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伊蘇系列歷史悠久又為F社臺(tái)柱之一，新時(shí)代的架構(gòu)自伊蘇七開始用了兩款，身為架構(gòu)下的第三款又是新的數(shù)字正傳，同時(shí)須配合F社的家機(jī)/掌機(jī)雙棲計(jì)畫，最終伊蘇八交出了一張漂亮的成績(jī)單，整體樂趣份量令人滿意，進(jìn)一步把過往伊蘇的缺點(diǎn)加強(qiáng)補(bǔ)齊，也難怪網(wǎng)路上對(duì)於伊蘇八的討論很多都讚譽(yù)有加，今天就來聊聊這款令人印象深刻的作品。
1. 依然是最大死穴的畫面
只要談?wù)揊社的作品一概不能免俗，至今即便是最新的黎軌2和將發(fā)售的伊蘇十，整體建模和精細(xì)度特效等常見的畫面評(píng)判點(diǎn)，F(xiàn)社依然是苦苦追趕給人落後兩個(gè)時(shí)代以上的感受。首發(fā)平臺(tái)為PSV的伊蘇八，這方面顯然需要玩家調(diào)適心態(tài)，從進(jìn)遊戲開始就可感受到建模貼圖和業(yè)界平均水準(zhǔn)有大落差，看到蘭可莎的生硬頭髮建模，相信許多人都瞠目結(jié)舌，即便本作已經(jīng)是當(dāng)下F社前段班的技術(shù)表現(xiàn)，依然無法改變落後過多無力追趕這個(gè)事實(shí)。
然而，這就代表本作的畫面完全一無是處嗎? 本作在人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)、美術(shù)畫風(fēng)等地方讓人有不少眼睛為之一亮的地方，不管是古代耶坦尼亞王國的民情建築、鋼盔巖山頂往下俯視初始大洞的震撼、再度變更卻又獨(dú)具特色的人物畫風(fēng)、島上各處風(fēng)景名勝等等，只要能夠接受這樣的畫面技術(shù)水準(zhǔn)心態(tài)不糾結(jié)，伊蘇八是可以帶給你足夠的視覺饗宴的。
2. 進(jìn)一步厚實(shí)改善的玩法
和樹海相同，本作繼承了從七代開始的核心戰(zhàn)鬥機(jī)制，並進(jìn)一步將樹海裡各個(gè)要素增添強(qiáng)化。此次八代的地點(diǎn)和主題是賽連島及孤島合作求生，透過情節(jié)上的鋪陳讓玩法有了名目，光是跑圖的合理性和帶入感就比前作樹海好上許多，在地圖系統(tǒng)的判定優(yōu)化也作出了調(diào)整，每個(gè)區(qū)域的完成度/寶箱/採集分開標(biāo)示、傳送不僅沒有分顏色和區(qū)域，操作也只需要在同個(gè)畫面完成，讓人遊玩舒適度大增。
另外不得不提的地方是冒險(xiǎn)具的設(shè)計(jì)，七代跟樹海都是一次裝備一個(gè)的設(shè)計(jì)，非常的不方便，更別說中後期開始地圖會(huì)變得複雜，像是需要中途水裡呼吸，但原本裝的可能是增加衝刺之類的，於是你必須打開選單替換才能繼續(xù)冒險(xiǎn)，這樣惹人厭的情況終於在八代獲得了極大改善，隨著探索進(jìn)度和努力，會(huì)陸續(xù)獲得可增加格子數(shù)的書，截至筆者破關(guān)時(shí)就來到了五格，大大增強(qiáng)選擇和搭配上的便利性，而不是被遊戲玩。
其他像是尋找到越多夥伴後逐步開放的漂流村，不僅讓玩家有帶入感之外，也讓探險(xiǎn)越來越方便，由於是孤島求生所以自然沒有商店和城鎮(zhèn)，玩家需要盡快找到許多同伴，來開放像是交換屋/打鐵屋/服飾屋等基礎(chǔ)要素，另外此次還可以透過道具來增加SP上限、和各個(gè)漂流者的任務(wù)/送禮互動(dòng)等等，可以說伊蘇八透過了孤島求生這個(gè)主題，合理參考當(dāng)前自家軌跡系列，讓原本七代單純開創(chuàng)、樹海稍微提升的這個(gè)架構(gòu)，到了八代有著全面性的提升和優(yōu)化。
