阿富汗的現(xiàn)況，戰(zhàn)爭下破碎且失所的家園
多元文化社會，有時背後的歷史是一段段侵略與戰(zhàn)爭層層積累而成，至今仍戰(zhàn)亂被列為世界最危險國度之一的「阿富汗」如同中國史般，是由一次次的改朝換代而建立起的社會結(jié)構(gòu)，當(dāng)然也有迎來和平與富裕的時期，而歐美與俄羅斯等國在十九世紀(jì)戰(zhàn)事後的介入，導(dǎo)致阿富汗人民與平和的生活分離?！稇?zhàn)火下的小花》是改編於加拿大兒童文學(xué)作家黛伯拉艾里斯的動畫作品，故事以生活在激進(jìn)宗教組織「塔利班」政權(quán)下掌控的阿富汗區(qū)，女孩帕瓦娜的故事，因地方男尊女卑的信仰，在家中父親被帶走的同時，帕瓦娜家頓時失去依靠，母親也因女人獨自出門而被人偷毆，見到這一幕的帕瓦娜決定消去自己烏黑的長髮，以男性的姿態(tài)撐起家裡並找到被帶走的父親……



雖然阿富汗國家如今仍然危險，但過去一九七零年前曾經(jīng)有短暫富裕與繁榮，在一九一九年時阿富汗與英國交戰(zhàn)後接受英國殖民長達(dá)四年的統(tǒng)治，雖然如此卻為阿富汗奠定了現(xiàn)代建設(shè)基礎(chǔ)，當(dāng)時一位在阿富汗工作的美國教授拍攝下六零年代繁榮的阿富汗，照片中也為現(xiàn)代世人所見滿目瘡痍阿富汗過去富饒的一面。而在一九二一年脫離英國殖民後，阿富汗雖無一時變天，但先後許多民主事件和一九七三年的政變也一點一滴改變阿富汗的和平，成為自今的局面。

動畫《戰(zhàn)火下的小花》的歷史背景則是架構(gòu)在一九九六年由伊斯蘭教激進(jìn)組織塔利班攻陷喀布爾奪取政權(quán)，佔領(lǐng)阿富汗大部分的國土。伊斯蘭聖戰(zhàn)士的崛起主要的變革得從一九七八年阿富汗第二次的政變，由蘇聯(lián)所主導(dǎo)，而在冷戰(zhàn)時代對立局面的美國，則資金資助阿富汗反政府勢力，導(dǎo)致俄羅斯為了鞏固當(dāng)局直接入侵阿富汗，而形成鞏固國土的阿富汗聖戰(zhàn)士，推翻了蘇聯(lián)政權(quán)，之後由於派系武裝內(nèi)鬥，阿富汗陷入長期的內(nèi)戰(zhàn)，這點冷戰(zhàn)兩國可說是間接的搧風(fēng)點火。



《戰(zhàn)火下的小花》是以女孩帕瓦娜的視角來看待塔利班政權(quán)下的阿富汗，女作家黛伯拉艾里斯是長年支持和平運動和反戰(zhàn)運動的工作者，藉由前往阿富汗難民營的採訪與實際經(jīng)歷，而撰寫出動畫《戰(zhàn)火下的小花》的原作兒童文學(xué)。故事內(nèi)容中夾雜著關(guān)於阿富汗的現(xiàn)實與地方傳統(tǒng)色彩的民俗故事，兩者交錯其中讓整部作品豐富性提高許多，尤其在小女孩帕瓦娜口訴寓意故事時，畫面採用如同剪紙般的效果相當(dāng)不俗，也展現(xiàn)出與真實世界隔離的魔幻色彩。

作品是藉由加拿大、愛爾蘭、盧森堡三國團隊所共同製作，除了描繪出阿富汗的現(xiàn)狀，更以在父權(quán)主義猖狂的國的下，女性地位低下的不平等局面，婦女不許擅自出門，也沒有工作跟購物的權(quán)益，只能待在家中。故，故事也有許多女性主義與和平主義色彩，關(guān)於女孩帕瓦娜放棄長髮決定以男孩的身分外出，姐姐捨身求嫁為了給一家穩(wěn)定生活，與母親對於一家人的擔(dān)憂與撐起的勇氣，可以說《戰(zhàn)火下的小花》是部在極權(quán)與父權(quán)時代下，女性自立自強的故事。



女作家黛伯拉艾里斯長期以孩童故事為題材，並且層面廣泛，如對於窮困偏鄉(xiāng)感染愛滋的孤兒的成長故事；還有被誣告販賣毒品，不得不周旋在毒品販毒與家人監(jiān)獄之間的孩童的掙扎，又如兩位兒童女孩彼此的情愫卻因伊朗法律以同性戀法案入獄等真實故事改寫?！稇?zhàn)火下的小花》故事也是眾多孩童在成人世界下莫名且殘酷的犧牲品，女孩賣掉自己一次也沒穿種的禮服，只為求取一家溫飽，鋌而走險的反串男裝，與朋友相隔不知何年能在異地見面等……

動畫裡表達(dá)了殘酷與孩童的童貞；用奇幻故事給了他們可以繼續(xù)支撐下去與面對家人離開人世的勇氣。而在九一一事件過後美國與阿富汗等第三世界國家對立狀況越演越烈，而冷戰(zhàn)時期雖然結(jié)束，但美國與歐俄等國干涉第三世界依然存在，甚至一邊反恐怖組織，卻一邊販賣軍火提供組織後援的問題登上報，成為國際醜聞與讓和平組織反感。《戰(zhàn)火下的小花》女孩黛伯拉的故事並不是個例，她代表的是所有戰(zhàn)亂國度下婦女與孩童依然堅忍下用那勇氣綻放的花朵。