捷克愛樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán) Czech Philharmonic Orchestra

 

來(lái)一首德弗札克的大提琴協(xié)奏曲吧，演奏大提琴的是大名鼎鼎的卡薩爾斯，指揮捷克愛樂(lè)的是喬治塞爾：

 

這個(gè)版本太棒啦！~~~~~~~~~~~

 

 

捷克的音樂(lè)水準(zhǔn)自古便高，莫札特第 38 號(hào)交響曲便以“布拉格( Prague, K 504, 1786 )”為名，甚至他的歌劇“唐喬望尼( Don Giovanni )”也是在布拉格作世界首演的(首演在迪爾劇院，今日的布拉格國(guó)家劇院)。十九世紀(jì)時(shí)，各式各樣的音樂(lè)表演讓布拉格可以跟其他一流的歐洲音樂(lè)都市並駕齊驅(qū)，傑出的國(guó)外音樂(lè)家也陸續(xù)到訪，帕格尼尼、蕭邦都是兩度到來(lái)，白遼士、李斯特等人也都在這裡指揮過(guò)，偉大的貝多芬曾6次踏上這塊土地，華格納早再1832年便結(jié)識(shí)了這一個(gè)城市。布拉格曾被稱之為“ 小維也納 ”，這決不是浪得虛名的。

 

 

 

 

       捷克愛樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員當(dāng)年是由布拉格的民族劇院附屬樂(lè)團(tuán)分出來(lái)的，這座閃耀著民族精神的劇院堪稱是布拉格藝術(shù)品格的象徵。 翻開捷克歷史我們不難發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)長(zhǎng)期遭受異族入侵、奴役的國(guó)家 ，在十七、十八和十九世紀(jì)這連續(xù)三百年間，捷克一直處?kù)秵适褡濯?dú)立和自由的悲慘境遇中— — 民族意識(shí)被壓制、民族文化被禁錮。 德意志勢(shì)力的長(zhǎng)期統(tǒng)治，使得日耳曼文化逐漸替代捷克傳統(tǒng)文化成為布拉格的主流。 而在民間，捷克的愛國(guó)人士和有識(shí)之士一直沒(méi)有停止過(guò)反抗、抵禦外來(lái)文化勢(shì)力入侵，發(fā)揚(yáng)本民族文化傳統(tǒng)的鬥爭(zhēng)。 從某種角度看，歷盡坎坷方得誕生的布拉格民族劇院正是這場(chǎng)長(zhǎng)期鬥爭(zhēng)最為輝煌的戰(zhàn)果——在統(tǒng)治階級(jí)重重阻撓的政治背景下，從1850年成立最早的籌建委員會(huì)，到1852年用各方籌措的資金在市中心購(gòu)得建設(shè)用地，直到1881年竣工落成，布拉格人花了整整三十一年。 然而令人扼腕的是，數(shù)天之後新生的劇院竟因一場(chǎng)突發(fā)的大火毀於一旦！ 毫不氣餒的布拉格人重振旗鼓，兩年之後便迅速重建完成，於1883年11月18日舉行盛大開幕典禮。 布拉格人為終於能擁有這樣一座真正屬於本民族，能夠演出傳統(tǒng)經(jīng)典戲劇、歌劇的藝術(shù)殿堂歡欣鼓舞。 而與此同時(shí)，這也是捷克民族樂(lè)派創(chuàng)作力最為旺盛的時(shí)期，以德沃夏克、斯梅塔納為代表的優(yōu)秀作曲家，寫出了許多極富捷克民族特色的音樂(lè)作品並廣為流傳。 民族劇院的落成和民族樂(lè)派的興盛，共同開創(chuàng)了捷克藝術(shù)史上的一段輝煌歷史 。

 

 

        為什麼會(huì)分出來(lái)？1896年元旦，為了保護(hù)且爭(zhēng)取更好的福利並求得名分上的獨(dú)立，在捷克愛樂(lè)協(xié)會(huì)的組織之下，民族劇院的管弦樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了一場(chǎng)罷工。 對(duì)演奏員們而言，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最終獲得了圓滿成功，從此民族劇院樂(lè)團(tuán)得以用響亮的“捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)”的名義進(jìn)行“自有品牌”的音樂(lè)活動(dòng)，當(dāng)然包括舉辦音樂(lè)會(huì)。 三天後的1月4日，以全新名稱亮相的樂(lè)團(tuán)首次面對(duì)布拉格聽眾，由青年時(shí)代曾在民族劇院樂(lè)團(tuán)任中擔(dān)任中提琴手的德弗札克指揮了這場(chǎng)以募集養(yǎng)老基金而舉辦的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演出的曲目清一色來(lái)自於德弗札克的創(chuàng)作，包括： 《降A(chǔ)大調(diào)斯拉夫狂想曲》 、 《聖經(jīng)歌曲》 、 《奧泰羅序曲》和《新世界交響曲》 。

