能確定的是，重新認(rèn)識(shí)孫燕姿吧，這和以前的孫燕姿確實(shí)不一樣了，好不好？見(jiàn)仁見(jiàn)智。
或許從上一張就有些端倪，《克卜勒》更是確定了孫燕姿想要的音樂(lè)，就真的只要聽(tīng)她唱歌就好了，沒(méi)有追求太多的東西、沒(méi)有玩味的歌曲，相當(dāng)?shù)貑渭儭?/font>
一樣先從曲序開(kāi)始吧：「克卜勒」、「渴」、「無(wú)限大」、「尚好的青春」、「天使的指紋」、「銀泰」、「圍繞」、「錯(cuò)覺(jué)」、「比較幸福」、「雨還是不停地落下」。
開(kāi)場(chǎng)的專(zhuān)輯同名主打單曲「克卜勒」算是本專(zhuān)輯中最大的亮點(diǎn)之一了，和Hush！的合作令人為之一亮。副歌借鏡了小星星的旋律加深了聽(tīng)者的印象（也算呼應(yīng)了一下「天黑黑」？），卻寫(xiě)出一種渴望的追求。
第一次副歌結(jié)束前的編曲都營(yíng)造出飄邈虛空的意境，我個(gè)人相當(dāng)喜歡這種身在宇宙的情境。雖然之後在樂(lè)器豐富之下乍看很難把情境延伸，但從和聲、弦樂(lè)、男吟唱、偶爾的編曲抽離等等的細(xì)節(jié)都可以聽(tīng)出都有再做延伸，沒(méi)有辜負(fù)主打歌之名。
雖然名為「渴」，但實(shí)質(zhì)上卻要人學(xué)會(huì)放下。這支單曲最酷的地方應(yīng)該是開(kāi)頭的那一段混亂，當(dāng)所有都混雜在一起卻在深呼吸的剎那間收起再進(jìn)入前奏，很有想像的空間，一種整理的概念。
我認(rèn)為這首歌很適合孫燕姿的音色特質(zhì)，搭上頻繁的吟唱揮發(fā)了空靈的特色，再加上鋼琴鍵全程悄悄地配合著，讓整首歌在迷茫之中還有一點(diǎn)閃爍的聽(tīng)覺(jué)效果，相當(dāng)不錯(cuò)。
為了好發(fā)聲把「路口」咬字成「路苦」是有點(diǎn)令人疑惑點(diǎn)，但幸好孫燕姿的特有音色Cover住讓它聽(tīng)起來(lái)不會(huì)那麼的違和。
「無(wú)限大」是專(zhuān)輯中最突出的作品無(wú)庸置疑，從開(kāi)頭緊湊的前奏就可以略知一二。（畢竟也是專(zhuān)輯的主打快歌嘛。）
從「多一點(diǎn) 傷一點(diǎn)」、「冷一點(diǎn)暖一點(diǎn)」的橋段重現(xiàn)了孫燕姿的標(biāo)準(zhǔn)特色，說(shuō)實(shí)話孫燕姿的音色能吸引到那麼多人大概也和這種技巧有關(guān)係。
只是副歌有點(diǎn)一致性，算是有點(diǎn)小可惜，所幸編曲還是有把節(jié)奏感帶出來(lái)，不然張力可能不太夠。
本覺(jué)得川哥為了壓ㄚ韻把副歌寫(xiě)的有點(diǎn)死，但仔細(xì)揣摩了一下發(fā)覺(jué)其實(shí)歌詞也蠻有呼應(yīng)的，反而越看越不賴(lài)。
完全被「尚好的青春」騙了。
我以為這會(huì)是一首充滿(mǎn)青春洋溢的愉悅曲目，結(jié)果根本不是這回事啊。吉他和其他樸素的樂(lè)器簡(jiǎn)單地去勾勒著情緒，慢慢地侵蝕著你的淺淺的心酸，又刻意地只唱兩個(gè)段落，把那種心情拿捏在一種意猶未盡的等待之中。
縱使旋律記憶點(diǎn)不算夠，但心弦被不斷撥動(dòng)讓人不停地想回味，說(shuō)是專(zhuān)輯裡面最有感情的一首單曲也不為過(guò)，靜下心品味絕對(duì)值得動(dòng)容。
愛(ài)「天使的指紋」的詞大於曲太多，很久沒(méi)看到林夕把詞寫(xiě)得那麼夢(mèng)幻又不失其內(nèi)涵，曲末那句「你也讓別人在等」在樂(lè)器的引導(dǎo)下讓人在恍然間醍醐灌頂。
