原本這樣的長篇文章都會被我放在Facebook粉專上面的網誌，然而今天卻發現Facebook的網誌功能被移除了，只好放來這個幾乎呈現荒廢狀態的小屋，再把連結轉到真正持續有在經營的Facebook粉專了。
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「居酒屋哥吉拉」這個單元一直以來的主題都是邀請曾經參與過或是仍在參與哥吉拉電影製作的幕後大人物來到現場把酒言歡的談話單元。
整體上來說就是幾位大叔的酒後閒聊，但有時也會爆出一些顯為人知的八卦消息或是製作秘辛。
整體上來說就是幾位大叔的酒後閒聊，但有時也會爆出一些顯為人知的八卦消息或是製作秘辛。
今年正逢<哥吉拉x美加基拉斯 G消滅作戰>20週年，因此今年居酒屋哥吉拉的特別來賓，請到了當年該作品的幾位重要人物。
監督 手塚昌明
特技監督 鈴木健二
怪獸造形 若狹新一
設計師 西川伸司
哥吉拉戲服演員 喜多川務
這次配合線上直播的形式，讓有購買「居酒屋哥吉拉」周邊商品的觀眾也能在zoom的遠端視訊上，和現場的特別來賓們一起乾杯為哥吉拉祝壽。
而我正好就買了「居酒屋哥吉拉」的T shirt，因此也獲得了這個資格。
這個活動原先是從有登入zoom會議室裡的所有觀眾當中挑選50名，然而最後顯現在螢幕上的與會人員只有15名，包含哥吉拉商店的宮嶋先生和對我們說明活動流程的吉澤先生。
或許是購買居酒屋哥吉拉商品的觀眾本身就不多，又或者是因為這個活動需要露臉，所以參與度不是很踴躍。(吉澤先生在會前不斷提醒大家要開視訊鏡頭，但到最後還是有一個人沒開)
或許是購買居酒屋哥吉拉商品的觀眾本身就不多，又或者是因為這個活動需要露臉，所以參與度不是很踴躍。(吉澤先生在會前不斷提醒大家要開視訊鏡頭，但到最後還是有一個人沒開)
不過拜此所賜，我非常順利地加入了zoom會議室，在視訊畫面上和在場的來賓一同乾杯祝賀了。
乾杯過後，首先聊到的主題就是戲服演員喜多川先生對於當年自己的演出有不少悔恨，簡單來說就是實際演出的效果沒有達到自己的期待。
事實上從前一年的<哥吉拉2000千禧年>開始，喜多川先生就覺得自己的哥吉拉表演過程並不順遂。
還發生過因為演出失誤穿著戲服做了一個道歉的鞠躬，反而讓哥吉拉的牙齒敲到別人額頭的事件。
下一個話題來到設計師西川老師當年在設計新世紀哥吉拉背鰭的部分。
當時的設計是以和過去相比截然不同的全新哥吉拉為方針，就徹底放手去做了。
當時的設計是以和過去相比截然不同的全新哥吉拉為方針，就徹底放手去做了。
主持人笠井信輔問到對於實際成果是否有些擔心害怕，西川老師表示一開始是有的，但戲服成品完成之後便放心了。
若狹先生一開始也沒打算讓背鰭像現在這麼巨大，而是鈴木監督不斷要求「再大一點」成品的哥吉拉背鰭才會變成現在這個樣貌。
鈴木監督之所以希望背鰭如此巨大，除了追求魄力之外，也希望在拍攝正面鏡頭的時候，也能拍到背鰭的部分，覺得這樣看起來比較帥。
喜多川先生被問及巨大的背鰭是否也讓演出更辛苦，他表示比起自己，對周邊的人來說才是麻煩。
稍微轉動一下身體就會敲到人，而且這些背鰭的質料很硬，有因此傷過人。
稍微轉動一下身體就會敲到人，而且這些背鰭的質料很硬，有因此傷過人。
若狹先生補充到，戲服上較小的背鰭是柔軟材質，但是最主要那7、8塊大的背鰭都是硬的。
在高速攝影機的拍攝下，最好還是不要讓它們會晃動。
在高速攝影機的拍攝下，最好還是不要讓它們會晃動。
接著話題轉到了現場特別陳列的道具。
美加基拉斯的拍攝道具在拍攝結束過後，本來是要被丟棄的，最後在手塚監督向製作人富山省吾的拜託之下，成了監督的私人收藏。