 

       1896年到1901年，該樂(lè)團(tuán)以民族劇院管絃樂(lè)團(tuán)和捷克愛樂(lè)管絃樂(lè)團(tuán)的雙重身份存在，一方面為各類歌劇演出伴奏，另一方面又被允許以捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的名義演出交響音樂(lè)會(huì)，這樣的情況到了1901年又有了轉(zhuǎn)變。這一年樂(lè)團(tuán)又再度罷工，導(dǎo)火線據(jù)說(shuō)是由於樂(lè)師遭遇劇院方面的惡意解僱，此舉引發(fā)了全團(tuán)的不滿，這一次的訴求是希望透過(guò)單純的交響音樂(lè)會(huì)來(lái)維持其生存的願(yuàn)望，結(jié)果這一次的罷工讓樂(lè)團(tuán)從此脫離民族劇院。民族劇院正式解除關(guān)係後，樂(lè)團(tuán)開始頻繁地與當(dāng)時(shí)諸多歐洲著名作曲家合作，演出他們的管弦樂(lè)作品，其中包括挪威人葛利格、德國(guó)人理查·史特勞斯等。 最值得一提並被載入史冊(cè)的事件是，1908年9月19日奧地利作曲家馬勒指揮該團(tuán)在布拉格首演了自己的《第七交響曲》 。 作曲家選擇捷克愛樂(lè)來(lái)首次駕馭自己這部龐大的創(chuàng)作，可見樂(lè)團(tuán)在二十世紀(jì)初便已擁有不俗的整體演奏實(shí)力。

  

       接下來(lái)，讓我們跟隨指揮大師的腳步，認(rèn)識(shí)樂(lè)團(tuán)在不同指揮下的發(fā)展

 1919 - 1941  Vaclav Talich   瓦克拉夫·塔利希時(shí)代(1883-1961)

 

Vaclav Talich 塔里希

 

 

       隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，捷克終於獲得了解放和獨(dú)立，在各方愛國(guó)人士的共同努力下，“捷克斯洛伐克共和國(guó)”應(yīng)運(yùn)而生，布拉格成為首都。1918年十月，捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)在這一年迎來(lái)第一位對(duì)樂(lè)團(tuán)發(fā)展起到重要作用的首席指揮—— Vaclav Talich （ 瓦克拉夫·塔利赫 ， 1883-1961）。 雖然在國(guó)際樂(lè)壇的地位上他似乎並不如同時(shí)代的比切姆、斯托科夫斯基、安塞爾梅、克倫佩勒、福特溫格勒、萊納等大師那樣名聲顯赫，卻被如今的音樂(lè)專家們稱為“名副其實(shí)的偉大指揮家”，被人稱為樂(lè)團(tuán)真正的創(chuàng)始者。在俄羅斯著名指揮穆拉文斯基心目中，塔利赫的地位甚至超越不朽的福特溫格勒。 正是塔利赫高超的指揮藝術(shù)和嚴(yán)格訓(xùn)練，才將捷克愛樂(lè)進(jìn)一步錘煉成一支訓(xùn)練有素的優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)。 二十世紀(jì)二十年代，在這位首席指揮的帶領(lǐng)下，樂(lè)團(tuán)巡演歐洲各大城市並廣受讚譽(yù)，由此初步造就了他們?cè)跉W洲乃至世界樂(lè)壇的知名度。在1941年，塔利希為了專心於歌劇事業(yè)，辭去了指揮一職。

 

 

Rafael Kubelik 庫(kù)貝利克

 

