達(dá)人專欄下探到洞底，致20世紀(jì)的洞穴開拓者們
在21世紀(jì)中許多關(guān)於自然的研究和對於地球科學(xué)知識的更新，都一再再刷新我們的常識，帶來全新的觀點(diǎn)，用打破既往的方式看待世界。而如今的成就來於開拓者的努力，所謂前人種樹後人乘涼，但要如何維持樹陰下代代人流，就是當(dāng)今的一門重大課題。
電影《洞》是一部以詩意描繪地穴探險(xiǎn)者的一部冒險(xiǎn)電影，故事改編真實(shí)的地底探險(xiǎn)經(jīng)過，描繪1961年義大利北方的年輕洞穴探險(xiǎn)者，前往卡拉布里亞山區(qū)高原，探勘那當(dāng)時(shí)最深的神秘洞穴，想要了解這神秘洞穴的盡頭究竟在哪裡？一步步地朝著更深處下潛而去。
《洞》是什麼電影？
自然科學(xué)是從古至今不間段的人類研究，往往是人對於自完萬物與地方所在的好奇，一般認(rèn)為從古希臘開始公元前12世紀(jì)開始或更早各處的人類就探索自然的可能，但要說真正以自然為題材常識科學(xué)實(shí)驗(yàn)的話，「現(xiàn)代科學(xué)之父」伽利略是率先的提倡與先驅(qū)者。
故在之後的十八世紀(jì)延展至今，自然科學(xué)家早期必須兼顧探險(xiǎn)者的體力、與科學(xué)的智力、更重要的是有背後出資者財(cái)力，來維持自然科學(xué)發(fā)展。在西方殖民各地時(shí)除了奴役和掠奪外，也有部分的研究者是真心投入對當(dāng)?shù)刈匀谎芯糠侄?、與系統(tǒng)構(gòu)成，後來稱之為「自然歷史」是當(dāng)代人了解自然的重要一環(huán)。
《洞》以1960年代二戰(zhàn)後的真實(shí)的自然探險(xiǎn)為素材，拍攝一部趨近紀(jì)實(shí)的年輕科學(xué)對於地洞探險(xiǎn)的嚮往，與冒險(xiǎn)。由義大利導(dǎo)演米開朗基羅．弗拉馬蒂諾執(zhí)導(dǎo)這部相當(dāng)別於其他冒險(xiǎn)與探險(xiǎn)電影，只是單純敘述研究人員從初起作業(yè)開端到最後完工的研究日常。
此片第78屆威尼斯國際電影節(jié)獲得評委會(huì)特別獎(jiǎng)，其中除了探險(xiǎn)者還有活在當(dāng)?shù)氐睦夏琳?，他不知道這群外地人為何而來？又為什麼進(jìn)入地底深淵，只是單純的凝望著這群科學(xué)家的工作、休閒和日常，並與他們有著點(diǎn)頭之交，迎來探查的洞穴終點(diǎn)。
《洞》分析與延伸：
過去洞穴探訪其實(shí)是一門相當(dāng)專業(yè)的研究，需要地質(zhì)與地理常識的人員才能探洞，但隨著素人或愛好此道的許多人士加入，為這領(lǐng)域注入新血和也發(fā)生過許多意外事故而封洞。此外更危險(xiǎn)的如洞穴潛水其實(shí)都需要專家陪同，是不應(yīng)該以競賽或挑戰(zhàn)作為目的從事的活動(dòng)。
這部電影是用真實(shí)事件作範(fàn)本，以1961年時(shí)的義大利年輕洞穴探險(xiǎn)家、科學(xué)家和地理人員組織團(tuán)隊(duì)，要繪製卡拉布里亞地區(qū)的洞穴地圖，發(fā)現(xiàn)這個(gè)歐洲最深、也是世界第三深的自然洞穴，地底總長約700公尺，並且錯(cuò)綜複雜，團(tuán)隊(duì)以當(dāng)時(shí)有限的資源最終完成這項(xiàng)探訪任務(wù)。
因?yàn)榈囟礋o光故需要燈火，但往往伴隨著洞穴潮濕或空氣不足無法有穩(wěn)定的照明，這種土法煉鋼的手法，其實(shí)是極度危險(xiǎn)的。就連如今21世紀(jì)一些宣稱安全，開放地洞玩家進(jìn)入的洞穴，也往往有一些突發(fā)意外而釀成憾事，更不用說以當(dāng)時(shí)有限的人力和器具去完成繪製全球第三大的洞穴地圖。
