達人專欄木棉花這兩天上傳《水星領航員 ARIA THE AVVENIRE》，臺灣上個月也播出其第二章，年底要播出終幕，這橫跨15年的動畫化終於要告一段落。
也正好雪芽提到這部作品，機會難得，來稍微聊聊這部作品吧。
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《水星領航員》，是天野梢於2001年時在《月刊Stencil》上連載的長篇漫畫，於2002年時移籍到《月刊Comic Blade》，於2008年10月完結，單行本共推出2+12冊。
水星領航員的動畫第一季於2005年10月開播，共13集，第二季於06年4月開播，共26話，第三季於08年1月開播，共13集，全部52集+1OVA。
10周年時推出《ARIA The AVVENIRE》，原為三季BD附的故事，17年獨立發售，為蒼之謝幕第一章，15周年時推出第二幕《ARIA The CREPUSCOLO》，今年年底預計要推出第三幕《ARIA The BENEDIZIONE》，這部會是蒼之謝幕的終章。
於2006年時推出遊戲《ARIA The NATURAL～遙遠記憶之幻象～》，2007年時推出小說《ARIA～水之都與哀傷的歌姬～》。
故事講述24世紀時人類在火星上進行地球化工程，最終成果有些超乎預期，使火星變成90%都是水的「水星」(AQUA)，故事發生在水星上的一座都市，以威尼斯為原型的「新威尼斯」(Neo-Venezia)。
因四周都是水的關係，故以貢多拉來做代步，其中負責劃貢多拉並帶著觀光客遊覽城鎮的職業就是「領航員」(Undine)。
女主角水無燈里因為憧憬領航員這一工作來到AQUA，並加入了亞利亞公司(ARIA Company)，故事的主要劇情就圍繞在燈里在新威尼斯的種種故事。
※劇情中領航員有三個階級，見習生是雙手套(Pair)，半熟手是單手套(Single)，正式的領航員是無手套(prima)(大致上是取自義大利文的意思)，手套是為了保護雙手避免起水泡等等，所以越熟練的領航員越不需要用到手套。
劇情中燈里和藍華是單手套，愛麗絲是雙手套，前輩組都是無手套，只有無手套才會有通稱，原則上無手套才能單獨載客，單手套需要有無手套在場。
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【人物?在AQUA上的人們】
為了接下來文章方便理解，簡單說下登場的人物。
(左邊是亞利亞公司的小愛、燈里和艾莉西亞，中間是橙色星球的阿尼亞、愛麗絲與雅典娜，右邊是姬屋的梓、藍華和晃，代表社長的貓分別在小愛、愛麗絲和藍華手上)
《主角組》-燈里、藍華、愛麗絲(東立是翻譯成愛理須，但Alice翻成愛理須總覺得怪怪的，日文中的ス也沒有須的音啊)
《前輩組》-艾莉西亞、晃、雅典娜
電視動畫中主要的領航員是這六位，動畫蒼之謝幕中有小愛、梓和阿尼亞，小愛是在漫畫的結局加入的，後兩者是在The AVVENIRE登場的人物。
三家公司的社長皆是貓咪，這也是本作的特色，分別是亞利亞(白胖貓)、姬(黑貓)和小嘛(小火星貓)。
《其餘人物》
故事背景中有四個職業，對應四個元素精靈，水是領航員，地的部分是地重管理人(Gnome)，風是追風送貨員(Sylph)，火是負責天氣的看火人(Salamander)。
(地重管理人阿魯)
劇情中除了領航員，其餘三個職業主要登場的人物都是男性，分別是阿魯、伍迪和阿曉，故事中也有登場郵差伯伯、咖啡廳店長等人物，所以也不是說都沒有男的。
不要小看這些男性喔，在劇情中哪怕是最後才給出名字的郵差伯伯對燈里都有一定的幫助，在劇情方面也起到催化的作用。
另外有一位比較特殊的登場人物，貓妖精(Cait-sith)，本作絕大多數與貓有關的奇特場景大多與其有關，可以當作是本作奇幻一面的代表，很照顧燈里。
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【AQUA?水色之上的故事】
水星領航員的出版方面有一點點小複雜，最早是在《月刊Stencil》連載，但後來發生一些事件，後轉籍到《月刊Comic Blade》。
單行本方面，因為轉籍後名稱也有做更改，所以後面水星領航員的名稱都是ARIA，而不是最早的AQUA。
臺灣方面，東立最早是在2003年代理ARIA，後面2004年時再代理到AQUA的新裝版，也不是東立速度太慢，而是新裝版日本在2003年10月推出，但東立最早代理並發售是同年6月的事情。
