主題：《鄭成功密碼》創(chuàng)作分享會(huì) 對(duì)談?wù)撸簭垏?guó)立（《鄭成功密碼》作者）、譚光磊（版權(quán)經(jīng)紀(jì)人） 時(shí)間：2014/12/04 地點(diǎn)：偵探書屋 |
前言
其實(shí)我根本沒(méi)看過(guò)《鄭成功密碼》，這是去主要目的是想聽(tīng)版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的部分，所以很多純粹談創(chuàng)作的部分我都省略了，畢竟這種事人各有見(jiàn)，我也不是完全認(rèn)同張國(guó)立先生的想法。
筆記 (張國(guó)立、譚光磊)
近年翻譯小說(shuō)的發(fā)展
1990年代初期臺(tái)灣加入國(guó)際版權(quán)公約前，出版翻譯小說(shuō)只要從國(guó)外寄一本書回來(lái)，翻譯完就可以出版，加入公約後，出版翻譯小說(shuō)的成本上升，出版界一度沉寂。
然而在2000年後，不知為何開始流行翻譯小說(shuō)，在2005-2008年的極盛時(shí)期，甚至可以與原產(chǎn)國(guó)(?)的編輯同步拿到小說(shuō)，因此也無(wú)法看那本書在國(guó)外賣得有多好再出版。大量出版的翻譯小說(shuō)彌補(bǔ)臺(tái)灣本土作品缺乏的部分，也就是純文學(xué)與速食文學(xué)（像是輕小說(shuō)、便利書）的中間地帶（在這次座談中，常提到「類型小說(shuō)」這個(gè)關(guān)鍵字），也造成後來(lái)本土作者開發(fā)這個(gè)領(lǐng)域的阻礙。
2011年，臺(tái)灣本土長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版突然增加，可能跟當(dāng)年度好幾個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)有關(guān)，但之後幾年也看到臺(tái)灣的小說(shuō)出版確實(shí)是增加的，雖然出版的書變多了，銷量卻沒(méi)有增加，銷量的限制也造成把書代理到海外的困難，因?yàn)橐趪?guó)內(nèi)市場(chǎng)做出業(yè)績(jī)，國(guó)外出版社才會(huì)想代理。
國(guó)際銷量三二事
不管一個(gè)國(guó)家人口基數(shù)多少，一本書的首印量通常是幾千冊(cè)。
歐洲小說(shuō)的銷量相對(duì)於人口是多的，荷蘭人口一千多萬(wàn)人，某本暢銷小說(shuō)在臺(tái)灣賣了50萬(wàn)本，荷蘭賣了300萬(wàn)本，某個(gè)荷蘭書商戲稱自己「有錢有閒看書」，看書多寡確實(shí)會(huì)受社會(huì)氛圍影響，今年三月學(xué)運(yùn)以來(lái)，小說(shuō)的銷量減少，大概是國(guó)難當(dāng)前不應(yīng)該風(fēng)花雪月的感覺(jué)。
電影在尋找故事
所有導(dǎo)演的第一部片都是他的精華，想了一輩子要拍的，第二部開始就不知道要拍什麼，所以需要故事，現(xiàn)在臺(tái)灣的導(dǎo)演大多拍完第一部片了，所以正是小說(shuō)的市場(chǎng)。
中國(guó)的小說(shuō)市場(chǎng)
中國(guó)有審批制度，若是為了適應(yīng)這個(gè)市場(chǎng)而改變自己，是件蠻弔詭的事。
中國(guó)的小說(shuō)通常很長(zhǎng)，因?yàn)槲母锬谴矚g大量的文字，也因?yàn)樗麄兊男≌f(shuō)多半來(lái)自網(wǎng)路連載，為求人氣需要常更新，一日萬(wàn)字也不少見(jiàn)，自然就會(huì)灌水，加上中國(guó)傳統(tǒng)起承轉(zhuǎn)合，而西方的傳統(tǒng)是三幕劇，中國(guó)的小說(shuō)節(jié)奏不符合西方習(xí)慣，不適合引入西方市場(chǎng)。