手塚監督還表示自己過世之後要把它傳給女兒。
監督本人非常喜歡Maser戰車，還說在今天的節目過後想把現場陳列的其中一臺vs系列的Maser車道具帶回家。
在聊完手塚監督的私人收藏後，話題來到劇中高高跳起的哥吉拉。
哥吉拉飛撲美加基拉斯的演出原本就被西川老師畫在分鏡圖上，鈴木監督看了之後希望哥吉拉可以再飛高一點，至於為什麼會想讓哥吉拉跳那麼高，是因為想玩一次摔角風格的演出。
手塚監督也曾跟鈴木監督說過「跳低一點啦」，卻被鈴木先生以「不要咧」這樣的任性臺詞拒絕。
鈴木監督當時希望可以做一些現實上比較不可能發生的演出，所以才如此堅持。
聊完飛躍的哥吉拉，話題轉到了美加基拉斯身上。
當年提出哥吉拉的對戰怪獸是蜻蜓怪獸這個想法的人是手塚監督，原本還打算讓每加基拉斯有３對純CG呈現的翅膀，可惜當年在預算、時間以及技術上都無法做到。
這時主持人笠井說自己在詢問當時的工作人員時，聽說當年手塚監督成為下一部哥吉拉作品的正式監督時，大家的反應非常熱絡。
但是手塚監督自己回想起來，反倒是覺得大家對他很不放心。
若狹先生當年的想法是「啊，也終於輪到他了」。
若狹先生是在93年參與<哥吉拉vs機械哥吉拉>的製作時認識當時還是助理監督的手塚，對他的印象就是一個對哥吉拉很癡迷的人。
若狹先生是在93年參與<哥吉拉vs機械哥吉拉>的製作時認識當時還是助理監督的手塚，對他的印象就是一個對哥吉拉很癡迷的人。
明明是本篇的助監督，卻會特地跑來看特攝班美術組的道具製作。
持續當年軼事的話題，主持人笠井曾從清水俊文監督那裡聽聞，過去清水監督還在擔任特技助理監督時，曾經在工作室外和本篇助監督因工作上的磨合問題互毆過，因此詢問了手塚監督和鈴木監督之間是否也有過這種本篇和特攝組員之間的對立問題。
手塚監督覺得或多或少會有這樣的狀況。
鈴木監督則覺得自己並沒有這方面的問題，但其他人或許會有。
鈴木監督則覺得自己並沒有這方面的問題，但其他人或許會有。
手塚監督和鈴木監督彼此也認為雙方在合作上相當和睦。
至於清水監督曾經跟本篇的助監督有過這樣的事情還是頭一次聽說，還請也在直播現場工作的清水監督過來說明，不過由於清水監督身上沒有裝麥克風，大概只有現場來賓才有聽到詳情。
輪到手塚監督道出當年軼事。
那時候的鈴木監督非常有女人緣，身邊常常圍繞著女性工作人員。
手塚監督還常常要去告訴大家「阿健已經有老婆小孩了」。
就在這個時候，可以說是今天最好笑的直播事件發生了。
喜多川先生的手機響了。
主持人笠井告訴他接起來沒有關係，沒想到喜多川先生竟然開了擴音接聽，還被身上的麥克風收到音，讓現場所有來賓和觀眾都知道是夫人打來的。
開擴音接電話就算了，還把自己老婆的名字都抖了出來，讓現場一陣爆笑。
話題轉到了當年特攝班當年拍攝狀況上。
鈴木監督說大家都很辛苦，尤其喜多川先生要接受一大堆演出要求。
鈴木監督說大家都很辛苦，尤其喜多川先生要接受一大堆演出要求。
很多時候不是很直接明白的動作指示，而是告訴他這個時候的哥吉拉是什麼心情，而讓他自己去表現出來。
喜多川先生也覺得自己和鈴木監督之間的默契不錯，大都能理解他想要的演出效果。
鈴木監督給的指示也都很好理解，例如說，西部劇風格之類的指示。
鈴木監督給的指示也都很好理解，例如說，西部劇風格之類的指示。
聊到哥吉拉的演出，就順道聊到了作品當中哥吉拉的鏡頭濾鏡有時候會突然改變，這是因為鈴木監督想要表現美加基拉斯視角的緣故。
此外，飛行中的美加努拉主要是CG呈現，但是附著在哥吉拉身上的美加努拉則是Bandai在電影拍攝期間就事先量產的軟膠玩具。