        身於音樂(lè)世家的他，最終得以成為捷克歷史上最負(fù)盛名的國(guó)際級(jí)指揮大師之一，而其指揮生涯與捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)有著密不可分的關(guān)係。 作為一名年少成名的天才指揮家，庫(kù)貝利克在1934年，以二十歲的年紀(jì)首次指揮捷克愛樂(lè)便大獲成功，兩年後的1936年開始擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的常任指揮。 1942年，年僅二十八歲的他正式成為捷克愛樂(lè)的首席指揮，這位青年才俊繼承了塔利希所創(chuàng)下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。第二次世界大戰(zhàn)中，庫(kù)貝利克一次又一次拒絕與布拉格納粹當(dāng)局合作， 1948年發(fā)生於故鄉(xiāng)的“ 二月事件 ”讓一向主張民主自由的庫(kù)貝利克心灰意冷，正在愛爾蘭演出(當(dāng)時(shí)他正在指揮“唐璜”一劇)的指揮家拒絕返回故鄉(xiāng)，隨後毅然遠(yuǎn)赴大洋彼岸。
       

      1945年捷克愛樂(lè)成為布拉格史上第一個(gè)國(guó)家樂(lè)團(tuán)，這樣就沒(méi)了樂(lè)團(tuán)身分的存在問(wèn)題。從1939年首創(chuàng)的「布拉格之春」音樂(lè)節(jié)於1946年正式舉行，這一年剛好是捷克愛樂(lè)的五十歲生日，於是音樂(lè)節(jié)的活動(dòng)就很自然的以它作為中心。從此，這歷時(shí)三星期的音樂(lè)節(jié)便成為一個(gè)相當(dāng)具有影響力的音樂(lè)盛會(huì)，在每年的音樂(lè)節(jié)中最引人注目的是在開幕式音樂(lè)會(huì)上由捷克愛樂(lè)管絃樂(lè)團(tuán)所演奏的“我的祖國(guó)”。

庫(kù)貝利克指揮捷克愛樂(lè)所演出的“我的祖國(guó)”

 

1950-1968    Karel Ancerl     卡萊爾·安舍爾 (1908-1973)    

 Karel Ancerl 安舍爾

 

        安舍爾時(shí)代延續(xù)輝煌捷克愛樂(lè)在塔利赫與庫(kù)貝里克相繼離職後，Karel Ancerl（ 卡萊爾·安舍爾 ，1908-1973）成為捷克愛樂(lè)真正的掌門人。 儘管在他正式上任前還有Vaclav Neumann （ 瓦茲拉夫·紐曼 ，1920-1995）與Karel Sejna（ 卡萊爾·塞吉納 ，1896-1982）曾短暫接任，但這兩位都好景不長(zhǎng)。 最初學(xué)習(xí)作曲的安舍爾在他的畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，就與捷克愛樂(lè)首次合作，那一年他年僅二十二歲。 然而安切爾最終決定將指揮作為自己為之奮鬥終身的事業(yè)，並有機(jī)會(huì)成為了塔利赫的學(xué)生。 而塔利赫也很快就發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕人身上蘊(yùn)藏著非凡的潛質(zhì)，便加以重點(diǎn)培養(yǎng)。 安舍爾由此得以頻繁地與捷克愛樂(lè)合作音樂(lè)會(huì)，並從老師身上學(xué)到了精湛的指揮技藝、汲取了豐富的藝術(shù)修養(yǎng)，延續(xù)了塔利赫未盡的事業(yè)。 1950年開始，安舍爾以首席指揮的身份領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)團(tuán)，六年之後他終於獲得了官方的正式委任。
捷克愛樂(lè)歷史上的這段“ 安舍爾時(shí)代 ”一直延續(xù)到1968年，樂(lè)團(tuán)在這期間的演奏實(shí)力依然保持著塔利赫時(shí)代的高水準(zhǔn)。 與此同時(shí)，安舍爾還致力於拓展演出曲目並帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)出訪世界各地，使捷克愛樂(lè)取得更為廣闊的國(guó)際聲譽(yù)。 1959年，正是在安切爾的帶領(lǐng)下，捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)在他們遠(yuǎn)東及大洋洲系列巡演中，首次造訪中國(guó) ，在北京演出斯梅塔納、德沃夏克等人的名作。 也正是在那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，人們首次領(lǐng)略了捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)對(duì)其本土作品超乎尋常的驚人表現(xiàn)力，由此建立起老一輩樂(lè)迷對(duì)該團(tuán)無(wú)比深刻的印象。 同樣令人欣慰的是，在那個(gè)模擬錄音的黃金時(shí)期，安舍爾與他的子弟兵在SUPRAPHON 、 DG等著名唱片公司留下了很多優(yōu)秀的錄音資料。 可惜，安舍爾在捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的職業(yè)生涯同樣未能善始善終——1968年前蘇聯(lián)入侵捷克斯洛伐克，當(dāng)時(shí)已接到加拿大多倫多交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)的指揮家，驚愕與憤慨之下毅然出走他鄉(xiāng)，從此再未返回祖國(guó)。