裡面老人和探險(xiǎn)者形成一個(gè)有趣的對比，當(dāng)一刻靜不下來的自然科學(xué)家們在討論與研究、繪製地底的事物時(shí)，牧羊老人則是靜靜的看著他們所做的一切，並且不時(shí)發(fā)出古老的口傳聲，彷彿在警告又像提醒探險(xiǎn)者，他們深入了那不該被造訪的地方。
《洞》值得一看嗎？
話先說在前頭，《洞》是一部沒有高潮、沒有危機(jī)、沒有恐怖遭遇的地洞探訪片，並且除了前面關(guān)於北義大利與南義大利城鎮(zhèn)繁華落差的隱喻外，幾乎沒有對話與字幕協(xié)助觀影，並且也無配樂，是非?？鄲灥囊徊吭L紀(jì)實(shí)電影的地洞冒險(xiǎn)片。
但有意思的俏好是在裡面導(dǎo)演所要展現(xiàn)的細(xì)節(jié)之中，以當(dāng)?shù)氐睦夏琳吆蜕顪Y洞窟，還有外地浩浩蕩蕩來的年輕探訪地洞、繪製地圖的專家學(xué)者們，做了一個(gè)暗喻和鮮明的對比，尤其在最後探險(xiǎn)地洞地圖完成與老牧者迎來的結(jié)局，再次重新思考後會(huì)有不一樣的想法。
導(dǎo)演弗拉馬蒂諾拍攝扭曲黑暗的深淵洞穴、與面對未知仍向前的探險(xiǎn)者、最後是從過去就陪伴洞窟的老牧人，三者作為一個(gè)20世紀(jì)的時(shí)代變遷，用故事中角色的行為動(dòng)作映射出他所要表達(dá)的含意：「原生在土地上的洞穴正在被侵入，當(dāng)探險(xiǎn)者繪製出洞穴地圖後，代表一種對該地的殖民化，而一直看著洞穴的原民卻無法抵抗此種被摸透的命運(yùn)。」
即使如今許多殖民文化留下來的濫觴依舊存在，而隨著一代又一代這些傷疤好像成了自然，這也讓《洞》並非只是單純的仿紀(jì)錄片與探險(xiǎn)電影，而有更多故事值得讓人深思。但是也因藝術(shù)性的太過純粹，很難吸引人去了解甚至觀看，畢竟有些事情如像洞穴般抽象支線蔓延，就可惜無法讓太多人去懂，這也是這類電影的難處，有時(shí)讓人立即能懂也是種了不得的超能力。
在21世紀(jì)中許多關(guān)於自然的研究和對於地球科學(xué)知識的更新，都一再再刷新我們的常識，帶來全新的觀點(diǎn)，用打破既往的方式看待世界。而如今的成就來於開拓者的努力，所謂前人種樹後人乘涼，但要如何維持樹陰下代代人流，就是當(dāng)今的一門重大課題。
電影《洞》是一部以詩意描繪地穴探險(xiǎn)者的一部冒險(xiǎn)電影，故事改編真實(shí)的地底探險(xiǎn)經(jīng)過，描繪1961年義大利北方的年輕洞穴探險(xiǎn)者，前往卡拉布里亞山區(qū)高原，探勘那當(dāng)時(shí)最深的神秘洞穴，想要了解這神秘洞穴的盡頭究竟在哪裡？一步步地朝著更深處下潛而去。
《洞》是什麼電影？
自然科學(xué)是從古至今不間段的人類研究，往往是人對於自完萬物與地方所在的好奇，一般認(rèn)為從古希臘開始公元前12世紀(jì)開始或更早各處的人類就探索自然的可能，但要說真正以自然為題材常識科學(xué)實(shí)驗(yàn)的話，「現(xiàn)代科學(xué)之父」伽利略是率先的提倡與先驅(qū)者。
故在之後的十八世紀(jì)延展至今，自然科學(xué)家早期必須兼顧探險(xiǎn)者的體力、與科學(xué)的智力、更重要的是有背後出資者財(cái)力，來維持自然科學(xué)發(fā)展。在西方殖民各地時(shí)除了奴役和掠奪外，也有部分的研究者是真心投入對當(dāng)?shù)刈匀谎芯糠侄?、與系統(tǒng)構(gòu)成，後來稱之為「自然歷史」是當(dāng)代人了解自然的重要一環(huán)。
《洞》以1960年代二戰(zhàn)後的真實(shí)的自然探險(xiǎn)為素材，拍攝一部趨近紀(jì)實(shí)的年輕科學(xué)對於地洞探險(xiǎn)的嚮往，與冒險(xiǎn)。由義大利導(dǎo)演米開朗基羅．弗拉馬蒂諾執(zhí)導(dǎo)這部相當(dāng)別於其他冒險(xiǎn)與探險(xiǎn)電影，只是單純敘述研究人員從初起作業(yè)開端到最後完工的研究日常。