3. 多方位探索的樂趣和要素
伴隨著孤島求生這個(gè)主題，伊蘇八相比前作樹海更進(jìn)一步拓展了能作的事情，賽連島隨著進(jìn)度和漂流村人數(shù)以及冒險(xiǎn)具的情況，會(huì)逐步拓展可以探索的區(qū)域，底下簡(jiǎn)單列舉討論:
A) 料理系統(tǒng)
伴隨著寶箱探索、支線任務(wù)獎(jiǎng)勵(lì)收集食譜，同時(shí)加上玩家於戰(zhàn)鬥和釣魚時(shí)獲得的素材，這次新增了隊(duì)伍料理系統(tǒng)，讓帳篷不再只有睡覺功能，多了一個(gè)有實(shí)在感的篝火，可製作各式料理，料理隨著食譜等級(jí)不僅一次補(bǔ)全隊(duì)的血量會(huì)變多，還各自有著特殊效果，雖然由於太過好用而設(shè)置了冷卻時(shí)間，但如果水果收集很多也可製作果汁，喝了之後馬上吃下一次料理。
B) 釣魚/農(nóng)場(chǎng)
初期找到薩哈特大叔以及中期找到小男孩之後，就會(huì)分別開起的功能。釣魚相對(duì)軌跡玩家來說絕不陌生，這個(gè)系統(tǒng)用在孤島逃生上很合理，也由於島嶼的廣大而更好去分配魚種釣點(diǎn)，甚至有一些魚要透過夜間探索才能釣，釣魚的功用除了獲得各種素材外，還可拿去給大嘴鳥完成收集獲得獎(jiǎng)勵(lì)。農(nóng)場(chǎng)一開始只會(huì)有一種作物，隨著玩家透過支線和羈絆/探索等方式獲得其他種子後，就可以增加作物並定期收割，這些作物可以拿去做料理或是打果汁，也可以去交換商人那邊作處理
C) 人物羈絆
軌跡邁入零碧之後很常見的系統(tǒng)，這次漂流村前前後後總共有24位夥伴可以加入，不僅每個(gè)人都有戲份鋪陳，玩家還可以透過各種方式入手不同的禮物，以達(dá)到各自的最大好感度為目標(biāo)，並觀看該人物全語音的好感度劇情，進(jìn)一步強(qiáng)化漂流村裡夥伴的印象，而不是找來村子後就當(dāng)起NPC/工具人，禮物獲得方式也盡可能地跟遊戲裡各個(gè)要素綁在一起，有地圖探索獲得、有打迎擊戰(zhàn)評(píng)價(jià)禮物、也有去交換屋才能換，鼓勵(lì)玩家盡可能地去遊玩全要素，如果能夠達(dá)到最大好感度則可以獲得不同能力值的提升，基本上不會(huì)讓人覺得過於刻意和煩躁。
D) 島嶼景點(diǎn)
遊戲裡設(shè)置了多達(dá)24處的景點(diǎn)讓玩家去找尋，有陸地上的、海裡的、洞窟的，不僅讓玩家路途上看到景點(diǎn)可以停下腳步休息，為了鼓勵(lì)探索的辛勞，中期找到某漂流者後可以向他報(bào)告進(jìn)度以獲得獎(jiǎng)勵(lì)。
E) 迷宮探索
這次由於中期開始就可以慢慢擴(kuò)充冒險(xiǎn)具的格子，因此不少地方都是以複合的思路來設(shè)計(jì)的，比如說沼澤玩家會(huì)慢慢沉下去，而萬一沼澤區(qū)域裡又想要攀爬樹枝，那就只能同時(shí)裝備靴子和手套，而迷宮地圖和謎題設(shè)計(jì)則是一路既往的F社風(fēng)格，有不少迷宮會(huì)需要?jiǎng)幽X思考才能繼續(xù)。此次伴隨著收集漂流者這項(xiàng)要素，將賽連島不少地方都用了障礙堵住，需要有一定數(shù)量的村民才可請(qǐng)求支援進(jìn)而擴(kuò)大探險(xiǎn)區(qū)域，這樣設(shè)計(jì)也讓玩家不至於到了後期地圖進(jìn)度後就忽略前期的地圖。部份地點(diǎn)還有著夜間探索的設(shè)計(jì)，有獨(dú)自的任務(wù)或是收集品，怪物種類跟數(shù)量都和白天明顯不同，相當(dāng)有新鮮感。
F) 迎擊戰(zhàn)/壓制戰(zhàn)