雖然編曲上是很普通的弦樂(lè)搭鋼琴，就連在Bridge緊湊了鋼琴聲還是有點(diǎn)平凡。但我個(gè)人很喜歡孫燕姿和鋼琴單鍵的配合，尤其在收尾的搭配有種點(diǎn)醒別人之後的瀟灑離去。是一首很有文藝美的單曲
「銀泰」是需要做功課的一首單曲嗎？其實(shí)大可不必，把它當(dāng)作一首流浪在城市之中的指標(biāo)就好了。
所以編曲很不錯(cuò)，把遊蕩城市間的慢隨性表達(dá)出來(lái)。主歌一個(gè)橋段地把樂(lè)器一個(gè)一個(gè)加進(jìn)來(lái)，副歌又從聲線中聽(tīng)出孫燕姿好像在城市中不停地旋轉(zhuǎn)沉溺，在曲末又好像微醺地離開(kāi)，最後又哼又口哨的，多愜意。
除了「銀泰」這兩個(gè)字可能會(huì)讓人感到有點(diǎn)生疏以外，整體來(lái)說(shuō)還蠻有漫遊、漫步的畫(huà)面感。
「圍繞」對(duì)我來(lái)說(shuō)是一首1+1+1≠3的曲目，曲詞總覺(jué)得咬合不太起來(lái)，編曲高低潮的時(shí)間又覺(jué)得有點(diǎn)詭異，收尾的方式也感覺(jué)很倉(cāng)卒……只能欣賞孫燕姿的轉(zhuǎn)音就好了吧。
繼續(xù)挖掘感情深處，「錯(cuò)覺(jué)」也是簡(jiǎn)單的編曲，但相對(duì)於「尚好的青春」不管是文字還是樂(lè)曲的表達(dá)都比較艱澀一些。雖然輕描淡寫(xiě)，卻像是日後才發(fā)覺(jué)當(dāng)時(shí)無(wú)意間被割破的傷口。
主歌一下就不斷浮現(xiàn)著Tanya、Tanya……的「比較幸福」，味道太明顯了。
雖然副歌就比較跳脫了一點(diǎn)，但短短的副歌一大半又被吟唱佔(zhàn)去，總總之下反而主角變成了編曲的管樂(lè)了，對(duì)於聲線的記憶力就停留在那「Wu……」了。
專(zhuān)輯收尾的「雨還是不停地落下」的副歌反而是專(zhuān)輯內(nèi)最令人朗朗上口的，意外成了專(zhuān)輯中最有記憶點(diǎn)的歌詞，只能說(shuō)Hush！這次表現(xiàn)的很不錯(cuò)。
主歌讓人有點(diǎn)無(wú)感，副歌倒是旋律性還有歌詞有抓住耳朵。編曲的口琴蠻加分的，但咬合度有點(diǎn)不太夠，算是有點(diǎn)可惜。
若把克卜勒投影成宇宙的無(wú)限，專(zhuān)輯名稱(chēng)下的有些隱密。細(xì)看，專(zhuān)輯每一首歌其實(shí)都可以解讀成彷彿觸手可及但卻遙不可及，或許可能製作人沒(méi)有這種意思，但這種意料之外的無(wú)心解讀偶爾也是聽(tīng)專(zhuān)輯的樂(lè)趣。
專(zhuān)輯前半段做的很不錯(cuò)，還是算有水準(zhǔn)的一張專(zhuān)輯，但後半段就稍嫌有點(diǎn)凌亂，都有一種差一點(diǎn)的感覺(jué)，就是那種有想法但作品不到位的遺憾。
假設(shè)從《是時(shí)候》到《克卜勒》下來(lái)都是孫燕姿想要做的音樂(lè)方向的話，那我覺(jué)得孫燕姿的野心真的不大，脫離了華納和金牌之後的她，專(zhuān)輯層面上確實(shí)越來(lái)越純樸。
平淡，或許也沒(méi)有不好，吧？
若只想接觸單曲，我推薦：「渴」、「尚好的青春」、「克卜勒」、「無(wú)限大」、「天使的指紋」、「銀泰」
以上為個(gè)人觀感，若有冒犯請(qǐng)見(jiàn)諒。
另外有鑒於我這邊開(kāi)始想放一些其他的東西，所以音樂(lè)相關(guān)的我打算之後會(huì)移到新的Bolg↓