此片第78屆威尼斯國際電影節(jié)獲得評委會(huì)特別獎(jiǎng)，其中除了探險(xiǎn)者還有活在當(dāng)?shù)氐睦夏琳?，他不知道這群外地人為何而來？又為什麼進(jìn)入地底深淵，只是單純的凝望著這群科學(xué)家的工作、休閒和日常，並與他們有著點(diǎn)頭之交，迎來探查的洞穴終點(diǎn)。
《洞》分析與延伸：
過去洞穴探訪其實(shí)是一門相當(dāng)專業(yè)的研究，需要地質(zhì)與地理常識的人員才能探洞，但隨著素人或愛好此道的許多人士加入，為這領(lǐng)域注入新血和也發(fā)生過許多意外事故而封洞。此外更危險(xiǎn)的如洞穴潛水其實(shí)都需要專家陪同，是不應(yīng)該以競賽或挑戰(zhàn)作為目的從事的活動(dòng)。
這部電影是用真實(shí)事件作範(fàn)本，以1961年時(shí)的義大利年輕洞穴探險(xiǎn)家、科學(xué)家和地理人員組織團(tuán)隊(duì)，要繪製卡拉布里亞地區(qū)的洞穴地圖，發(fā)現(xiàn)這個(gè)歐洲最深、也是世界第三深的自然洞穴，地底總長約700公尺，並且錯(cuò)綜複雜，團(tuán)隊(duì)以當(dāng)時(shí)有限的資源最終完成這項(xiàng)探訪任務(wù)。
因?yàn)榈囟礋o光故需要燈火，但往往伴隨著洞穴潮濕或空氣不足無法有穩(wěn)定的照明，這種土法煉鋼的手法，其實(shí)是極度危險(xiǎn)的。就連如今21世紀(jì)一些宣稱安全，開放地洞玩家進(jìn)入的洞穴，也往往有一些突發(fā)意外而釀成憾事，更不用說以當(dāng)時(shí)有限的人力和器具去完成繪製全球第三大的洞穴地圖。
裡面老人和探險(xiǎn)者形成一個(gè)有趣的對比，當(dāng)一刻靜不下來的自然科學(xué)家們在討論與研究、繪製地底的事物時(shí)，牧羊老人則是靜靜的看著他們所做的一切，並且不時(shí)發(fā)出古老的口傳聲，彷彿在警告又像提醒探險(xiǎn)者，他們深入了那不該被造訪的地方。
《洞》值得一看嗎？
話先說在前頭，《洞》是一部沒有高潮、沒有危機(jī)、沒有恐怖遭遇的地洞探訪片，並且除了前面關(guān)於北義大利與南義大利城鎮(zhèn)繁華落差的隱喻外，幾乎沒有對話與字幕協(xié)助觀影，並且也無配樂，是非?？鄲灥囊徊吭L紀(jì)實(shí)電影的地洞冒險(xiǎn)片。
但有意思的俏好是在裡面導(dǎo)演所要展現(xiàn)的細(xì)節(jié)之中，以當(dāng)?shù)氐睦夏琳吆蜕顪Y洞窟，還有外地浩浩蕩蕩來的年輕探訪地洞、繪製地圖的專家學(xué)者們，做了一個(gè)暗喻和鮮明的對比，尤其在最後探險(xiǎn)地洞地圖完成與老牧者迎來的結(jié)局，再次重新思考後會(huì)有不一樣的想法。
導(dǎo)演弗拉馬蒂諾拍攝扭曲黑暗的深淵洞穴、與面對未知仍向前的探險(xiǎn)者、最後是從過去就陪伴洞窟的老牧人，三者作為一個(gè)20世紀(jì)的時(shí)代變遷，用故事中角色的行為動(dòng)作映射出他所要表達(dá)的含意：「原生在土地上的洞穴正在被侵入，當(dāng)探險(xiǎn)者繪製出洞穴地圖後，代表一種對該地的殖民化，而一直看著洞穴的原民卻無法抵抗此種被摸透的命運(yùn)。」
即使如今許多殖民文化留下來的濫觴依舊存在，而隨著一代又一代這些傷疤好像成了自然，這也讓《洞》並非只是單純的仿紀(jì)錄片與探險(xiǎn)電影，而有更多故事值得讓人深思。但是也因藝術(shù)性的太過純粹，很難吸引人去了解甚至觀看，畢竟有些事情如像洞穴般抽象支線蔓延，就可惜無法讓太多人去懂，這也是這類電影的難處，有時(shí)讓人立即能懂也是種了不得的超能力。
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