祖孫所思，走入巴黎畫(huà)框憶起一生年華
巴黎，從過(guò)往就被稱(chēng)為藝術(shù)之都，是一個(gè)許多藝術(shù)家一生都會(huì)想造訪(fǎng)過(guò)一次的城市，透過(guò)電影時(shí)尚與詩(shī)書(shū)繪畫(huà)的影響，巴黎被描述的如幻似真，彷彿一韻一角都與美有關(guān)，但事實(shí)上在現(xiàn)代許多人造訪(fǎng)巴黎，雖圓了過(guò)往的夢(mèng)想，同時(shí)也見(jiàn)到現(xiàn)實(shí)與幻想的距離。《藝想巴黎》是一部復(fù)古又前衛(wèi)的文藝電影，主要以祖孫的對(duì)話(huà)構(gòu)成，且有大量的藝術(shù)成份在裡頭，可說(shuō)喜愛(ài)藝術(shù)之人會(huì)覺(jué)得很有意思的一部小品。故事以年輕畫(huà)家瓦倫汀因?yàn)樾难e有所迷失畫(huà)不出一幅畫(huà)來(lái)，這時(shí)祖母妮娜的造訪(fǎng)充新開(kāi)啟了巴黎的魔幻世界，而有一件事瓦倫汀一直很在意，祖母從來(lái)不說(shuō)起自己的過(guò)往，但這一次祖母卻向他娓娓道來(lái)那些當(dāng)年的曾經(jīng)。



《藝想巴黎》是一部光是畫(huà)面就相當(dāng)吸引人的電影作品，也是一部有接觸過(guò)藝術(shù)史與繪畫(huà)的人會(huì)感興趣的作品，其美術(shù)風(fēng)格相當(dāng)強(qiáng)烈，直接用畫(huà)作表現(xiàn)故事的手法，讓人在電影開(kāi)播時(shí)難掩期待。電影中除了有著後印象派描繪光影的風(fēng)格，同時(shí)也看見(jiàn)那比派、野獸派、表現(xiàn)主義等繪畫(huà)的風(fēng)格與影子，讓人彷佛回到二十世紀(jì)末的巴黎藝術(shù)盛事，那前衛(wèi)的藝術(shù)殿堂，美好的巴黎，看似一切如詩(shī)如畫(huà)的幕幕入簾，所有的美好其實(shí)只是鋪陳最後一段殘酷的幌子。

故事以祖孫的對(duì)話(huà)為主要構(gòu)成，透過(guò)各種畫(huà)派的場(chǎng)景，呈現(xiàn)出角色們的心境變化，而除了瓦倫汀與她祖母妮娜外，剩下的人全都是繪畫(huà)出來(lái)的樣貌，像是一幕幕舞臺(tái)劇，讓人虛實(shí)交錯(cuò)，將整個(gè)法國(guó)巴黎詮釋成永遠(yuǎn)不結(jié)束的畫(huà)作。一張張圖畫(huà)前，虛實(shí)交錯(cuò)的場(chǎng)景，彷彿將觀眾拉到那美的世界。但整部電影所有的巧段只為了祖母話(huà)起當(dāng)年的過(guò)往，她的身世、她的國(guó)家、她的愛(ài)人、與過(guò)往那段經(jīng)歷。一段難以自己想起或提起來(lái)的往事。



電影中相遇於巴黎的祖孫，妮娜和瓦倫汀互相向?qū)Ψ皆V說(shuō)自己心中的秘密，同時(shí)也成為對(duì)方可以走過(guò)那段回憶的支柱。整個(gè)巴黎畫(huà)作也彷彿瓦倫汀自我身為畫(huà)家被困在心中的寫(xiě)照，其中許多地方的光影變化模仿的唯妙唯肖，讓人對(duì)於這全部在戲棚拍攝的電影，與克服構(gòu)圖和光線(xiàn)難處的電影《藝想巴黎》感到佩服，並且也在人物與背景的融合度與敘述手法上，令人為之著迷。也因如此，在最後祖母妮娜自白的鏡頭，才顯得更加震撼。

巴黎的美卻是一道道感傷所堆積過(guò)往所領(lǐng)悟的，如同瓦倫汀祖母的那句話(huà)：「我所有一切都不記得了，記得我就不會(huì)在這裡。」這也讓他接受這第一次造訪(fǎng)就愛(ài)上的國(guó)度，坦然接受巴黎之美。雖然《藝想巴黎》表現(xiàn)方式獨(dú)特，但也讓電影畫(huà)面凌駕於整體的故事內(nèi)容，並且著重在祖母妮娜的過(guò)往，而對(duì)於瓦倫汀那無(wú)法作畫(huà)的心病路程也全然無(wú)解，但也許就如同妮娜走過(guò)那段坎坷一樣，瓦倫汀也許還得承受年輕的旅途和身分所帶給他漫漫長(zhǎng)途的人生領(lǐng)悟。