喜愛湊佳苗（みなとかなえ）的讀者，無不深受小說中千迴百轉(zhuǎn)的劇情，以及與劇情相比有過之而無不及的女性心跡所吸引。眾所皆知，湊佳苗總是以女性作為小說中的主要的角色，甚至以女性視角擔(dān)任主要的敘事者，對女性心理的刻畫也因此成為其小說的品牌標(biāo)誌。

　　

　　為中文版《少女》 （しょうじょ）寫推薦文的評論人冬陽，抓緊了湊佳苗慣用的敘事方式，如此寫道：

 

 

有如「告白」一般的第一人稱敘述模式確實為湊佳苗所喜愛，讀者也可見作者享受於變換敘事者。這樣的寫法，使讀者的觀點才逐步達(dá)到全知，也同時揭露角色各自視點的侷限。

 

　　其中，「主述者依其性格與遭遇來『理解』事件，因而產(chǎn)生偏頗或有意無意的隱瞞」，不只在敘述形式上造成誘騙讀者、再慢慢揭開事件真相的劇情張力；書中人物也常因此產(chǎn)生誤解與嫌隙，導(dǎo)致自身的悲劇。站在全知視角觀照事件的讀者，一方面理解了角色的矛盾、痛苦；另一方面卻也在各角色的說詞相互參照之下，飽覽了角色的無知、卑鄙與各種心理缺點。

 

　　閱讀推理小說，一方面可從拼湊既有線索的推理過程中，獲得樂趣與成就感；另一方面則滿足了窺視人心黑暗的慾望。儘管自《福爾摩斯》以來的推理小說就標(biāo)榜了理性至上的思考價值，更別說「推理」這一文類本就是人類理性思考的結(jié)晶，諸如精密的犯案手法、繁複又縝密的敘事，無不經(jīng)過作者精心設(shè)計；但作為讀者，除了藉由理性思考找出事件真相，也不免對人性中驅(qū)使犯罪的「非理性」的一面感到好奇。尤其當(dāng)作品背景與當(dāng)代社會議題結(jié)合，讀者便可透過文學(xué)作品，理解人與社會的互動關(guān)係，以及人如何跨越理智的界線，走向犯罪。

 

　　藉由小說探討犯罪者心理，考驗著作者揣摩人物心境的能力。或許是基於這項理由，作者大量選用與自身同為女性的角色擔(dān)任敘述者，並賦予她們某些典型特質(zhì)：青春期的少女、充滿浪漫的想像力，也似乎都與母親有著微妙的關(guān)係。

　　少女與犯罪，衝突的元素自然構(gòu)成誘人的題材。不得不說，看著青澀、稚嫩的少女在長期的心理陰影下逐漸扭曲，逐步走向不可挽回的結(jié)局，為閱讀時既增添驚心動魄卻又痛快的體驗。採用第一人稱的視角進(jìn)行敘述，讀者彷彿真正化身為少女們，帶領(lǐng)讀者看見理智毀滅前的風(fēng)景。

 

　　就是這種衝突性，使湊佳苗筆下的女性人物充滿「魔性」。衝突，乃是來自於少女的純潔與犯罪的污穢。然而，致使少女心靈產(chǎn)生扭曲的根本原因，也並非由於外於日常生活經(jīng)驗的人、事、物偶然性地介入，而是與少女的身分一體兩面、相互映照而生的另一位女性角色：母親。

 

閱讀下一篇：漫談湊佳苗（二）——無法完成的母性