所以如果要全收的話有14本，另外在16年又推出完全版，日版出到第7卷(其實就是之前的兩卷變一卷的概念)，臺灣方面東立去年有代理第一卷，但因為品質落差加上回應內容不佳無法平息炎上，事後回收並於今年8月推出修正版。
《水星領航員》只要稍微接觸就能發現是一部以義大利威尼斯為背景的作品。
水星領航員的原名是《ARIA》，意思是「詠嘆調」或「空氣」，不過最早的名稱是《AQUA》，AQUA有水的意思，很多與水有關的詞開頭都是aqua，也是海藍寶石的開頭。
應該說，最早天野老師對水星領航員的故事架構，基本上是以在AQUA上的天空、大海等處的故事，也是一部「水和貓的故事」為主。
水星領航員算是治癒相關作品的指標了，下面稍微說說我的看法。
這部特別的點有很多，先就世界觀來說。
水星領航員的背景是在火星，但因為人們地球化的過程超乎預期，變成一顆90%都由水覆蓋的「水星」，可見這是一部帶有些科幻色彩的作品吧。
水的覆蓋超過90%，要說與這最契合的背景莫過於威尼斯了，目前比較新的統計數據來看，威尼斯受水患所苦，有超過70%以上都是水。
這是大背景的部分，有四大精靈(看火人、地重管理員、追風送貨員、領航員)，還有像一年兩季等帶有火星色彩的設計。
小方向是以威尼斯為基礎，《水星領航員》有很多威尼斯為基底的設計，除了背景外，在一些節慶或特產上在現實中也有原型，不是全然的架空。
《水星領航員》活用了這些設計，將其融入到劇情中，舊與新的威尼斯，從一片荒土到現在的水都，這中間的變化要藉由主角們傳達，再由我們讀者來接收。
例如開拓基地，又比如威尼斯玻璃那章，地球上的舊威尼斯被大水淹沒，使玻璃工匠們不得不離鄉背景，而新威尼斯的誕生讓這些玻璃工藝有機會重生，並一點一滴的試著還原當年的技術。
雖然終於達到一定的規模，但也有人會說這是仿冒的冒牌貨，燈里在聽到學徒的告白後，也表達了她的看法：因為每個人的價值觀不同，對於那些認為是冒牌貨的人來說或許是如此，但會因此生氣，那學徒的熱情也是貨真價實的。
她以有些人會認為新威尼斯是假的為例，是真是假並不重要，重要的是對事物喜歡的心情。
這章的劇情融入新舊威尼斯的背景，還有現實中的威尼斯玻璃，在以此為基底，帶出後面燈里的這一席話。
當然不是所有的章節都是如此，這樣60話下來會審美疲勞，但大致上是以這個為方向。
如果只是這樣感覺也還好？
《水星領航員》在我看來本來就是一部單純的作品，她沒有太複雜的劇情或人際關係，但正因為單純，所以它才特別。
應該說，不是只有苦大仇深才是有深度的好作品，水星領航員應該是那些作品的另一種方向，是從細微之處放大來看。
動畫將一些章節融合在一起，所以多少有稀釋掉這種編排，漫畫中各章節一般是著重在一個點，然後延續下去而已，例如剛才說的威尼斯玻璃，其實就單純只是是否是冒牌貨等部分而已。
越是單純，反而越能放大這些小東西的美好，越能沉浸在作品中為我們展示的世界，這些心情一點一滴的凝聚起來，就是水星領航員的劇情了。
而且這樣的世界觀與氛圍和這類的編排很搭，自然而然就能放鬆心情的看下去，也算是這部作品的一個優點了。
《相遇與別離》
這部分我想單獨拉出來說，因為很難用個大方向來統括。
如果要說將相遇與別離刻劃的最好的日常作品，我會說是《水星領航員》，千禧世代中的治癒系作品各有特色，但這塊我覺得這部最好。
與不同的人事物的相遇在這部作品中很重要，貢多拉船不單單是交通工具，也是觀光導覽等用途。
以貢多拉為媒介，以這座新威尼斯為引，勢必會帶出種種的相遇，無論是船客，或是在這座城市中的人們。
別離的部分，我們將範圍拉大，到三人組都成長之後來看。
水星領航員的時間是有流動的，前輩組從雙手套慢慢成長成正式領航員，再獲得三大精靈的稱號，隨著時間變化，三人也很難好好的聚在一起。
動畫中在亞利亞公司那段，實際上漫畫只有艾莉西亞和雅典娜，作品中多少會提到三人獨當一面之後很難再相聚。
雖然也有點現實因素，作品收尾時，當三人組成長到也能獨當一面時，自然會和前輩組發生一樣的事情。
大多數作品到這邊就停了，或有所取捨，《水星領航員》則在漫畫最後一卷，動畫第三季結尾兩集時給出答案。
「……應該是過去那段日子『也』很快樂，真正的快樂是無法比較的……」
不是要否定或遺忘過去那段時光，而是珍惜現在的時光，也接受過去那段時間，兩者合在一起，不是去做比較。
原文還是去看作品比較實在些，單靠文字很難完全帶出那段話的衝擊和感觸。
最後就是故事的結局，別離是一定會有的，停滯於此或邁步向前都是選擇。