這次顯著的新增要素之一，合理地用劇情設(shè)定來交代野生動(dòng)物會(huì)襲擊村落、玩家需要去剿滅巢穴。於迎擊戰(zhàn)裡則需要守護(hù)村莊大門，隨著進(jìn)度發(fā)展慢慢升級(jí)和增設(shè)各種障礙物，迎接1-4波的攻擊，風(fēng)格特異的村民們則會(huì)不定時(shí)提供各種效用的支援，最終依據(jù)時(shí)間等評(píng)價(jià)來提供獎(jiǎng)勵(lì)，算是一種獲得獎(jiǎng)勵(lì)又想要戰(zhàn)鬥消遣的方法，主線劇情也會(huì)有幾場(chǎng)強(qiáng)制迎擊戰(zhàn)，搭配劇情讓人不覺得有違和感。而壓制戰(zhàn)則是反過來，去野外地圖剿滅一定數(shù)量的巢穴、最終擊敗頭目就算達(dá)成。
G) 藥水製作/工藝屋
這次為了符合孤島求生，中期以前常用的藥水需要玩家慢慢累積空瓶子才能增加製作數(shù)量，同時(shí)也需要累積素材來不斷製作，而隨著玩家參與各種羈絆/主支線以及探索慢慢獲得書物等報(bào)酬後，可以開始製作像是復(fù)活藥、大招量表回復(fù)藥、甚至各種靈藥等等。工藝屋則是可以製作各式配件，伊蘇八的配件五花八門且有著各種效果，玩家可以仔細(xì)找攻略並研究如何收集素材來打造，同時(shí)於戰(zhàn)鬥和腳色搭配上更為自由。
4. 驚豔的劇情和扎實(shí)的鋪陳
如果說伊蘇八和過往伊蘇最大的差異，那就是份量十足且表現(xiàn)不俗的劇情了。從一如既往的船難，到無人島漂流尋找同伴，於前期稍嫌沉悶還在鋪陳的階段，正當(dāng)尋找夥伴和強(qiáng)化村落漸入佳境的時(shí)候，最後來了這麼一段：船長(zhǎng)被殺人魔殺死，鑒於主軸耶塔尼亞王國和丹娜不能過早出場(chǎng)，剛到島上需要時(shí)間探索找人跟醞釀，於是初期階段的收尾來了段潛伏於漂流村的殺人魔，讓人以為會(huì)不會(huì)是羅姆帝國憲兵所為，按部就班來演出劇情，最終船長(zhǎng)為了拯救同樣是乘客的小女孩而殞命，顯然是因?yàn)榇L(zhǎng)的人望和領(lǐng)導(dǎo)力很強(qiáng)，會(huì)讓多奇和亞特魯?shù)慕巧悬c(diǎn)失色，且漂流村如果這樣一路順下去那未免太平淡了，於是找到羅姆憲兵入村後，透過先襲擊船長(zhǎng)來營造恐慌和不信任感，繼而讓趾高氣昂的公爵出逃最終下落不明，讓玩家意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，隨後透過船長(zhǎng)犧牲來凝聚人心並讓殺人魔擔(dān)綱頭目，算是前期不可或缺的戲碼。
遊戲中後段核心劇情，巧妙伴隨著亞特魯一行逐漸往地圖北邊前進(jìn)，晚上野營時(shí)所夢(mèng)見的奇妙夢(mèng)境，透過預(yù)先鋪陳吊足胃口，於第三部開頭直接切換進(jìn)入重頭戲，開始講述古代篇丹娜的故事，正當(dāng)玩家單純以為只是透過夢(mèng)境來交代古代戲碼的時(shí)候，隨著古代丹娜幫忙種苗開路，一行人終於抵達(dá)王宮廢墟和大樹之際，驚訝地發(fā)現(xiàn)丹娜正沉睡於祭壇中央，就這樣迎來了本作的高潮點(diǎn)。
而後伴隨著現(xiàn)代古代交錯(cuò)，一步步幫助丹娜回復(fù)記憶的同時(shí)，了解到為何耶坦尼亞會(huì)邁向滅亡，了解到丹娜的經(jīng)歷和決心以及那份沉重的心情，不管是從小被母親保護(hù)卻因此讓母親無法避免被燒死的悲劇，從而下定決心要面對(duì)預(yù)知能力並且拯救人們，也因此顛覆規(guī)矩和傳統(tǒng)而於寺院失火時(shí)想辦法找水源滅火，只為了拯救性命。透過和現(xiàn)代亞特魯夢(mèng)境聯(lián)繫得知滅亡的預(yù)言，決定幫助亞特魯找尋滅亡的真相，巧妙地將古代和現(xiàn)代交錯(cuò)並引導(dǎo)玩家想要一步一步看下去。過往伊蘇系列不僅流程發(fā)展相對(duì)套路，規(guī)模份量也從來不是首要，大多維持在一個(gè)短小精幹卻又不失交代的程度，像是菲爾迦納和伊蘇六都是很好的例子，即便到了伊蘇七和樹海開始想要慢慢發(fā)力，但依舊沒有給人很驚喜的感覺，尤其是樹海工具人現(xiàn)象嚴(yán)重且結(jié)局又極度惡意。
