達(dá)人專欄烽火夜晚，戰(zhàn)爭帶來了什麼代價
2022年俄羅斯政府軍隊入侵烏克蘭發(fā)動戰(zhàn)爭，此舉再次震驚世界，發(fā)現(xiàn)所謂平和時代下其實並不和平．重新思考關(guān)於避免戰(zhàn)事的方法和加強自我國家的軍備。其實戰(zhàn)爭一直都存在，中東地區(qū)開打的戰(zhàn)火不斷，難民、暴政、恐怖主義等事頻傳，2021年5月美軍退出阿富汗，塔利班組織迅速占領(lǐng)土地只是冰山一角，件件都讓我們得重新省事「戰(zhàn)爭」。
《戰(zhàn)地夜曲》是2020年拍攝以中東戰(zhàn)事下的人民為主題的紀(jì)錄電影，義大利導(dǎo)演深入伊拉克、庫德斯坦、敘利亞、黎巴嫩的邊境，長達(dá)三年拍攝，各種不同的人民在戰(zhàn)火下的生活，與經(jīng)歷的悲愁。讓中東死傷的人民不再是新聞畫面上冰冷的數(shù)據(jù)，並展現(xiàn)的不是殺戮屍體或秘密檔案，而是整體戰(zhàn)爭下崩解的生活日常。
《戰(zhàn)地夜曲》是什麼電影？
俄羅斯入侵烏克蘭這件事情讓國際間再次知道戰(zhàn)爭其實離我們很近，這一點長期與中國共產(chǎn)黨對峙的臺灣人民更是有感，從國民黨來臺殖民把臺灣當(dāng)成反共基地過了快逾百年，中共的文攻武嚇就從不停歇過，而臺灣作為亞洲地區(qū)民主、自由與平權(quán)模範(fàn)的國家，也從不接受中共口中的「統(tǒng)一」。
不管是持續(xù)下去的烏克蘭戰(zhàn)事，或是沒完沒了的中東戰(zhàn)火，其中20世紀(jì)建國的以色列與周遭國家之間的「以阿戰(zhàn)爭」也是一場看不到終點的戰(zhàn)爭，光是20世紀(jì)時就打了將近五次大型戰(zhàn)役，多次不等的小型戰(zhàn)役。其中有些戰(zhàn)事漸漸平息但不代表不會一觸即發(fā)，小型戰(zhàn)事的衝突依舊影響著人民的生活。
電影《戰(zhàn)地夜曲》是一部拍攝三年的時間裡遊走於敘利亞、伊拉克、庫爾德斯坦和黎巴嫩之間的紀(jì)錄片，追蹤在中東戰(zhàn)事附近生活的人們，試圖在戰(zhàn)火下過上他們的日常生活，最真實的樣貌。這部電影也被義大利選為奧斯卡金像獎最佳國際電影的參賽片，可惜最終未能入圍。
電影內(nèi)容是由好幾段不同國家、不同平民的生活串聯(lián)起，並使用跳接的方式呈現(xiàn)，彼此之間並沒有直接關(guān)連，唯一的連接是他們都在戰(zhàn)火襲擊下的地方生活。電影中拍攝在邊界的庫德族女兵游擊隊、哀弔死於牢獄孩子的母親、和因為村莊被屠殺接受心理輔導(dǎo)的難民兒童等，還有靠著打零工養(yǎng)活一家人被迫長大的小男孩。
《戰(zhàn)地夜曲》分析與延伸：
拍攝此片的義大利導(dǎo)演－吉安弗蘭科羅西以紀(jì)錄片聞名，並獲得許多獎項。以環(huán)繞整個羅馬的高速公路「大環(huán)型路」為主題拍攝羅馬人生活，2013年紀(jì)錄片《一條大路通羅馬》是威尼斯影展70年首次將獎項頒給的紀(jì)錄片。在2016年描繪中東難民遠(yuǎn)渡重洋的紀(jì)錄片《海上焰火》關(guān)注中東、北非難民的議題，也在國際有很高的評價。
《戰(zhàn)地夜曲》算是對《海上焰火》紀(jì)錄片的延伸，以中東戰(zhàn)事裡國家中在戰(zhàn)線生活的當(dāng)?shù)厝藗內(nèi)绾味冗^每日面對槍聲與士兵對峙的日常。導(dǎo)演吉安弗蘭科羅西先在當(dāng)?shù)嘏c人民生活八個月左右才開始拍攝計畫，其中也一度遭到恐怖組織或士兵挾持，最後還是順利的在中東各國進(jìn)行兩年的深度拍攝。
電影原名《夜曲》，是導(dǎo)演以蕭邦的《夜曲》為發(fā)想來位在戰(zhàn)地生活的人民的一種想法，即便壟罩在戰(zhàn)爭黑暗下的人民依舊生活著，並讓地方依舊迴盪生命力，而在回國後當(dāng)時不明肺炎疫情全球爆發(fā)，讓他不僅思索到當(dāng)?shù)仉S時可能會逝去生命的處境，因為以夜曲來表達(dá)對於繼續(xù)活下去人們的歌頌。