可怕的並不是別離，而是改變，三人並不是完全的並肩而行，隸屬三間不同公司的她們有著屬於自己的路要走。
當然不是要單獨的走自己的路，正因為沒有單獨行走，才會遇到藍華、愛麗絲和這座城市的種種人事物。
如果恐懼別離，害怕改變，那就沒有這些相遇，故事也會相對單調孤獨許多。
這是我很少看到的方向，而且描寫的也很優秀，所以我才會說這方面是這部作品不同於其它治癒系作品的點。
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【動畫?以漫畫為基礎的再改編】
動畫對劇情自然有做一定的調整，在一些劇情編排和人物出場有不同，例如動畫開頭讓小愛出場，日後各章開頭和結尾如和他人寫信筆談中，收件的人就由小愛擔當，漫畫則沒有特定是誰收件並回覆。
至於章節中的劇情，愛麗絲出場時其實沒有曉，而是藍華因為愛麗絲的態度要求單挑，劇情中的花朵則是燈里在比賽期間分心去摘的。
又比如尋寶那集，漫畫中是因船隻檢修而換成船廠提供的備用船，藍華在船上的小門中找到寶箱，這才有後面的尋寶。
在冬天時的聚會，在亞利亞公司中其實沒有晃，年長組只有艾莉西亞和雅典娜登場而已。
還有一些因為劇情編排而加戲，像第二季25集漫畫其實是沒有雅典娜的，畢竟雅典娜到第五卷才登場，但動畫中的贖罪節是在第四卷的章節，所以動畫就增加雅典娜的部分。
要舉例舉不完，簡而言之，動畫的章節內容和漫畫有不小的差別在，但是整體要傳達的東西大致上是一樣的。
這樣改不好嗎，我覺得要看怎麼改的，畢竟只要結果和氛圍沒變，這類章回日常的劇情可塑性還是有的。
負責系列構成的佐藤順一在這方面算是專業戶了，動畫有在劇情中加了許多戲，但這些戲並沒有破壞這種細膩的劇情設計，可以說佐藤是延續漫畫的風格，為我們呈現另一種新劇情。
以這種方式來改編，在我看來問題並不算太大，當然看漫畫對世界觀與人物關係的理解更為完整，動畫則是在相對有限的篇幅中為我們展示這部作品。
實際上因為動畫化而做調整的作品也不只這一例，點兔在動畫化後也有做相對應的調整，將漫畫不同集數的內容互相參雜，而不完全按照原作的順序來做，只是在內容的改動上沒有本作來的大。
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這邊容我分個岔，佐藤順一算是少數我覺得一定要知道的日本監督，他在1980年代就開始進入動畫界，一開始是擔任製作進行，也是東映動畫的一期生，後面轉去做分鏡和演出。
於1986年正式成為監督，執導《楓葉鎮物語》，佐藤順一和我們的童年息息相關，是《美少女戰士》前兩季的監督，後面交給徒弟幾原邦彥，還是《Keroro軍曹》的監督，和另一位徒弟五十嵐卓哉共同執導《小魔女Doremi》。
大師雲集的《新世紀福音戰士》系列他自然也有參一腳，以甚目喜一的名義擔任分鏡的職務。(基本上動畫界，尤其原畫那一塊的頂尖人物大半都參與過EVA的製作)
他對動畫界的影響很大，除了演出功力在業界是標竿等級，本身也會參與腳本的部分，擅長兒童和女性向動畫的他其實在業界還有「催淚的佐藤順一」的俗稱。
我之前講的《異國迷宮的十字路口》的系列構成就是他負責的，前陣子講過《飛翔的魔女》，下一季和其風格相似的《藍海少女》，也是天野老師的另一部連載作品的監督也是由佐藤負責的。
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【結尾?正因為單純，才能創造出如此多元的故事】
《水星領航員》算是千禧時代的治癒向的指標性作品之一，這類作品近年很難有相同的高度，最多就點兔，但方向上多少有不同的地方。
我之前說過點兔算是「夢幻的童話」，但水星領航員說實話並不完全是夢幻，它有理想上的一面，但同時也有現實的一面。
它很單純，但反而難以用一個詞來做概括，因為這個單純所帶來的故事之多元讓人難以做到。
最近木棉花有上傳《水星領航員 The AVVENIRE》，動畫瘋在6月時也有上，蒼之謝幕的第二幕上個月上映，上網查了一下還在檔上，第三幕會在年底時於日本上映。
很難想像吧，15年過去了，如果以漫畫來說就是20年，某方面來說也很厲害了啊這部作品。
還挺推薦上網找來看的，雖然份量看起來很多，但整體節奏不快，慢慢看不知不覺就看完了。
漫畫可能是因為年代關係，有點偏向當時的畫風，但就算以現在的角度來看無論是人物還是背景都很美，我很喜歡漫畫的筆觸感。
背景和動畫一樣都是以現實做原型，可以去掏掏看一些二手或租書店，可能還找的到。