而伊蘇八很大幅度上改善了這一現(xiàn)象，不僅僅是主角亞特魯和丹娜於整個(gè)過程中相當(dāng)飽滿，可操縱的其他四個(gè)夥伴從初期開始就一路描寫到最後有著明顯成長(zhǎng)，甚至連漂流村的每一個(gè)人都至少最低限度安排了一連串羈絆事件/主軸，比如說農(nóng)場(chǎng)的小男孩從一開始放不下身段鬧憋扭，到最後將農(nóng)場(chǎng)經(jīng)營得有聲有色，比如說鐵匠大姊有著家世的壓力需要找尋決心跟方向，就連比較路人性質(zhì)的果汁人妻大姊都有著基礎(chǔ)描寫，這些都讓伊蘇八整體的帶入感大幅提升，真正有了那種大家來自四面八方，齊心協(xié)力一起在島上求生努力脫逃的感受，而不是一加入就變成商店工具人，而且遊戲還透過多次劇情演出/迎擊戰(zhàn)甚至是一起去討滅深海古代種來強(qiáng)化演出。
主軸的滅亡之謎和此次的環(huán)境敵人設(shè)計(jì)借鑒了地球歷史，講述大地神麥雅做夢(mèng)創(chuàng)造了世界以及定期毀滅並進(jìn)化的始源大樹，截至目前為止已經(jīng)歷過五次隕涕日，每一次被滅亡的種族裡會(huì)選一人當(dāng)作見證人循環(huán)下去，承受全族滅亡僅剩自己的悲痛，而耶坦尼亞的建國史其實(shí)有著驚人秘密，大樹是會(huì)帶來毀滅的，並非大樹寺院和表面所見僅僅提供好處和理力，初代光王發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)後最終決定將此秘密永遠(yuǎn)埋藏以安定漸趨成型的國家社會(huì)，歷代巫女能通過初代巫女伊恩試煉且理性承認(rèn)真相的人少之又少，到了即將迎來命運(yùn)的時(shí)期才由丹娜透過預(yù)知和勇氣得知一切真相。
最終即便整個(gè)耶坦尼亞人都已毀滅，即便導(dǎo)護(hù)者冷冷相逼諭之以理，都無法改變丹娜堅(jiān)持救人的決心，她選擇將自己封印沉睡，以期未來能和亞特魯相見並改變隕涕日的命運(yùn)，丹娜和同儕奧爾嘉之間的默契和情份透過數(shù)段的古代篇章描寫也足以讓人動(dòng)容，甚至在得知莎萊人格回復(fù)的當(dāng)下忍不住上前擁抱，作為被選上的導(dǎo)護(hù)者代表，丹娜堅(jiān)持到了現(xiàn)代一路上經(jīng)歷太多太多，情緒於此時(shí)完全釋放。
遊戲到了最後有個(gè)基本快樂的結(jié)局收尾，玩家成功找回了丹娜，丹娜的奮不顧身也感動(dòng)了大地神麥雅，重新構(gòu)築了世界並且讓丹娜肩負(fù)隕涕日觀察執(zhí)行的重任，而遊戲一路來對(duì)於漂流村同伴的描寫也很好地讓人於此時(shí)五味雜陳，最終迎來了別離的時(shí)刻，朝彼此的目標(biāo)各奔東西，算是有始有終相當(dāng)飽滿的劇情水準(zhǔn)。
5. 爽快流暢的戰(zhàn)鬥
流暢快速的戰(zhàn)鬥節(jié)奏基本上是伊蘇的標(biāo)誌，從七代系統(tǒng)演化而來的八代自然繼承了此一特性，一樣有著五至六位操縱角色，每個(gè)人透過探索和升級(jí)可習(xí)得十二招技能，包括各式配件和技能特性都可以讓玩家依照自己喜好來構(gòu)築。遊戲裡五花八門的敵人也讓玩家有足夠動(dòng)力來切換屬性角色、觀察並研究打法，基本上可以說這套七代開始的戰(zhàn)鬥架構(gòu)直到伊蘇九都沒有太大改變: 三人組隊(duì)/屬性相剋/四招技能攜帶/完美防禦和閃避。頭目戰(zhàn)此次由於主題是古代種，基本上都偏向中大型敵人的設(shè)計(jì)為主，部分頭目戰(zhàn)讓人印象深刻，像是海裡迎戰(zhàn)深海古代種時(shí)就需要水裡呼吸並且採取削弱觸手在攻擊本體的方式，同時(shí)透過深海水流來切換平臺(tái)，又或是第一次登上鋼盔巖頂部的時(shí)候所面對(duì)的飛行系古代種，於狹長(zhǎng)的山道上面對(duì)飛行敵人也讓人感到新鮮。
