關(guān)於內(nèi)容豐富度的迷思，很多人會覺得作品看起來很單調(diào)，或是不夠吸引人，做不出想要的氛圍，對話不知道該說什麼好
這都跟內(nèi)容豐富度有關(guān)，以往我會比較推薦敘述，但其實敘述外，也可以做在對白內(nèi)，這跟配速、節(jié)奏、習(xí)慣有關(guān)
以往我們都會說，類型的替換，可以提升、改變作品，簡單來想，就像是圖片的材質(zhì)一樣，在呈現(xiàn)非單一畫面時，就要進而去討論到連貫的關(guān)係，從而由內(nèi)到外，或由外到內(nèi)。(就像常見的宏觀、或微觀)
至於內(nèi)容該加什麼的部分，有一部分是取決於類型、再來是題材、與核心
影響面有氛圍、劇情、人物等
用圖片來區(qū)分，有點像大面積的色塊，不同色系會帶給別人不同的感受
加什麼其實很自由，自由到通常都不會寫在大鋼上，卻也不是胡亂添加或改變
豐富度有一個重要的要點是一致性，例如你今天想使用冷色系，那麼藍(lán)色灰暗的為主
像是描寫人心、孤獨、負(fù)面、要把這些平均的分配到敘述與對白中，並圍繞著這些去層層堆砌
當(dāng)然也並非不能打破規(guī)則，就像畫的顏色除了單一色系外，還有對比色
若在這些負(fù)面中，加入一些溫暖，治癒的內(nèi)容，就會使感受更加的鮮明
反之，在整體溫暖、幸福的故事中，加入一些灰暗、孤獨，就會讓人覺得格外沉重
除了人心以外的，小故事、事件等都是一個要素
因為你今天不見得是寫純文學(xué)，不必要太強調(diào)在人性上，而是想要做到劇情或人物角色的豐富度時
就必須要增加每個角色的厚度與豐富感，在做這些細(xì)節(jié)時除了契合角色外，也盡量與劇情相關(guān)
看起來就不會很碎散，沒有邏輯，還能推進劇情，創(chuàng)造更多的可能性
當(dāng)然，引導(dǎo)、跟豐富角色，不同的目的去做的調(diào)整也不同
因為有的時候你是想要告訴讀者接下來可能會發(fā)生什麼
或是想告訴讀者角色的喜好、個性、背景
或是去豐富整個世界觀等
這些通常在最初期的構(gòu)想前都必須要思考好，才不容易偏離核心或大綱
技法上的部分通常都與習(xí)慣與風(fēng)格有關(guān)
要從書裡面去看出差異性，通常都是固定一類，找相似，進而去細(xì)分，像是固定一個作者，看他其它作品找風(fēng)格
或是固定同一類型(像是愛情)、同一國家(日本)、年代(現(xiàn)代)、找不同作者
然後再慢慢去調(diào)整每一個不同的關(guān)鍵字，去做一種交叉比對
當(dāng)然這也要結(jié)合寫，因為你要知道自己缺什麼，需要什麼，才比較容易找到方向，不然也不見得好用或?qū)嵱?/div>
通常越接近純文學(xué)的寫手風(fēng)格會越明顯，因為呈現(xiàn)故事越是簡單，內(nèi)容越是樸素，如果希望作品看起來生動，又不是用誇張的劇情去做的時候，所需要的細(xì)節(jié)就比較多
當(dāng)然有些越接近純的，不見得會考慮到讀者，有時候就很像照片去拍純寫實的一樣，當(dāng)然也不是沒有技法，只是太寫實的，有時候很難提取
靠近類型或靠近輕小，基本舊與劇情跟市場有關(guān)，變化有時候看起來很大，但大部分都是虛的比較多，類型方面主要還是看結(jié)合的手法、虛實的轉(zhuǎn)換等
大致是這樣
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達(dá)人