事實上這樣的合作在＜哥吉拉vs戴斯特洛伊亞＞時就有過，當時部分戴斯特洛伊亞幼體群的拍攝是靠軟膠玩具完成的。
話題來到劇中涉谷淹水的水中畫面。
該畫面的拍攝並不是像以前一樣是在鏡頭前擺一個水箱模擬水中的畫面，而是實際在攝影棚當中架起的水池裡放入微縮模型完成的。
當然只靠實體模型的效果不夠，還是有融入一點CG合成。
純特攝畫面是在攝影棚當中架設的水池裡完成，但是本篇的淹水畫面還是回到當年還存在的戶外大水池裡進行。
既然聊到和水相關的特攝，就問到了喜多川先生以前演出哥吉拉在海上時的狀況。
喜多川先生回憶起曾經有發生過有生命危險的意外。
當時穿著哥吉拉戲服在大水池中拍攝時中摔倒，導致戲服進水淹過他的臉而無法呼吸。
由於穿著戲服的狀態下是沒辦法自己站起來的，只能這樣靜靜地閉氣等待工作人員的救援，加上水池非常的寬廣，等待救援的時間也非常地長。
主持人繼續問及喜多川先生在繼中島先生和薩摩先生之後演出哥吉拉一角，心中是否也為此感到高興過？
喜多川先生回答當時沒什麼高興的感覺，只覺得壓力很大。
畢竟有太多太多的人想演出這個角色，落到自己身上的時候總會覺得「怎麼會選我？」。
以前自己比較常演出特攝英雄角色，戲服的視角限制大致上都一樣，戲服比較好活動，有狀況時也比較能自救。
但是哥吉拉就完全不是這樣了，戲服無法自己穿脫，動作表情比較不好處理，不做點研究很難好好表現。
再來就是很難確定自己實際的演出動作是否真的跟腦中想像的一樣這點，讓人很有壓力。
問到以熱愛哥吉拉聞名的手塚監督，是否會經常跑去特攝班探班？
手塚監督說自己是有去過幾次，雖然很希望可以看到正式錄影，但通常到場時都只能看到特攝班忙碌於各種準備工作，加上自己也有本篇的工作要忙，後來就比較少去打擾了。
若狹先生也提到手塚監督確實是很少到特攝現場，總覺得像是強忍著想看的心情不來看一樣。
或許就是因為這個原因，才會想把美加基拉斯的道具帶回家。
針對手塚監督兩次選擇女性角色作為主角這個問題，對外說好聽一點是因為戰鬥中的女性很帥，但老實說是因為和女演員一起工作比較有趣。
他坦承自己指導的第三部哥吉拉電影選擇男性主角時，和前兩次以女性為主角的作品相比，工作過程上意外變得無聊許多。
再來是男性主角和哥吉拉對決這件事情，總覺得在世人觀點上會顯得有些理所當然，換作是女性角色去挑戰哥吉拉就有別的意義在。
另外手塚也分享到飾演辻森桐子的田中美里曾經為了演出扛火箭筒奔跑的戲碼，非常認真地向劇組借了道具回家練習。
根據笠井從工作人員那邊聽來的證言，在大阪深夜拍攝這個特殊部隊用火箭筒和哥吉拉打游擊戰的外景時，還曾因為拍攝工作的喧鬧聲招致周遭仍在加班的辦公大樓不滿。
提到田中美里，就不能不談一下她在劇情中直接登上哥吉拉將發信器打入哥吉拉體表的名場面。
一開始手塚監督不太贊同有這樣的劇情，總覺得讓人類登上哥吉拉這樣的演出不太妙，後來被整個劇組說服之後才決定採用的。
原本還覺得應該不難拍，實際上還是相當費工的一段演出。
為了讓這段劇情更加有張力，用了非常多的分鏡，為了讓葛利芬戰機飛過哥吉拉的畫面更有魄力，在合成的時候幫哥吉拉多加了好幾塊背鰭。
為了讓這段劇情更加有張力，用了非常多的分鏡，為了讓葛利芬戰機飛過哥吉拉的畫面更有魄力，在合成的時候幫哥吉拉多加了好幾塊背鰭。
聊到這個話題還順道吐槽了去年麥可 道格提曾說自己第一次呈現了人類觸摸哥吉拉的劇情，但這個首例老早在手塚監督手上就達成了。
聊到女性，就提到了本次作品的配樂師大島滿。
問到喜多川先生在演出前或是演出中是否有聽過大島老師譜曲的哥吉拉主題曲。
