幫有聲量的作家出版也是在開賭盤。
編輯會挑有成就的作家？這也是理所當然嘛！因為有噱頭啊！得過這些獎項的XXX最新力作！讀者走過路過就算沒聽過，也會覺得好像很厲害，在有興趣的情況下也會增加購買意願。
但也並非完全都是以此作考量，假設這本書有對到編輯喜好與口味，那還是會有出版的機會，只是通常都不會是以邀稿形式誕生，而是以作者投稿為主。
同時也會考量簽約的部分，假設這名作家有跟某出版社簽約，就會思考合作的可能，有些出版社身兼IP授權的經紀人，就會跟對方提IP授權，但這.......非常少見，基本不會有出版社願意這樣做，這邊講一下原因，因為這本書的IP半殘。
我只有出版權，沒有影視改編、漫畫改編、周邊改編等權利，那是不是意味著我把這本書做紅了，授權IP的出版社就能坐收漁翁之利？基本上很少人會做這種吃力不討好的事，但這邊不是鼓勵大家都簽作品約，只是說編輯會考量到這些點，所以作家的作品被出版社壓制，想找其他出版社出書，除非解約不然基本上不太可能有機會讓兩邊合作。
但如果出版方真的想要這本書，他們也是會願意跟另一家出版社合作這樣。不然就是經紀人的標準放很寬，一切都好談，也是有可能會合作。
二、篩選
撇開本來就在商業圈有名的作家不談。
篩選本身並沒有標準，每個編輯都有自己的想法，我喜歡這部作品，主編可能未必喜歡，他喜歡那部作品，我則覺得普通，編輯也是個體，除了遵從出版社風格外，肯定也有自己的愛好。所以在篩選時，編輯最一開始就會直接過濾掉自己不喜歡的類型，然後再去挑自己覺得好看的。
所以作家前輩們才會經常說，不用去猜編輯喜歡什麼，寫好自己的作品才是重點，有什麼要調整的等簽約之後。
接著就會以人氣跟成就來判斷，這作者得過什麼獎、網路名氣夠不夠大、粉絲互動夠不夠多等.......接著會去看寫作實力及調性跟公司合不合，但主要還是實力為重拉！調性什麼的不重要，只要能賺錢都好。
實力達標、名氣足夠、可能得過獎、然後謙虛好配合的作家，編輯最喜歡了，不要說編輯，就是其他作家也喜歡跟這樣的人當朋友。
三、挖角
娜娜奇在Ａ公司出版過一本第四層深淵的生存指南，在探窟家間評價良好，而Ｂ公司編輯看上了娜娜奇的下一本第五層深淵求生指南，因此私下聯繫了娜娜奇，並開出遠比Ａ公司更好的條件，就是為了把書搶過來。
這算是業界常態，只是通常會遵循道德去執行，假設娜娜奇跟Ａ有簽約關係，且已經是談好的定局，那Ｂ就不太會強行挖角，因為這不只會造成商業上的問題，還會讓作者名聲臭掉，得不償失。
但也是有聽過強行挖的案例，作者強行跟出版社解約後跑去另一間的，但......我自己聽到的拉！作者名聲跟信用在出版界臭掉，搞得他除了現在的出版社外也去不了別處，結果因為名聲臭掉書賣不好導致被冷落的，類案例我也是有聽過，所以會建議真的有想中途跳槽的作家，好好跟現在的編輯溝通後找可行方案，不然就都簽作品約，然後另一間來找上門時就拿別的作品這樣。
說那麼多，其實稱為挖角也不太正確，比較像是釣魚（？），給其他出版社的作家合作管道，並且暗示其他條件內容，讓對方知道說就算離開了這裡，還有地方可以去，那可能之後想嘗試其他公司合作的狀況，就會優先想到之前某個編輯這樣。
邀稿時編輯「通常」會看這作家是否有跟哪間出版社簽約，邀約上節目、寫推薦序以及各式各樣的行銷業配也都會跟簽約的出版社談，有些出版社只管作家經紀，可能就不會管作家跟哪間出版社合作，頂多幫忙看合約爭取條件利益最大化這樣，換言之就是經紀人。
既然是有經紀人的，那更難挖角，就算是談出版或業配合作，也不算是挖角，跟演藝圈的狀況有點類似，只是老闆可能會對外宣稱這名作家被我挖角，那又是另一個故事了。
四、後記
找作家是門學問，我還在學，並努力尋找好的作品，以及值得出版的商業人士，今天想問各位的是，如果今天你是編輯，眼前有三個作家的作品你都覺得不錯，但只能擇一，你會選誰呢？
A. 名氣很高，但爭議也多的作家
B. 名氣普普，但得過一些獎的作家
C. 名氣不高，但都是鐵粉的作家
以上沒有正確答案，也沒有拿哪間出版社當背景考量，各位就當作是一種心理測驗，藉此來看看自己的性格跟訴求是什麼喔！
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