整部電影從拍攝到剪輯跟以往戰(zhàn)爭紀(jì)錄片有很多落差，甚至並沒有真槍實彈或交戰(zhàn)，還是激情煽情處，導(dǎo)演表示他不想讓這部電影淪為賣慘苦情的「貧困色情」，以此博取觀眾或大眾的眼球，而是把最實際在戰(zhàn)地生活的樣貌呈現(xiàn)出來，即使沒有那些依舊可以感覺到戰(zhàn)爭對於人民生活的傷害。
《戰(zhàn)地夜曲》值得一看嗎？
如果是不常看紀(jì)錄片或忍受不了電影大量無聲、無對話的人，看這部電影可能會感到不耐和無聊，因為《戰(zhàn)地夜曲》本身拍攝的手法就非一般描繪死傷與戰(zhàn)場狀況的電影，而是平民的日常生活，並以詩意的方式去剪輯呈現(xiàn)在觀眾眼中，故會對習(xí)慣商業(yè)電影和特效片的觀眾有些不適。
如果要用文學(xué)說這部電影，比較像是純文學(xué)。但也因為純粹所以可以看到我們在媒體報導(dǎo)、新聞畫面各種吸睛畫面之外，一般在戰(zhàn)火下人們的日常，甚至是軍人、失去孩子的母親、養(yǎng)家活口的男孩，與戰(zhàn)爭時空下的戀人，我會認(rèn)為有人願意將這些故事呈現(xiàn)，有一方面是滿可貴的。
不過不管是大師或是獲獎無數(shù)，這部電影的確沒有太多能吸引一般民眾觀看的動力，你說群眾俗氣也好或不懂也罷，這部電影其實跟一般觀眾期待的「戰(zhàn)爭紀(jì)錄片」落差度是大的，並且給出好評的多半是電影從業(yè)人、文藝人士、閱影無數(shù)的影評人，更證實這部電影落入非主流的圈子內(nèi)。
電影中雖然沒有戰(zhàn)火卻感受到戰(zhàn)爭的恐懼與威脅，這讓我想到如今臺海局勢緊張，中國不斷表現(xiàn)出侵略意圖，被政府圈在中國世界內(nèi)的部分人士喊打喊殺，雖不清楚他們是否了解現(xiàn)於戰(zhàn)爭之下的烏克蘭或中東國家情況，但以支持國家侵略或發(fā)起戰(zhàn)爭，不管勝利或失敗都是可恥的。不管是二戰(zhàn)日本軍國主義或希特勒的納粹都一再表達(dá)出這論點，如今中國支持戰(zhàn)爭的人民還看不清，那就是不見棺材不掉淚。
2022年俄羅斯政府軍隊入侵烏克蘭發(fā)動戰(zhàn)爭，此舉再次震驚世界，發(fā)現(xiàn)所謂平和時代下其實並不和平．重新思考關(guān)於避免戰(zhàn)事的方法和加強自我國家的軍備。其實戰(zhàn)爭一直都存在，中東地區(qū)開打的戰(zhàn)火不斷，難民、暴政、恐怖主義等事頻傳，2021年5月美軍退出阿富汗，塔利班組織迅速占領(lǐng)土地只是冰山一角，件件都讓我們得重新省事「戰(zhàn)爭」。
《戰(zhàn)地夜曲》是2020年拍攝以中東戰(zhàn)事下的人民為主題的紀(jì)錄電影，義大利導(dǎo)演深入伊拉克、庫德斯坦、敘利亞、黎巴嫩的邊境，長達(dá)三年拍攝，各種不同的人民在戰(zhàn)火下的生活，與經(jīng)歷的悲愁。讓中東死傷的人民不再是新聞畫面上冰冷的數(shù)據(jù)，並展現(xiàn)的不是殺戮屍體或秘密檔案，而是整體戰(zhàn)爭下崩解的生活日常。
《戰(zhàn)地夜曲》是什麼電影？
俄羅斯入侵烏克蘭這件事情讓國際間再次知道戰(zhàn)爭其實離我們很近，這一點長期與中國共產(chǎn)黨對峙的臺灣人民更是有感，從國民黨來臺殖民把臺灣當(dāng)成反共基地過了快逾百年，中共的文攻武嚇就從不停歇過，而臺灣作為亞洲地區(qū)民主、自由與平權(quán)模範(fàn)的國家，也從不接受中共口中的「統(tǒng)一」。
不管是持續(xù)下去的烏克蘭戰(zhàn)事，或是沒完沒了的中東戰(zhàn)火，其中20世紀(jì)建國的以色列與周遭國家之間的「以阿戰(zhàn)爭」也是一場看不到終點的戰(zhàn)爭，光是20世紀(jì)時就打了將近五次大型戰(zhàn)役，多次不等的小型戰(zhàn)役。其中有些戰(zhàn)事漸漸平息但不代表不會一觸即發(fā)，小型戰(zhàn)事的衝突依舊影響著人民的生活。
電影《戰(zhàn)地夜曲》是一部拍攝三年的時間裡遊走於敘利亞、伊拉克、庫爾德斯坦和黎巴嫩之間的紀(jì)錄片，追蹤在中東戰(zhàn)事附近生活的人們，試圖在戰(zhàn)火下過上他們的日常生活，最真實的樣貌。這部電影也被義大利選為奧斯卡金像獎最佳國際電影的參賽片，可惜最終未能入圍。
