悲劇重演？揭開跨越時(shí)空的殺人案件
不少人都曾經(jīng)想過能改變過去那該有多好，蝴蝶效應(yīng)的故事題材更是萬年不變吸引人的老梗之一。不過梗雖老卻也總是可以譜出吸引觀眾的劇情。改編漫畫作品的《只有我不存在的城市》，是以蝴蝶效應(yīng)與懸疑劇兩者為基礎(chǔ)的動(dòng)畫作品，故事以當(dāng)生活周遭事件即將觸發(fā)時(shí)，主角就會(huì)回朔到前一刻的短暫時(shí)間一次，讓他可以即時(shí)阻止事件發(fā)生。在一次嚴(yán)重的殺人事件主角卻回朔到自己小時(shí)候的時(shí)光，而究竟主角小時(shí)候跟整起殺人案件有什麼關(guān)聯(lián)？



日本非常喜歡懸疑與偵探劇，不知道為什麼一季總是固定有偵探劇推陳出新，就連長(zhǎng)青的動(dòng)畫《名偵探柯南》年年推出劇場(chǎng)版；與最近又復(fù)出的電視動(dòng)畫《金田一少年事件簿》，都可以發(fā)現(xiàn)日本觀眾對(duì)於推理懸疑作品總是樂此不疲。也許是猜測(cè)兇手是誰、行兇手法等，總是有種讓人抽絲剝繭的解謎樂趣，現(xiàn)在風(fēng)靡街方巷弄的密室逃脫遊戲也是如此，人們總是喜歡謎題。當(dāng)解出謎題那瞬間的爽快感，是無與倫比的成就。

如果要說偵探漫畫，通常伴隨著的是冒險(xiǎn)感，知名的歐洲漫畫《丁丁歷險(xiǎn)記》就有著這種風(fēng)格，但這類型的漫畫說是偵探漫畫又不太合適，往往主角都是動(dòng)作派的身手，很少有靜下來思考推論或在日常生活之中解謎的時(shí)候。而我們熟知的推理漫畫，其實(shí)也不算日式風(fēng)格。因?yàn)槁嫑]有純粹原創(chuàng)推理作品。基本犯罪手法都是經(jīng)由刑案和小說改編再現(xiàn)和空想理論，金田一或柯南等等漫畫皆是如此。通常最多的範(fàn)本是以福爾摩斯為原型，可以說本質(zhì)還是有著本格推理派架構(gòu)。



《只有我不存在的城市》的故事是描述不紅的漫畫家藤沼悟，在現(xiàn)實(shí)生活中是標(biāo)準(zhǔn)人生失敗者，每日只能無所目標(biāo)靠打工度日。唯一與眾人不同的是他身上常常會(huì)發(fā)生所謂的「時(shí)光倒流現(xiàn)象」，讓他可以看見案件還未發(fā)生前的那一刻，讓它阻止了許多事件發(fā)生。不過在某一次重大事件中，藤沼悟很不幸的被誤會(huì)成兇手，當(dāng)它在逃離之時(shí)，沒想到卻一腳栽入了自己的過去。那一刻他想起在他童年時(shí)曾經(jīng)發(fā)生過一連串的刑事案件。

小學(xué)女孩的死亡、孩童連續(xù)綁架事件、周遭朋友和家人受到牽連。而穿越到小時(shí)候的自己，到底跟被未來被誤認(rèn)成殺人兇手的自己又有什麼關(guān)連？犯人的真面目究竟是什麼？藤沼悟決定再度面對(duì)發(fā)生事件的「過去」，一步步解開謎底。《只有我不存在的城市》是非典型的偵探漫畫，應(yīng)該說這部漫畫的推理度其實(shí)相當(dāng)?shù)停适乱瞾K非有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒碳軜?gòu)，埋藏許多讓人仔細(xì)一想不免吐槽之處。



不過話雖如此，這部作品卻有相當(dāng)不錯(cuò)的懸疑感，在營(yíng)造出恐慌和日常事件中無端的詭譎事件感可說是非常到位。與其說雖然故事主角不像是一位名偵探，也沒有所謂的密室事件或神秘的殺人手法。有的是一種無可奈何的心理因素，這也是故事中最有可看性之處，只救女學(xué)生真的就可以改變一切嗎？當(dāng)一切看是完美的逃過死神的佈局，但是死亡的訊息還是悄悄的不同的形式出現(xiàn)。

《只有我不存在的城市》整部故事就是一個(gè)主角自身認(rèn)同．與跨過障礙成長(zhǎng)的主題。解謎要素在裡頭並不是那麼重要的一環(huán)。動(dòng)畫另一特點(diǎn)就是主角並非是個(gè)完人，而是透過一次次的嘗試和失敗，不斷的找到方向，去思索怎麼與未知的兇手抗衡，這點(diǎn)和一般的懸疑劇不同，並不是人死後找出兇手，而是一邊防止被害者死亡，又得找到任何破案的蛛絲馬跡，來跟未來事件契合在一起。《只有我不存在的城市》的結(jié)局並不讓人意外，意外的是兇手那微妙的作祟心理。