距離上次紀(jì)錄又過了一個(gè)月，
有件事要先說，
我犯了天大的蠢![]()
其實(shí)練習(xí)二只要做一週，
所謂的五週不能唱歌，是練習(xí)二到練習(xí)五之間這段時(shí)間......
我練習(xí)二做了足足五週!!
我練習(xí)二做了足足五週!!
我練習(xí)二做了足足五週!!
好啦，還好有先偷跑練習(xí)三，
就當(dāng)作是多花些時(shí)間把基礎(chǔ)打得超級(jí)牢，
反正也已經(jīng)達(dá)成遺忘原本唱歌習(xí)慣的目的了。
練習(xí)三進(jìn)行一個(gè)禮拜後，
目前已進(jìn)入練習(xí)三、練習(xí)四並行的狀態(tài)。
預(yù)計(jì)還要再一週練習(xí)三+練習(xí)四再變化、強(qiáng)化，
才會(huì)進(jìn)到最後的練習(xí)五。
練習(xí)三主要是降喉位+試著穩(wěn)住喉位、維持乾淨(jìng)的聲門閉合放大音量。
練習(xí)四則是跳高低音域維持同一個(gè)發(fā)聲動(dòng)作、加入咬字強(qiáng)化聲門閉合。
練到現(xiàn)在的聲音體感還是比較像假聲，
但是因?yàn)楹砦唤党偷年P(guān)係變得有厚度(瑞克搖? Sam Smith?)，
並且在中低音域以下有部分像胸聲的體感，
而且發(fā)聲動(dòng)作維持得當(dāng)?shù)脑捠强梢灾苯訌腃5滑到C4以下沒有斷層的。
在進(jìn)行這套練習(xí)之前，
我唱歌的方式如下：
真聲 強(qiáng)混聲 假聲
▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆
G3 A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5 D5
G3~用類似講話的大白嗓、高喉位的真聲，從E4開始漸漸變辛苦，
到G4必須加小小的哭來變成所謂的強(qiáng)混聲、能掌控的只到B4、C5只能單音，
C5以上要穩(wěn)住音高必須轉(zhuǎn)假聲。
綜觀而言，E4以上都不太能控制自如，會(huì)有明顯斷層，且發(fā)生在男性曲亮點(diǎn)的高音處，
所以一直以來唱流行的男性曲都很吃虧。
現(xiàn)在這套發(fā)聲方式如下：
假聲
▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆▆
G3 A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5 D5
做完圖表都想笑了。
感覺是把低喉位的假聲漸進(jìn)地往下、往中低音區(qū)壓，
以前假聲發(fā)不出來的低音現(xiàn)在發(fā)得出來了，
但斷層相對(duì)就出現(xiàn)在A3#以下的中低音區(qū)。
這斷層不是很明顯，但在這區(qū)域會(huì)有無法把音量放到最大、偶而破音成真聲的問題。
相信練習(xí)四繼續(xù)練下去這個(gè)問題會(huì)獲得改善。
練到現(xiàn)在有個(gè)體悟是，
很多老師的說法都有道理，然而沒到那個(gè)階段可能沒辦法體會(huì)或驗(yàn)證，
所以心裡有疑惑是正常的，但不要急著下結(jié)論去否認(rèn)任何可能。
例如幾個(gè)月前看到一個(gè)老師說怒音是小舌震動(dòng)，
我想說明明就是假聲帶震動(dòng)，
結(jié)果一個(gè)日本老師說明了歪曲聲音的方式有三：
一是大量氣息帶動(dòng)假聲帶震動(dòng)的怒音、二是適量氣息帶動(dòng)的小舌(懸雍垂)震動(dòng)、三是氣泡音的震動(dòng)。
所以就只是怒音與否的用詞不同而已，小舌震動(dòng)的方式是真的有很多歐美歌手在使用的。
一個(gè)老師說，音高取決於聲帶長度和吐氣量。
奇怪，吐氣量越大不就只會(huì)變得大聲嗎？
結(jié)果別的頻道有3D模型演示真聲高音擠扯的樣貌，
正是聲帶較短的狀態(tài)下透過大量氣流來增加聲帶拍打頻率而達(dá)成高音的。
還有一個(gè)例子是某位老師說，沒有所謂真聲、要用假聲加上共鳴！
我心裡想，怎麼可能.......實(shí)際上還真的不是不可能，哈哈。
由於發(fā)聲方式不同，好壞先姑且不論，
現(xiàn)在的聲音跟以前是完全不一樣了，
以後要怎麼唱歌，心裡有點(diǎn)期待也有點(diǎn)擔(dān)心。
不過都練超過半年了，繼續(xù)練下去就是了。
創(chuàng)作內(nèi)容
歌唱練習(xí)紀(jì)錄V
PSO2 (2)