中國(guó)網(wǎng)民有意見(jiàn)會(huì)直接質(zhì)疑，很在意細(xì)節(jié)。
海外版權(quán)代理
翻譯的風(fēng)格影響很大。
談代理要準(zhǔn)備樣章，也就是一段預(yù)行翻譯過(guò)的小說(shuō)。
書探會(huì)推薦書給出版社，有名的書探往往是一本書賣出海外版權(quán)的關(guān)鍵人物，語(yǔ)言便成為臺(tái)灣小說(shuō)的劣勢(shì)，因?yàn)閲?guó)際知名的書探可能不懂中文。
Q&A
Q: 臺(tái)灣小說(shuō)家比較欠缺出道的機(jī)會(huì)，出版社是不是應(yīng)該多舉辦文學(xué)獎(jiǎng)？
A: 日本通常是新人獎(jiǎng)出道，沒(méi)有得過(guò)新人獎(jiǎng)，出版社不會(huì)出妳的書，而且還要大牌的新人獎(jiǎng)才能出道；歐美往往是已經(jīng)出了書，再來(lái)評(píng)書籍的年度獎(jiǎng)，美國(guó)出書要先找版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)紀(jì)公司會(huì)寫清楚它們想收什麼樣的書。其實(shí)歐美日要出道競(jìng)爭(zhēng)都很激烈；臺(tái)灣出版界沒(méi)有把徵稿訊息寫得那麼清楚，但臺(tái)灣編輯的收件量應(yīng)該還有能力再看些新人稿，看看市面這麼多爛書就知道。臺(tái)灣的文學(xué)獎(jiǎng)是個(gè)很奇怪的文化，往往是個(gè)基金會(huì)為了消化預(yù)算、以短篇小說(shuō)為主的獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)金很高，得獎(jiǎng)與出版無(wú)關(guān)，評(píng)審都是那幾個(gè)，參加者針對(duì)評(píng)審的喜好，而非針對(duì)讀者寫作，因?yàn)楠?jiǎng)金高，只要一年得幾次獎(jiǎng)，不需要出版也能生存，成名後還可以當(dāng)評(píng)審拿評(píng)審費(fèi)，形成與讀者脫節(jié)的圈子。
Q: 為什麼臺(tái)灣沒(méi)有文庫(kù)本？
A: 文庫(kù)本是歐美日的出版文化，先出不打折的精裝書，幾年後再出便宜的文庫(kù)本，德國(guó)甚至有法律規(guī)定兩者要有一定的價(jià)差，中國(guó)、東南亞則也沒(méi)有文庫(kù)本，臺(tái)灣目前的小說(shuō)利潤(rùn)不高，再出文庫(kù)本就賠錢了。臺(tái)灣出版社以前出過(guò)，像是金庸小說(shuō)的文庫(kù)版，但讀者反應(yīng)不佳。文庫(kù)本可以給小說(shuō)兩次機(jī)會(huì)，因?yàn)橛锌催^(guò)精裝書的讀者口耳相傳，不乏出了文庫(kù)本才大紅的例子。
感想
這次認(rèn)識(shí)了不少海外出版業(yè)的狀況，蠻有趣的。
我自己也有感覺(jué)這幾年臺(tái)灣小說(shuō)出版增加，尤其是原本缺乏的「大眾小說(shuō)」或「類型小說(shuō)」這一塊，慚愧的是我最近看的小說(shuō)少很多，很多新書都不知道了。至於出版社徵稿的部分，其實(shí)長(zhǎng)期徵稿是行之有年，也許訊息放得不明顯，但挖一下幾乎每個(gè)出版社都有長(zhǎng)期徵稿，尤其這幾年輕小說(shuō)系的出版社相爭(zhēng)辦新人賞，也實(shí)際推出不少非小說(shuō)獎(jiǎng)出身的新人作品，我感覺(jué)得到臺(tái)灣的出版社正在開發(fā)國(guó)內(nèi)小說(shuō)這一塊。
聽(tīng)這個(gè)老實(shí)說(shuō)對(duì)我寫小說(shuō)還是推廣自己或別人的小說(shuō)沒(méi)什麼用處，但了解賣書背後的事很有趣，而且我被譚光磊先生推了陳浩基的《1367》，這三寸不爛之舌難怪可以當(dāng)版權(quán)經(jīng)紀(jì)人XD
達(dá)人