6. 基本應(yīng)景的音樂
伊蘇八的音樂算不上差，有基本應(yīng)景的水準(zhǔn)，部分曲目例如主旋律或是最終迷宮的音樂，特定劇情和場(chǎng)景/戰(zhàn)鬥的音樂依舊能令人留下印象。但不得不這麼說，JDK過往的事蹟和成果實(shí)在過於令人難忘，這也導(dǎo)致了在經(jīng)歷人員更迭之後，如果是一路經(jīng)歷過來的人或許會(huì)感到些許失落感，就看個(gè)人的遊玩經(jīng)驗(yàn)和主觀喜好，底下簡(jiǎn)單列舉個(gè)人本作覺得不錯(cuò)的曲目。
7. 依舊受限於F社資源的各種將就
講了這麼多關(guān)於伊蘇八讓人驚豔的地方，還是得來說說F社的原罪: 有限資源跟將就。首先最顯而易見的就是全配音這塊，顯然除非哪天F社一炮而紅有著單款首發(fā)全球數(shù)百萬及銷量，或是找到外部金主合作，否則應(yīng)該是無望改變了，伊蘇八依舊只有在重要?jiǎng)∏?好感度最大的羈絆事件等地方才會(huì)是全語音，多數(shù)時(shí)候依舊是文字AVG般那樣只有點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)的文字聲而已，甚至往往開頭感嘆了個(gè)語助詞然後就繼續(xù)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)在讓人掃興。
鑒於F社有著經(jīng)營和收益控管的考量，開發(fā)人數(shù)和技術(shù)層面始終上不去也是一個(gè)萬年無法改變的將就問題，導(dǎo)致了追趕上了人家數(shù)年前的水準(zhǔn)，但人家早就往下個(gè)世代邁進(jìn)了的窘?jīng)r，就算不是畫面黨的玩家，要能夠接受F社的畫質(zhì)實(shí)在需要一點(diǎn)包容跟耐心。
再來，公司經(jīng)營考量也反應(yīng)在架構(gòu)沿用/同公司系統(tǒng)資源互相參考等地方，自從近藤以六代來整合世界觀後，雖然相比軌跡來說至少一次講完一個(gè)地方的故事，但也慢慢看出類似軌跡那種長(zhǎng)篇小說的跡象，比如七代看得到蓋修，八代看得到樹海總督，也繼續(xù)提到七代的三神教，甚至羅姆憲兵還提醒亞特魯已經(jīng)被盯上，更別說九代還直接講紅毛剛結(jié)束七代的冒險(xiǎn)跑來，抓住後被審問過往事蹟，可以感受到軌跡系列那種漸漸地要連結(jié)起來的味道，並且本次八代的系統(tǒng)和進(jìn)化都有很濃厚的軌跡參考，像是好感度/釣魚等系統(tǒng)。另外像是F社始終無法做到的全面紙娃娃系統(tǒng)也讓人些許失落(本作會(huì)改外觀的只有武器和2P色服裝)，這顯然也是開發(fā)工時(shí)跟成本考量，整個(gè)伊蘇八多少充斥著這類長(zhǎng)遠(yuǎn)來說無法改善的將就，就看個(gè)人主觀接受度如何。
8. 結(jié)語
伊蘇八無疑是七代開始啟用這套新架構(gòu)後，融入軌跡玩法優(yōu)點(diǎn)，盡可能地用一作完結(jié)的前提來作好鋪陳講好故事的成功典範(fàn)，有著流暢爽快的戰(zhàn)鬥，各種要素和劇情上的連結(jié)互動(dòng)讓人想要逐步探索推進(jìn)故事，慢慢地和漂流村的大家建立起了孤島求生的革命情感，同時(shí)體會(huì)丹娜多麼地勇敢堅(jiān)毅，除非非常執(zhí)著於畫面或一些F社難以短期改善的將就，伊蘇八可說是一款饒富樂趣錯(cuò)過可惜的ARPG。
我是葉哥，我們下次再會(huì)
達(dá)人
