這幾年實況平臺「TWITCH」![]()
的內容開始出現了 更多元的變化，除了以往的「藝術創作」:油彩畫畫、電板繪圖外，
電影(如「繽紛電影臺」)、布袋戲(「霹靂布袋戲」)到最近開始活動的
運動頻道「GetWin_Sport」(內容以臺灣各項賽事為主:排球、棒球或籃球)
甚至連知名動畫出版業者「木棉花」(「木棉花官方頻道」)
都紛紛在TWITCH或YOUTUBE上展開了直播活動，這一集個人就想從
「觀眾」的角度來探討一下「直播串流平臺」對於一個遊戲的影響
與推廣作用。
#之前甚至有在「TWITCH」看過「種田」頻道~![]()
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隨著網路科技的日新月異，俱備「發聲的管道」的媒體已不再只是侷限於
官方或一定非得財力雄厚的個人的「報紙」、「電視臺」，
這一波的「網路風潮」不但創造了以往三百六十行之外的產業:YOUTUBE、
公民記者，以往只靠報章雜誌或電視/電臺廣告和傳播的產業似乎也嗅聞到了「直播平臺」的潛在商機與市場，紛紛進駐。
2020年到2021年全世界幾乎完全籠罩在「冠狀病毒疾病」（COVID-19，
武漢肺炎）的陰影之下，各國政府也對民眾群聚性活動紛紛訂定了規範，
受益的除了普遍被提及的「NETFLIX」、「Disney+」(及各種「+」，)
「影音串流平臺」外我想「影音直播平臺」一直是個鮮少被討論的區塊；
即時的賽況轉播與聊天室的互動討論，在令人嫌惡的唇槍舌戰的炮火煙硝中
我們卻也不得不承認:「直播平臺」確實填補了傳統「電視直播」所缺乏
的部分。
「即時的討論」與「即時的曝光」一直是「直播平臺」的優勢與創舉，
尤其在如今幾乎人手一機甚至「多機」情況下，只要有網路觀眾已不必
再侷限於「特定的地點」、「特定的時間」或「特定的設備」。
如此說來，「影音串流平臺」一直和「直播平臺」有著某種的相似
與競合之處，猶如「YOUTUBE」和「TWITCH」。
如前面所提到的，各家「傳統」媒體紛紛進駐「YOUTUBE」或「TWITCH」，
無非是看到新世代消費者使用習慣的轉移和「新媒體」所潛在的市場實力；
突破以往報章媒體、電視頻道的框架，媒體藉著平臺的優勢能做到更即時、
更廣泛的與觀眾/潛在消費者的接觸與反饋，相較於傳統媒體動輒上百萬的
宣傳、廣告成本，網路的串流直播甚至可以做到「24小時不間斷」的
「馬拉松直播」(如之前的「霹靂布袋戲」，現在的「木棉花官方頻道」)
成本相較之下的應該是便宜不少的吧?
#對比「霹靂布袋戲」，「音樂」、「歌仔戲」或那些瀕臨絕跡的
「傳統技藝」怎麼不試試看?
甚至是「偶像」、「藝人」，除了臉書、IG之外是否可以藉由「TWITCH」
這類即時影音管道，創造自己更多的曝光機會?
國外狀況我不清楚，但國內好像鮮少看到?
「有曝光，就有聲量」也許一直是「廣告/行銷」的重點之一，
由日本卡普空所開發製作的格鬥對戰遊戲《快打旋風V》(Street Fighter V)
與國外賽事中文轉播下，臺灣「入坑」的玩家多不多我沒有具體數據，
然而讓更多TWITCH使用者看見、爭取到了一定量的曝光，乃是不爭的事實。
就算沒接觸、沒在玩《快打旋風V》甚至是格鬥類型遊戲的玩家，
藉由中文的主播、賽評的精闢講解，多少都能由其中感受到觀賽樂趣；
譬如我。
當然，洽談「賽事中文轉播」其中可能牽涉到轉播的成本與資金問題，
個人不是圈內人也不清楚，然而相對於像「魯比」對於
《快打旋風V》的推廣，也許是在《英雄聯盟》長期霸主下已鮮少有贊助方
願意為第二款DOTA遊戲在臺灣進行推廣、甚至只是單純進行
「國外賽事中文轉播」的工作。
除了暴雪娛樂(Blizzard)迅速被打趴的《暴雪英霸》，在「有線臺」(第四臺)
時期個人還蠻常看「緯來育樂臺」那些賽事轉播的:《星海爭霸》、
《跑跑卡丁車》，後來的「TWITCH」也曾出現《A.V.A.戰地之王》、
《戰車世界》，然而隨著遊戲結束營運或臺灣熱度下降，盛況似乎也不復見。
就「大型電競賽事」而言，廠商普遍都會很「就事論事」的來考量吧?成立、贊助個隊伍，到底能不能達到我想要的「廣告宣傳」成本效益，
相較於個人贊助、成軍的「成就夢想」與「劍指冠軍」的滿腔熱血精神，
也許臺灣的「實事求是」、「缺乏冒險精神」正是臺灣經濟整體低迷
的一項主因:越怕輸，越不敢投資；越不敢投資，離日美韓中距離就越遠，
到最後只剩「代理」人家遊戲的功力依舊健在，最慘的是當廠商達到
「代理新遊戲的高額權利金也不想付/付不出來」恥度的時候；
如近幾年開始玩起「資源回收」、「穢土轉生」的懷舊把戲，
「最初的感動」是吧?
我怎麼覺得「最粗」的是我那好幾條快要爆掉的血管?
人家一直在進步，你一直在退步，單做些「N年前半成品」甚至要從國外
引進「資源回收」，如果國內的電影、戲劇、電競、動漫都這樣搞，
當然也不能怪臺灣消費者不買單:既然你要拿出來賣錢，
就請你拿出一定的「誠意(品質)」，當你「十年」磨不出「一把好劍」
(不是阿斗嗎?)又怎能硬期待、要求「臺灣粉」買單?
我個人是不相信單憑這樣的「支持國貨」的精神(或說「熱血」)能撐多久，
而且，臺灣人，你有想過嗎，如果創作者一開始就預期著「粉絲-支持國貨」
這樣的開發心態在創作，當創作者的作品只能期待「臺灣鐵粉」買單時，
而又當臺灣消費者覺得這是爛得不忍卒睹的作品時，那樣的創作者鐵定
會開始端出『臺灣市場小，』等巴拉巴拉一長串理由吧?
最後的解套好像就是跑去中國發幾篇「立場宣言」然後等著
「龐大的市場」來接受與支撐自己那不成熟的創作，
進行所謂的「複製成功經驗」。
而這樣的創作者怎又不想想:在臺灣用心做好一款作品，
然後以「世界」為市場，譬如《返校》?
聊到最後好像又離題、在「老人抱怨」了，
然而猶如當年主播徐展元的一句:『好想贏韓國....』，
今天臺灣的各界文創想脫離「元年」、想踏出第一步
也許最先「要贏」、要克服的是自己那顆「怕輸」的心吧?
最後，真的好想看到《DOTA 2》的中文賽事轉播啊..真的。
#相關文章連結:牡蠣：一下子變成日本最大的《DOTA2》 比賽
(http://www.u-acg.com/archives/11929)
#最近私心覺得「比較可以」的臺灣遊戲:《Together BnB》(開發中)。
創作內容
漫談臺灣的電競與實況:《DOTA 2》為什麼在臺灣不紅?
的內容開始出現了
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解放!!連環跳三圈 (11)