《絕地救援 The Martian》，改編自安迪威爾的小說《火星任務》；由《出埃及記:天地王者》導演雷利史考特執導，麥特戴蒙、潔西卡雀絲坦、克莉絲汀薇格、傑夫丹尼爾、麥可潘納、西恩賓、凱特瑪拉、賽巴斯汀史坦、艾賽兒漢寧、奇維托艾吉佛等主演；2015年上映的科幻冒險片。
美國國家航空暨太空總署的「戰神三號」團隊在火星執行任務時，意外遭受強烈的暴風侵襲，一行人被迫中斷任務。沒想到在撤離途中，其中一名宇航員馬克瓦特尼（麥特戴蒙飾）不幸被天線打中而失去蹤影。由於馬克的生命儀故障，所以隊友們以為他已殉職，只好匆匆返航。
清醒後的馬克，發現自己被遺留在火星，並與外界斷了聯繫。然而，即使被困在此絕境裡，馬克依然不放棄希望，他運用自己的知識和有限的資源，拚命尋找一線生機。與此同時，美國國家航空暨太空總署也發現馬克生還的事實，想盡辦法部署營救計畫。在這分秒必爭的時間裡，馬克要如何突破重重困難，活著回地球呢？
科幻片，顧名思義就是以科學幻想為內容的電影，通常是從今天已知的科學理論出發，架構出一個幻想性情景，所以除了設定在現代之外，也有可能是發生在未來世界，又或者是遙遠的過去，甚至是在茫茫宇宙中。而科幻片從誕生起，便與科幻小說結下不解之緣，被公認為史上第一部科幻片的《月球旅行記》，就是改編自法國作家儒勒凡爾納的《從地球到月球》和英國科幻小說家H.G.威爾斯的《第一個到達月球上的人》這兩部文學作品。上世紀五、六○年代美國科幻小說的黃金時期，更直接引領了好萊塢科幻大片的興盛時代，有無數導演都是從科幻小說中汲取靈感。
《絕地救援》改編自美國作家安迪威爾所著的科幻小說《火星任務》，據說作者威爾最初還是以電子書的形式自費出版這本小說，直到2014年才被Crown Publishing購買版權，並正式出版實體書，沒想到一上市便大受歡迎。不過在實體書還未造成轟動之前，二十世紀福斯早就看見這個故事的潛力而開始籌備電影。而該片於2015年9月11日在多倫多國際影展上展出後就佳評如潮，上映首週北美票房以5430萬美元居冠，最終全球票房總計6.19億美元，而且獲得了「第88屆奧斯卡金像獎」最佳影片、最佳男主角等7項提名，可謂是大出風頭！
話說《絕地救援》跟2013年上映的《地心引力》一樣，都是以太空災難為題材，而且兩部電影都有非常成功的口碑。不過《地心引力》似乎更受到專業影評人的青睞，尤其在「第86屆奧斯卡金像獎」裡共計獲得七個獎項，不像後來的《絕地救援》全數槓龜。這樣的反差，讓我不禁想起1998年上映的《彗星撞地球》和《世界末日》兩部電影，因為它們都是以來自太空的彗星或隕石將撞擊地球，可能造成滅絕災難為故事背景，情節也有諸多雷同之處，但《彗星撞地球》比較著重在人性刻劃方面，《世界末日》則偏向以新奇刺激的娛樂化效果，殊異的表現手法，造成兩派粉絲僵持不下。好在《絕地救援》和《地心引力》不是在同年上映，所以沒有引發太多的爭議。
如果說《地心引力》對應的是《彗星撞地球》，含有相當衝突的心理層面的寓意，那麼《絕地救援》就是對應《世界末日》，走大眾娛樂路線，具備輕鬆、活潑、滑稽、風趣的特點，而且很傳統直線，以逐步「打通關」的方式來進行情節的編排，觀眾在劇院裡屏氣凝神，看著男主角馬克像馬蓋先一樣神奇，即便遭遇各種生死交關的險境，卻總是能巧用機智去化解，一關接著一關闖，整個節奏清晰，步調明快，絲毫沒有拖泥帶水，會自然而然促使個人英雄主義情結的產生，並一直保持著高度亢奮的情緒。
既然是科幻片，想當然耳《絕地救援》就會有一些深奧冷僻的科學知識，但套一句我常引用的東野圭吾《超．殺人事件》裡面寫的對白，「普通人不可能不跳著讀完這種小說，真的理科人看一遍就理解，只有假理科人會看不懂又固執的把它看完。」對於我這種不是「科技宅」的普通觀眾來說，通常看過之後就隨即不當一回事。不過摒除掉科幻部分，其實《絕地救援》就是一部典型荒野求生的電影，強調永不放棄的求生意志，只要有一線機會，有一絲可能，就不能輕生，要堅持到最後一分鐘。
不像《地心引力》全程僅有兩名主演出鏡，《絕地救援》有許多大銀幕的熟面孔參與演出，看起來是星光璀璨，但因為焦點主要是放在麥特戴蒙扮演的馬克身上，所以最後都淪為眾星拱月的姿態，沒有特別出彩之處。至於麥特戴蒙在《絕地救援》裡仍是維持著不慍不火的一貫演技，而且大展風趣幽默的親民形象，舉手投足間充滿著男性魅力，存在感十足。
不過該怎麼說呢？雖然《絕地救援》的畫面震撼炫目，給人充分的視覺享受，但可惜由始至終都太過淺嘗輒止，賣弄一點“Leave no man behind”的煽情情節，諷刺了一些官僚主義，玩了一下令人會心一笑的美式幽默感，感覺想要娛樂化卻又進行得遠不夠徹底，讓人心裡堵著一種不上不下的情緒。