電影內(nèi)容是由好幾段不同國家、不同平民的生活串聯(lián)起，並使用跳接的方式呈現(xiàn)，彼此之間並沒有直接關(guān)連，唯一的連接是他們都在戰(zhàn)火襲擊下的地方生活。電影中拍攝在邊界的庫德族女兵游擊隊、哀弔死於牢獄孩子的母親、和因為村莊被屠殺接受心理輔導(dǎo)的難民兒童等，還有靠著打零工養(yǎng)活一家人被迫長大的小男孩。
《戰(zhàn)地夜曲》分析與延伸：
拍攝此片的義大利導(dǎo)演－吉安弗蘭科羅西以紀(jì)錄片聞名，並獲得許多獎項。以環(huán)繞整個羅馬的高速公路「大環(huán)型路」為主題拍攝羅馬人生活，2013年紀(jì)錄片《一條大路通羅馬》是威尼斯影展70年首次將獎項頒給的紀(jì)錄片。在2016年描繪中東難民遠(yuǎn)渡重洋的紀(jì)錄片《海上焰火》關(guān)注中東、北非難民的議題，也在國際有很高的評價。
《戰(zhàn)地夜曲》算是對《海上焰火》紀(jì)錄片的延伸，以中東戰(zhàn)事裡國家中在戰(zhàn)線生活的當(dāng)?shù)厝藗內(nèi)绾味冗^每日面對槍聲與士兵對峙的日常。導(dǎo)演吉安弗蘭科羅西先在當(dāng)?shù)嘏c人民生活八個月左右才開始拍攝計畫，其中也一度遭到恐怖組織或士兵挾持，最後還是順利的在中東各國進(jìn)行兩年的深度拍攝。
電影原名《夜曲》，是導(dǎo)演以蕭邦的《夜曲》為發(fā)想來位在戰(zhàn)地生活的人民的一種想法，即便壟罩在戰(zhàn)爭黑暗下的人民依舊生活著，並讓地方依舊迴盪生命力，而在回國後當(dāng)時不明肺炎疫情全球爆發(fā)，讓他不僅思索到當(dāng)?shù)仉S時可能會逝去生命的處境，因為以夜曲來表達(dá)對於繼續(xù)活下去人們的歌頌。
整部電影從拍攝到剪輯跟以往戰(zhàn)爭紀(jì)錄片有很多落差，甚至並沒有真槍實彈或交戰(zhàn)，還是激情煽情處，導(dǎo)演表示他不想讓這部電影淪為賣慘苦情的「貧困色情」，以此博取觀眾或大眾的眼球，而是把最實際在戰(zhàn)地生活的樣貌呈現(xiàn)出來，即使沒有那些依舊可以感覺到戰(zhàn)爭對於人民生活的傷害。
《戰(zhàn)地夜曲》值得一看嗎？
如果是不常看紀(jì)錄片或忍受不了電影大量無聲、無對話的人，看這部電影可能會感到不耐和無聊，因為《戰(zhàn)地夜曲》本身拍攝的手法就非一般描繪死傷與戰(zhàn)場狀況的電影，而是平民的日常生活，並以詩意的方式去剪輯呈現(xiàn)在觀眾眼中，故會對習(xí)慣商業(yè)電影和特效片的觀眾有些不適。
如果要用文學(xué)說這部電影，比較像是純文學(xué)。但也因為純粹所以可以看到我們在媒體報導(dǎo)、新聞畫面各種吸睛畫面之外，一般在戰(zhàn)火下人們的日常，甚至是軍人、失去孩子的母親、養(yǎng)家活口的男孩，與戰(zhàn)爭時空下的戀人，我會認(rèn)為有人願意將這些故事呈現(xiàn)，有一方面是滿可貴的。
不過不管是大師或是獲獎無數(shù)，這部電影的確沒有太多能吸引一般民眾觀看的動力，你說群眾俗氣也好或不懂也罷，這部電影其實跟一般觀眾期待的「戰(zhàn)爭紀(jì)錄片」落差度是大的，並且給出好評的多半是電影從業(yè)人、文藝人士、閱影無數(shù)的影評人，更證實這部電影落入非主流的圈子內(nèi)。
電影中雖然沒有戰(zhàn)火卻感受到戰(zhàn)爭的恐懼與威脅，這讓我想到如今臺海局勢緊張，中國不斷表現(xiàn)出侵略意圖，被政府圈在中國世界內(nèi)的部分人士喊打喊殺，雖不清楚他們是否了解現(xiàn)於戰(zhàn)爭之下的烏克蘭或中東國家情況，但以支持國家侵略或發(fā)起戰(zhàn)爭，不管勝利或失敗都是可恥的。不管是二戰(zhàn)日本軍國主義或希特勒的納粹都一再表達(dá)出這論點，如今中國支持戰(zhàn)爭的人民還看不清，那就是不見棺材不掉淚。
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