喜多川先生回應當時是沒有事先或是在演出中聽過，由於自己算是相當喜歡這個版本的哥吉拉主題曲，當時如果在工作時播放這首曲子，對演出應該是有些幫助的。
不過實際上戲服演出的動作是比完成後的影像畫面來得快速許多，所以配樂的播放速度可能也要拉快幾倍才搭得上。
接著聊到了哥吉拉和美加基拉斯在臺場的決戰。
當時原本已經預定要在戰鬥中把富士電視臺摧毀，連破壞用的建築模型都做好了，只差還組裝工作還沒完成而已。
沒想到富山製作人突然說「那個….富士電視臺要我們不要破壞他們家大樓」。
沒想到富山製作人突然說「那個….富士電視臺要我們不要破壞他們家大樓」。
最後的權宜之計就是在富士電視臺前面又搭了一個架空的仿富士電視臺大樓作為替身被破壞。
原本喜多川先生也很期待自己能被砸進富士電視臺，結果最後只能被砸在贗品富士電視臺裡面。
原本喜多川先生也很期待自己能被砸進富士電視臺，結果最後只能被砸在贗品富士電視臺裡面。
而且那棟大樓就直接加蓋在場景的富士電視臺前面，整個很欲蓋彌彰。
身為前任富士電視臺主播的主持人笠井，也為此替劇組打抱不平，明明涉谷的109大樓都願意讓美加基拉斯拆掉了，就他們家的電視臺死不給拆。
在這裡大放厥詞的同時也慶幸自己已經從那邊離職了，如果現在還是職員講這種話就不太好了。
在這裡大放厥詞的同時也慶幸自己已經從那邊離職了，如果現在還是職員講這種話就不太好了。
不過整個故事劇情都建立在一個首都遷都到大阪的架空平行世界，所以臺場的建築配置也和現實中的有許多不同，有一棟長得像富士電視臺但卻不是富士電視臺的建築存在也還算合理。
在本作的臺場還有一座現實中不存在的高塔，原本笠井以為那座塔最後會在劇情中被破壞，但鈴木透露那座塔是合成上去的CG而不是實體道具，所以沒得拆。
在節目時間只剩３０分鐘時，開始讓主持人笠井從節目留言裡面選幾個問題來請特別來賓解答。
Q1. 美加基拉斯的臉比起美加努拉更像蜥蜴的臉，是因為有融入哥吉拉的細胞嗎？
西川老師「確實當初在設計時的構想就是美加基拉斯有獲得哥吉拉的因子。」
鈴木監督「畢竟美加努拉群在襲擊哥吉拉的時候吸收了哥吉拉的精華。」
Q2.當初是否有要讓美加基拉斯和拉頓交戰？
西川老師「好像從來沒聽說過呢。」
鈴木監督「確實是沒有，現在想起來要是有就好了呢，真不好意思。」
Q3.只讓一隻美加努隆巨大化的構想是一開始就決定的嗎？
鈴木監督「是的，畢竟只做一隻就很累人了，不太可能做很多隻。」
Q4. 美加基拉斯的造型和巴特拉感覺很相近？
西川老師「當初在設計上是沒有特別參考，只不過後來的成品，確實在氣質上是有點相似呢。」
Q5. 曾經想讓美加基拉斯在在＜哥吉拉x機械哥吉拉＞登場的傳聞是真的嗎？
西川老師「後來在劇情上是沒有這樣的構想，不過我有在設計時的插畫上畫過。在進行＜哥吉拉x機械哥吉拉＞的設計工作時有浮現過很多想法，不光是美加基拉斯，連金剛、拉頓都有畫出來過。」
Q7. 美加努隆捕食情侶的時候吐出來的東西是什麼？
手塚監督「那是為了牽制獵物視覺和行動而吐出來的體液。」
Q8. 以黑洞作為兵器的原因是什麼？
手塚監督「當時覺得黑洞像是一種最強的兵器。」
笠井「是說劇情最後黑洞砲擊中哥吉拉的同時，是不是連周遭居民都一起被吸進去了？」
手塚監督「（愣了１秒）…..大家都避難去了啦。不過有個播報員被吸進去的樣子(笑)…」
笠井「哎呀，是我嗎？原來那時候我被消失了(笑)」
Q9. 美加基拉斯被哥吉拉咬碎的尾針是用什麼做的？
若狹「那個時候是拿備用材料當中比較脆弱的材質去做的。」
