今天下午終於撥空去看了《哥吉拉：怪獸之王》。雖然從《哥吉拉：怪獸之王》從一開始就有所興趣了，早稻田回來之後各種事情接踵而來，尤其前陣子更是繁忙，直到上映後快一個月的今天才去電影院觀賞。雖然是平日的下午，但人倒是比我想像中的還要多啊。

雖然說個人一直有在關(guān)注《哥吉拉：怪獸之王》的發(fā)展，但隨著情報與預(yù)告不斷公開後，心中越來越覺得不太妙，直覺到「這該不會是好萊塢版GFW吧？！」。結(jié)果，果不其然，這次的《哥吉拉：怪獸之王》，實在是「好萊塢版GFW」。從頭打打打打打到尾，前一集的影子幾乎都被掃得一乾二淨了。臺灣知名怪獸愛好者唐澄暐先生對於本作的見解個人認為相當精闢，「覺得上一集少什麼？那這一集就把它的量加到爆炸」。

「君主」組織從科學(xué)家集團變成地球防衛(wèi)軍我個人是沒什麼意見，增加怪獸的戲份（如果駔的好的話）我也覺得是未嘗不是好事。但是，2014年版《哥吉拉》的風格和精神幾乎完全不知道跑到哪裡去這一點，我個人實在認為，無比可惜。《哥吉拉：怪獸之王》那些令人感到突兀的「（美式？）搞笑」實在是很破壞畫風，我還是喜歡前作嚴肅甚至帶有鬱悶的性格。這一集雖然也有以「家庭」為中心的故事線，但相較起前作的細膩的描寫，這一集的故事－－雖然在好萊塢電影中很常見－－相較之下就顯得一副劣化版的樣子。

不過，讓我真正感到「討厭」的，恐怕還是《哥吉拉：怪獸之王》對於芹澤豬四郎博士的描寫吧。渡邊謙飾演的芹澤博士是個人在2014年版《哥吉拉》中最喜歡的角色，這一集把芹澤和他的同伴Vivienne Graham弄死就讓人不怎麼愉快了，對於芹澤博士的描寫更讓人不禁想說「啊啊，果然是典型的『美國好萊塢』，導(dǎo)演／編劇根本不理解也不想了解最原初的『哥吉拉』出發(fā)點是什麼」。

2014年版《哥吉拉》中最讓我印象深刻，也說不定是我最喜歡的，就是芹澤博士的懷錶了。這支永遠停在廣島核爆那一刻的懷表。其實，原本關(guān)於這個懷錶有更加深刻的描寫，但最後很可惜的是刪掉了，沒有變成真正的電影的一部分。在這個最終沒有成為正片的裏設(shè)定中，命令對和哥吉拉進行核攻擊的軍人其父親當年曾經(jīng)參加過運輸轟炸廣島的原子彈之任務(wù)。換言之，原本會有「被爆者＝被害者的兒子」與「加害者的兒子」這樣的對立構(gòu)圖出現(xiàn)。這一段沒能成為正片雖然挺可惜（或許是因為對於直到今日仍然不少人認為當年投下原子彈是「正義」的美國人來說，太過於挑釁了？），不過2014年版《哥吉拉》仍然透過芹澤博士的懷錶，傳達了反核的訊息。

結(jié)果，在《哥吉拉：怪獸之王》中，「芹澤博士的懷表」不但沒有再次傳達它所象徵的訊息，還進一步變成了「讓電影變得更幽默的笑話」。我想，身兼導(dǎo)演與編劇的Michael Dougherty不是完全看不懂，就是根本不想理會「芹澤博士的懷錶」所帶有的意義吧。這一點，從之後電影製作者安排芹澤博士的「行動」可以看得更明顯。身為控訴核武的非人道性與應(yīng)該消失之象徵的芹澤博士，最後竟然「為了拯救世界」自己去引爆核彈？！渡邊謙自己也曾經(jīng)對於只會從屬於美國政府而拒絕《禁止核武條約》予以公開非難，我實在很好奇渡邊本人對於該角色的安排，芹澤博士在前作還是反核象徵，在續(xù)集突然變成了「正義的核武」的代言人。

確實，「用核彈來復(fù)活（和人類同一陣線的）哥吉拉」，在東寶哥吉拉也曾經(jīng)上演過。但是讓「芹澤博士」這個繼承1954年《哥吉拉》精神的角色來做，我實在很想說這已經(jīng)是堪稱「褻瀆」程度的沒腦筋了。不過，或許從某方面來說，《哥吉拉：怪獸之王》的安排，比起Gareth Edwards的《哥吉拉》，才是更符合美國多數(shù)價值觀的。個人的層次姑且不論，以集團的角度來說，全世界會對於核武如此「敏感」（雖然在我看來，是率先看透了核抑止力的荒謬）的，大概也只有日本人了。「核武救世界！」的好萊塢電影比比皆是，但在日本的作品中，終極兵器可以是原理不明的超級炸彈或是光束砲，但卻很少是核武，反之，描寫核武所引起的麻煩的故事可不少，比如說《超人七號》的〈超兵器R1號〉就是值得一看的傑作。當然，隨著戰(zhàn)爭記憶的風化，社會的意識也不是沒有在變化。「用核彈讓我們的王者哥吉拉重返世界！」的《哥吉拉vs.王者基多拉》，也是1991年的作品了。

