王者之命，致命的權位追逐
歷史上名人不少，但可以數(shù)百年影響至今，可說是名人的佼佼者。被譽為西方和英國文學史上最傑出的戲劇家和作家之一，並且直到現(xiàn)在作品還被全世界翻拍不斷，被眾多人士推舉為西方卓越的文學家，莎士比亞。其中他有一篇最有名，也是最短的悲劇《馬克白》至今仍是世界對於掌權者的道德標準衡量之一。翻拍莎翁作品的電影《馬克白》，將作品世界裡文詞所描述的畫面給具體化，並且讓人可以輕易了解莎士比亞《馬克白》中君主的悲劇。



莎士比亞可說是至今文壇中最神秘的作家之一，關於他開始創(chuàng)作的具體目的和時間仍舊是個謎團。確切的認為莎翁活耀於十六世紀末，一直到十七世紀初，在二十多年的歲月是莎士比亞的黃金年代。這個時期也是莎士比亞轉(zhuǎn)換創(chuàng)作方向的時期從早期的喜劇，到十七世紀時候則是大量的悲劇故事創(chuàng)作，讓他經(jīng)由悲劇所私人性的深度而達到藝術的高峰。莎士比亞作品的方向，通常崇尚高尚情操，描述人物的犧牲與復仇，知名《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和本次翻拍成電影，最有名的一部短篇作品《馬克白》，都是在這個時期誕生之作。

早期莎士比亞的劇本作品是以當時標準的語言書寫而成，這種書寫方式有種限制，不太能根據(jù)劇情需要，讓角色任意或自然釋放出情感。因為過去的劇本寫作是由詩句文詞所擴展而成，有時一段句子可能含有隱含的譬喻和許多巧妙構(gòu)思，構(gòu)成一段華麗言語之詞，相當適合拿來朗誦文句的優(yōu)美之處。但這卻也在戲劇上造成一個很大的問題，標準語言所寫的劇本，通常只適合拿來給演員朗讀，而不能讓觀眾融入戲劇之中。而莎士比亞很快地就發(fā)現(xiàn)標準語言劇本所產(chǎn)生的問題點，將以修改轉(zhuǎn)換成自己戲劇創(chuàng)作的特點。



他讓戲劇有了新種表達角色的方式，開創(chuàng)了角色獨白。在《理查三世》中，莎士比亞讓理查透過自言自語的方式來表達自我意識，更為讓觀眾共鳴，並且也讓演員可以更自由的演出。莎翁作品至今很難完整的詮釋出來，也是因為這個特點。莎士比亞的劇本最大的特色是從傳統(tǒng)風格到個人自由風格中不斷的轉(zhuǎn)換和銜接，加上過去語言以成死語，當時的一大特點在今歷史考究中，卻是一道難關。其中《羅密歐與朱麗葉》可能是莎士比亞在混合傳統(tǒng)與自由風格中表達較為突出的一部。也因如此，莎士比亞後期開始用更自然的寫作風格，不將隱喻和象徵放在華麗的詞句內(nèi)，轉(zhuǎn)而用劇情的轉(zhuǎn)折發(fā)展的隱喻的象徵。

《馬克白》，是莎士比亞根據(jù)蘇格蘭哲學家赫克托波伊斯的《蘇格蘭國王馬克白》寫成。是他創(chuàng)作中最短、最陰暗、也最為震撼人心的悲劇，同時也是莎翁最受人歡迎的作品。故事敘述蘇格蘭驍勇善戰(zhàn)的勇士馬克白在剷除叛軍時，意外遇見四位神秘女子，四位女人預言馬克白將會獲得爵位並成為蘇格蘭的新國王。不以為然的馬克白在成功消滅叛軍後，凱旋歸來，獲得蘇格蘭王鄧肯的賞識，獲頒爵位。這正好印證四個女子的預言，也讓馬克白不僅開始思索自己成為國王的可能性。這預言也傳到馬克白夫人耳裡，讓她被權力富貴欲望所使，與被野心權力薰心的馬克白兩人共同策畫暗殺國王，登上國王大位的陰謀……



《馬克白》是一部典型的道德劇模式，主要也跟「慾」與「欲」兩者有相當?shù)年P係。馬克白對於權力的初起觀感是一種「慾」的象徵，是一種動機，這種慾望通常有好有壞之處取決於採取的手段，每個人都必須要有「慾」才能繼續(xù)促使自己行動至目的地。而馬克白奪取王位儼然是一種對於權力的「慾」，而之後當成為國王之後的不滿足，則就是另一種「欲」的作祟。得到了卻還要更多，這不只是在戲劇中，也是真實世界的寫照。導演忠實的呈現(xiàn)出《馬克白》的世界觀，還有要呈現(xiàn)的意涵，連那時候角色的臺詞也忠實地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓現(xiàn)代人進一步感受莎士比亞戲劇的魅力。

這是莎翁戲劇類別中，用以當野心超越道德束縛是所造成的毀滅與破壞為主軸的劇本。馬克白驍勇善戰(zhàn)，一開始並沒有欽心於王位，但野心，和對權勢的渴望跟夫人的慫恿，讓他踏上血路。背叛與權力從來都是密不可分的，這是《馬克白》故事床傳達的特點。迷性、慾與欲、背叛和顛覆，馬可白終究做出所有君王都會鞏固自己權力的行徑，登上那看似人人稱羨，卻又血洗孤單的王位。