Q10. 想出「Ｇ消滅作戰」這個副標題的是哪位？
手塚監督「是我們本篇的劇組組員想出來的。」
Q11. 有沒有新敵方怪獸的相關構想？
西川老師「後來沒被使用的是有一些，設計方向比較偏向巨大人形怪獸。」
Q12. 完成的電影和製作前的構想內容相差最多的地方是什麼？
手塚監督「沒有呢，從一開始就按照劇本安排完成了。」
西川老師「那富士電視臺呢？」
手塚監督「啊對，就是富士電視臺的部分不一樣！」
Q13. 有讓美加基拉斯以過去其他東寶怪獸身份出現的提案嗎？
手塚監督「設定上是沒有。其實一開始也沒決定是美加基拉斯，曾經有過女王，或是幼蟲之類的構想。」
最後收尾時，笠井先生問了現場每一位來賓至今的感想。
喜多川先生回憶起現場這個攝影棚當年真的留下了不少悔恨。
笠井順便追問了喜多川先生，當時＜正宗哥吉拉＞在製作的時候，是否有想過會找上自己來飾演哥吉拉？還有對野村萬齋飾演的哥吉拉動作有什麼感想？
喜多川先生回應當時並沒有想那麼多，至於哥吉拉的動作演出，總覺得好像沒有必要請到野村先生來擔任哥吉拉的動態捕捉，因為那隻哥吉拉看起來幾乎沒什麼動作。
西川老師表示自己也直接參與哥吉拉的製作好多年了，未來也會繼續支持下去。
若狹先生說當年看到美加基拉斯在概念上原本是屬於操演怪獸，但後來總覺得光靠操演的演出張力實在不夠，就還是請了渡邊實先生來擔任戲服演員，也做了一隻戲服版的美加基拉斯。
當年這樣和鈴木監督一邊工作，一邊想出新點子的過程，真的感到很滿足。
當年這樣和鈴木監督一邊工作，一邊想出新點子的過程，真的感到很滿足。
鈴木監督回想起來，自己在千禧時期剛作為特技監督出道的時候，還是有很多事情沒辦法做到。
多年過後復活的日本哥吉拉電影，到底能夠做到什麼地步還是相當的挑戰。
到了和手塚監督合作的時候，弄出了很多感覺不會被接受的東西，但最後無論是手塚監督還是富山製作人都接受了。當時自己真的擔心了很多事情，結果而言還是順順地過去了。
多年過後復活的日本哥吉拉電影，到底能夠做到什麼地步還是相當的挑戰。
到了和手塚監督合作的時候，弄出了很多感覺不會被接受的東西，但最後無論是手塚監督還是富山製作人都接受了。當時自己真的擔心了很多事情，結果而言還是順順地過去了。
手塚監督則說自己去看了網路上對X美加基拉斯這部電影藍光和DVD的購買感想，讀了之後還蠻難過的。
例如有人評價「怎麼會有這麼糞的電影？」或是「這樣的東西不要拍出來算了」，真的對購買的人感到很抱歉，這都是他這位監督的責任。
但還是很感謝大家買了這部作品。
例如有人評價「怎麼會有這麼糞的電影？」或是「這樣的東西不要拍出來算了」，真的對購買的人感到很抱歉，這都是他這位監督的責任。
但還是很感謝大家買了這部作品。
在節目的尾聲，笠井先生邀請留下許多悔恨的喜多川先生帶領大家一起乾杯，為今天這場９小時的哥吉拉Fes2020劃下句點。
和去年的現場節目相比，因為是可以一直重播的線上節目，比較能夠重複聽取內容，讓整個居酒屋哥吉拉的談話內容更加完整。
由於整個單元都是沒有限制的閒聊，話題上難免會跳來跳去，為了文章前後通順問題我有稍微修改了一下聊天的順序而沒有忠實於實際的對話內容順序，希望大家見諒。
雖然盡可能去翻譯幾位來賓的談話內容了，終究還是感到自己的能力不足，依舊有非常非常多的內容可能有翻譯上的錯誤或是遺漏。
若是有觀賞過哥吉拉Fes2020的讀者看完之後有發現任何遺漏和缺失，歡迎在留言裡面補充指正。
若是有觀賞過哥吉拉Fes2020的讀者看完之後有發現任何遺漏和缺失，歡迎在留言裡面補充指正。
感謝大家願意讀完這麼長一篇文章。
達人