說到這裡，請容我稍微把話題岔開一下。這件事我好像在特攝版有說過。如果把2013年Guillermo del Toro的《環(huán)太平洋》和2014年Gareth Edwards的《哥吉拉》做比較的話，其實是很有意思的。很多人都說Guillermo del Toro的《環(huán)太平洋》很「日本」，他很懂日本的特攝、動畫、機器人、怪獸。可是我要說，《環(huán)太平洋》雖然表面上好像很日本，但他在更深一層、不是表面所看到的「致敬」的層面上，其實根本沒那麼日本。光是從一開頭的「一億總玉碎！」和最後的「核爆救世界」這兩點就看得出來了。前者，除非是陶醉於戰(zhàn)前神國的極右翼或是網(wǎng)路右翼，不然現(xiàn)在的日本在那邊大喊「一億總玉碎！」大概只會被人側(cè)目。後者，如同我前面所說過的，這不是對於核武敏感的日本特攝會做的事情。所以我說，《環(huán)太平洋》的日本次文化只是停留在「表面」層次而已，只有「外見」是而已－－而很遺憾（？）的，有時候正因為是御宅，所以才會只看的到表面。Gareth Edwards的《哥吉拉》雖然在畫面上很美國－－開頭的那個雀路羅市根本很美國好嗎！－－，但是在故事上、在「內(nèi)實」上，卻真正有繼承了日本特攝文化裡精神層次的東西。

要說「致敬」的話，確實《哥吉拉：怪獸之王》也沒少，但是有大量的「致敬」和是否繼承原典的精神完全是兩回事，雖然我是覺得似乎有些人從少沒有弄清楚這一點過。比如說，《哥吉拉：怪獸之王》中的Oxygen Destroyer變成了超級炸彈，但除了名字和在水裡殺了一大堆生物之外，還真是絲毫沒有Oxygen Destroyer原典的影子。當然，1954年《哥吉拉》中開發(fā)了Oxygen Destroyer的芹澤博士的葛藤，當然在《哥吉拉：怪獸之王》中也沒有。有些事情，不是有使用伊福部昭的曲子就可以彌補的啊。

「傳奇怪獸宇宙」的風格轉(zhuǎn)變，其實從第二部的《金剛：骷髏島》就開始了，但是到了《哥吉拉：怪獸之王》中，似乎已經(jīng)到「做過頭」的地步了。東寶經(jīng)典怪獸的造型再詮釋很有意思、本片中有很多畫面都很漂亮、怪獸之間的對決確實也很痛快，但從頭到尾打到底（再加上主要意義似乎是把各個怪獸大戰(zhàn)片段黏起來的、讓人沒什麼印象的文戲）？那就要打個問號了。哥吉拉電影的「爆米花電影化」也不是第一次了，1954年《哥吉拉》之後，隨著日本進入高度經(jīng)濟成長期，哥吉拉電影也曾不斷在徹底娛樂化的路線上狂奔。當然，徹底娛樂化也不一定是什麼罪大惡極的事情，只是，麥當勞雖然很好吃，但它和真正的美食還是兩回事一樣。《哥吉拉：怪獸之王》確實很看的時候很痛快，但看完之後呢？除了閃來閃去的閃電光線和原子吐息對決外，好像還真是讓人很難留下什麼深刻的印象（要不是剛才偶然查到，我還真忘了「有時最好的療傷是與傷口的惡魔和解」這個似乎是本作想要傳達的重要訊息）。

其實，除了上面提過的那部份之外，我也沒有那麼討厭《哥吉拉：怪獸之王》，總的來說，「去電影院看看也行」。這確實是一部很適合腦袋空空去享受聲光效果的電影沒錯－－是啊，大概任誰都會有想吃速食的時候－－但，它也就只會是「爆米花電影」了。它的前作繳出了這樣的努力，但它最後卻選擇要變成這樣，我只是覺得很可惜。

確實，我知道，在怪獸愛好者中，確實認為「怪獸電影就要是爽片！」的大有人在。只是，怪獸電影如果只甘心於當像是《哥吉拉：怪獸之王》這樣的爽片，那，終究也只會是「只配得上和爆米花、熱狗和啤酒的看過就忘的電影」而已。怪獸電影終究是「電影」，它應(yīng)該要擁有，除了「爽片」以外的多樣性，以及更好的可能性的。

結(jié)果，近來來的哥吉拉電影，個人覺得最好的還是2014年版《哥吉拉》。《正宗哥吉拉》確實很有意思，在很多層面上也比《哥吉拉：怪獸之王》更有趣，但我和它的調(diào)性不合。它對我來說是值得深入探討的研究對象，但我無法喜歡一部和安倍自民黨唱和的改憲宣傳電影。東寶的哥吉拉電影走向了和1954年完全相反的路線，傳奇怪獸宇宙也拋棄了Gareth Edwards所確立的東西。最近這幾年，或許某方面是「怪獸文化的復(fù)興期」沒錯，但某方面來說，這個「復(fù)興」或許不包括原初吧。