達人專欄前言
很久沒有更新啦。該怎麼說呢，總之最近發(fā)生了很多既這樣又那樣，還有點這樣那樣的事情。
如果真要說個清楚的話，恐怕會是一篇兩三千字以上的日常雜談(抱怨)，讓人有種想要說來話長一言難盡，想要長話短說卻又不知從何說起的感慨。
哦，不過我真的好想說。真希望有人能在底下回文跟我說想聽，讓我可以發(fā)篇文章來抱怨>_0。
對，這期的前言跟本文沒有任何關係，單純只是我個人小小的康譜練而已。
故事的真諦？
如果要你簡略說明一部「你最喜歡的作品」，在可以暴雷的前提下，你會怎麼詮釋？
《鬼滅之刃》就是一個少年死全家，之後決心成為獵鬼人，然後@#$%^，最後@#$%^的故事。
《1/2王子》說的是一個女遊戲玩家不想被人當成花瓶，決定在遊戲裡當人妖，結果遊戲@#$%^，最後@#$%^的故事。
中間我還是防雷處理了，畢竟我怕全家火葬場。
雖然有很多@#$%^的段落，但我們不妨回頭看看，其實剛才所說的那些故事概要，就很像是所謂的「劇情大綱」。(只是被我防雷處理了而已)
所以說，身為創(chuàng)作者最頭痛的劇情大綱究竟需要什麼呢？不外乎以下幾個要素：
開場、重要轉折、結局。
如果我們把故事的角色套入這三項裡面，則會變成：
主角一開始是「這樣」，後來遭遇了「這件事」，所以變成了「那樣」。
簡而言之，一部故事「發(fā)生了什麼事」當然非常重要，但是，和故事裡發(fā)生什麼事件一樣重要的，還有這些事件「造成了什麼改變」。
改變，就是故事的真諦。
談改變
一般而言，如果把龍?zhí)捉巧雎圆挥嫞彩莻€具備重要性的要角，我都會希望他至少要有「一次」重要改變。
而如果是主角級的重要角色，例如男女主角、重要反派等等，依據(jù)篇幅不同，有些甚至會經(jīng)歷「兩次」改變。
哦，不過也別把這當成什麼集點卡，比如蒐集滿十次改變，天上就會掉下來一張27億威力彩頭獎之類的。
那麼，改變是一定要的嗎？可不可以讓我的故事主角一路走來始終如一，從頭到尾都死性不改沒有改變？
以大眾故事來說，我的答案是否定的。
先說一下，之所以在這邊撇開文學作品不談，是因為文學作品的重點有時候不在於故事多麼出色精彩，而是故事背後隱含的某些社會批判與文化價值。
說回主角的改變。我想我們可以把這個問題反向思考，倘若一部故事的主角經(jīng)歷完所有事件，到最後都沒有產(chǎn)生任何改變，那會如何？
譬如男主角原本是個作奸犯科的爛人，偶然遭遇了天真善良的女主角，途中男主角無數(shù)次把單純天真的女主角給賣了，但女主角還是義無反顧地相信男主角。
到了最後，男主角一如既往還是一個作奸犯科的壞人，順手就把女主角再賣一次，故事完結。
讀者肯定會覺得去你媽的，浪費我時間。
這就是故事沒有改變的結果。
因為故事裡沒有改變，所以讀者找不到吸引人的看點，即便看完整部作品，回顧起來也會覺得劇情缺少能讓人印象鮮明的記憶點。
但是呢，如果有看過一部很老的偶像劇《鬥魚》的人，一定對於我的說法不怎麼認同。
接下來會暴雷，會介意就跳過。
《鬥魚》裡面的于皓一開始是個流氓，到最後只不過是變成了死流氓，看起來從一而終，一點長進都沒有，標準的從頭爛到底。
即便主角于皓不符合我說的主角要有改變，但《鬥魚》仍然成為了當年紅極一時的經(jīng)典作品，由此可知，我的這個理論，根本就不具備什麼可信度。
真的是這樣嗎？
確實，于皓一直到了故事完結都是個爛人，但其實他是「越變越爛」。
故事開頭的于皓，充其量只是個什麼也沒想的小混混，但隨著他越混越大，于皓早就不只是當年無憂無慮的小鬼頭。
他對小燕子的愛也從單純的喜歡，變成隱含掙扎的複雜情感。
他以為自己能保護小燕子，但他錯了。
于皓確實有改變，他從一開始的意氣風發(fā)，相信自己能帶給小燕子幸福快樂，到最後無力抵抗，只能拖著小燕子一起沉淪。
漸漸變質的人生與愛情，這就是于皓的改變。
再來，《鬥魚》的主角可不只有于皓，還有小燕子。
從一個天真善良的女孩，一步一步走進于皓的世界，被迫接受那些本不該屬於她的黑暗。小燕子的改變有多大，有看過就會明白，姑且不多說。
所以說，請記得一件事：
一部故事之所以能深入人心，不只在於劇情巧妙，還需要角色因為故事而產(chǎn)生的改變，不論這個改變是被迫或者主動，正面或者負面。
不論是洗心革面改過向上，還是回首過往不勝唏噓，都是「故事」對「角色」留下的「痕跡」。
結語
沒想到兩次發(fā)文間隔了一個月之久，只能說人啊，總是要為了五斗米折腰，不然就只能等著夭折。
唉不過最近真的是過得很爛，難道是天上又有哪顆不長眼的星在逆行了嗎？我是不是只能向唐老師求救了。
總之總之，希望下個禮拜或者下下個禮拜能順利發(fā)文，但我覺得有點難啦嗚嗚嗚。
最後是老樣子的工商時間。
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