 

 

 

 

 

 1990 年之後 ---

　

     紐曼卸任後，先由捷克指揮家貝羅拉維克( Jiri Belohlavek )接任( 1990 - 1992 年)，再由經(jīng)驗(yàn)豐富的德國(guó)指揮家阿布雷希特( Gerd Albrecht, 1935- , 他是捷克愛樂(lè)第一位非捷克裔的總監(jiān) )接手，阿布雷希特於 1996 年離去，1996 - 1998 年總監(jiān)一職又回到捷克指揮家 Vlandimir Valek 手上...，1998 年起由阿胥肯納吉( Vladimir Ashkenazy )出掌樂(lè)團(tuán)，當(dāng)大家都在好奇他們將放出何種火花時(shí)，不覺(jué)，2003 年總監(jiān)一職又換成出生及受教育於捷克，但已入美國(guó)籍的指揮家馬卡爾( Zdenek Macal, 1936- )，馬卡爾很早便移民美國(guó)，他指揮過(guò)超過(guò) 160 支的管弦樂(lè)團(tuán)，其中包括所有我們可以想得到的知名樂(lè)團(tuán)， 2001 年的舊資料中馬卡爾當(dāng)時(shí)是布拉格交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮之一，馬卡爾現(xiàn)年己近七十，是捷克愛樂(lè)歷任總監(jiān)上任時(shí)年紀(jì)最大者。

Jiri Belohlavek

 

Gerd Albrecht

Vlandimir Valek

Vladimir Ashkenazy，對(duì)古典音樂(lè)有一點(diǎn)了解的人不要跟我說(shuō)不知道他，他就是阿胥肯納吉

 

Zdenek Macal

 

        平心而論，捷克愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)黃金期當(dāng)屬於塔利希、安舍爾執(zhí)棒的二十世紀(jì)上半葉（包括整個(gè)六十年代），紐曼領(lǐng)導(dǎo)時(shí)期也大致保持了較高的水準(zhǔn)，但隨後首席指揮的頻繁更迭以及體制上的變化，使其整體水準(zhǔn)不可避免地出現(xiàn)下滑趨勢(shì)。 但馬卡爾的到來(lái)讓人們對(duì)這支百年老團(tuán)的未來(lái)再度滿懷信心並寄予厚望。 自2003年上任以來(lái)，雙方已愉快合作了四年，馬卡爾曾這樣表達(dá)自己與捷克愛樂(lè)水乳交融般的關(guān)係：“面對(duì)其他樂(lè)團(tuán)時(shí)，我必須教導(dǎo)他們?nèi)绾胃惺芙菘艘魳?lè)特有的舞蹈節(jié)奏，但這些內(nèi)在的音樂(lè)性早已植根於捷克人或斯拉夫民族心中，因此面對(duì)捷克愛樂(lè) ，我只需要揮舞指揮棒 ，樂(lè)團(tuán)就自然而然地出現(xiàn)我想要的聲音”。

 

 

　

      

 

捷克愛樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)的駐地位於布拉格市中心的 Rudolfinum 內(nèi)( 這楝建築物當(dāng)年由王儲(chǔ) Rudolf 贊助興建，故以此為名 )，Rudolfinum 完工於 1881 年，其內(nèi)共分四部份，包括德弗乍克廳( Dvorak Hall )、蘇克廳( Suk Hall )、劇院大廳( Lobby ) 及 圓廊( Column Hall )等，各廳的用途互異，前兩者為大小演奏廳，後兩者則為展覽及公關(guān)等用途。

      德弗乍克廳為捷克愛樂(lè)最主要的演出場(chǎng)地，該廳於 1885 年 2 月 7 日舉行第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，其後整建多次，德弗乍克廳的音效極佳。

     至於取名為德弗札克廳則是紀(jì)念1896年的那一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)由德弗札克親自指揮。

 

 

以上資料大部分來(lái)自於：互動(dòng)百科

                                         南方音響

 

 

 

完畢！

----------------------------------後記---------------

總算介紹完了第20名

為什麼在下要從第20名開始介紹呢？

因?yàn)檫@樣才能讓在下有繼續(xù)發(fā)文的動(dòng)力！

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