拋棄道德的底線，是狗仔還是名攝影師？
攝影是二十世紀(jì)改變?nèi)祟惖闹卮蟀l(fā)明之一，由「暗箱」發(fā)展而來(lái)，在十九世紀(jì)時(shí)才開(kāi)嶄露頭角，也是報(bào)紙開(kāi)始使用照片取代報(bào)導(dǎo)的插圖，從拍攝風(fēng)景到人像，又運(yùn)用在各種商業(yè)廣告，一直到今普及的在我們生活周遭，只要拿起手機(jī)就可以自拍的狀況，攝影的的確確的改變了人的生活型態(tài)，而攝影師這職業(yè)也孕育而生。《哈利本森：大攝影家》講述美國(guó)知名攝影師「哈利本森」至過(guò)去到今的攝影生涯，他曾為知名樂(lè)團(tuán)「披頭四」指定的跟拍攝影師，也曾為生活雜誌拍攝各種照片。但最知名的依然是各式各樣的名人照，讓人看見(jiàn)名人私下的樣模，但爭(zhēng)議因此而起，到底哈利本森的攝影是「作品」還是淪於狗仔的「偷拍」八卦呢。



以拍攝名人和事件為主，尤其曾為披頭四樂(lè)團(tuán)首次美國(guó)巡演的指定攝影師哈利本森，雖然享譽(yù)名氣，但也備受爭(zhēng)議，其中又以接露名人私生活，和站在旁觀者立場(chǎng)拍攝各種突發(fā)事件，如槍殺或難民營(yíng)等等。大眾對(duì)哈利本森的攝影最大的印象應(yīng)該是他拍攝披頭四樂(lè)團(tuán)入住九點(diǎn)那場(chǎng)枕頭戰(zhàn)的攝影，其次還有已故搖滾歌手麥可傑克遜的莊園和臥室，美國(guó)總統(tǒng)甘迺迪槍殺照片，都很讓人難忘，也讓人驚呼哈利本森是如何做到？和讓這些名人點(diǎn)頭願(yuàn)意拍攝自己的私領(lǐng)域？

《哈利本森：大攝影家》的紀(jì)錄片手法並不是從哈利本森的攝營(yíng)身涯慢慢談起，而是藉由一張張經(jīng)典照片來(lái)回顧當(dāng)時(shí)哈利本森按下快門(mén)時(shí)，發(fā)生事情的前因後果。身為蘇格蘭攝影師，哈利本森年輕時(shí)見(jiàn)識(shí)過(guò)英國(guó)攝影記者的嗜血和手腕，接受重大的洗禮，而養(yǎng)成他的攝影價(jià)值觀。對(duì)哈利本森來(lái)說(shuō)，攝影師的本質(zhì)是拍到好照片、聳動(dòng)的事件、獨(dú)一無(wú)二的照片，所以關(guān)於世俗約束的攝影師道德觀，哈利本森反而不屑一顧，對(duì)他而言那些只是拍不出好照片的藉口。



很有趣的是就像藝術(shù)家在最窮困潦倒時(shí)反而完成了一張令世人驚豔之作，哈利本森認(rèn)為自己在越「焦躁不安」和「心跳加速」的情況時(shí)拍攝的照片，質(zhì)量是最高最好的。他會(huì)利用各種的手腕、話術(shù)和方式是接近拍攝的目標(biāo)對(duì)象，並且不在乎拍攝者怎麼想。雖然哈利本森認(rèn)為自己的照片並未刻意照攝出他人的短處，但是他的照片也的的確確也對(duì)某些當(dāng)事人帶來(lái)困擾，而這樣私拍的行為究竟是狗仔？還是攝影家的冒險(xiǎn)精神，反而個(gè)說(shuō)紛紜。

而如要以八卦狗仔一詞定義哈利本森，又實(shí)在太過(guò)了頭。在八零年代時(shí)，哈利本森在貝爾法斯特拍攝過(guò)愛(ài)爾蘭共和軍的紀(jì)實(shí)攝影，也去過(guò)波斯尼亞與伊拉克，顯然哈利本森享受著這樣的刺激感，與其等待機(jī)會(huì)，哈利本森為自己的攝影製造機(jī)會(huì)，所有的事情並不是無(wú)來(lái)由，而是自我爭(zhēng)取，在那個(gè)只要敢衝就有收穫的年代，這樣的方式屢試不爽。跟你的對(duì)象保持一定距離，在適當(dāng)時(shí)亮出底牌，驚豔全場(chǎng)。哈利本森的攝影不是名人廣告宣傳，卻比廣告還要讓人吸睛。