先從書名來說，何謂過稿力？過稿，就是被出版社編輯相中，邀約洽談作品內容，可能要求進一步修改，運氣好會談到合約及版稅相關問題。反之，退稿就是本被相中，但因談判破局，或者是數次改稿後仍不理想，出版社予以退回。過稿力，就是你通過過稿這個過程的能力。
探討如何過稿，進而與出版社商談，自我調整心態、認識編輯、個人行銷、出版後的工作、個人出版……等等，是這本書的核心。過稿不等於出書，然而過稿後才有可能出書。出版社派出編輯來協助出書者，對前文提及的事物，進行協調。可能的話，甚至調教出書者（好比個人行銷）。
該書首先定位：文章作品是商品，商品是需要品質賣錢的。投稿者投稿的目的，為的是出書，更白一點，這有營利的成份在裡面。出版社也是公司，公司的目的，自然是營利。作者（該書作者，以下皆簡稱作者）認為，現今出版社已經是一種新的面貌，書中這麼寫：「今天的出版社比較接近『文創產業的創投公司』」意及出版社某種程度上栽培了投稿者，並且提供了出書的協助。因為出版社包辦了通路、校稿、印刷、排版、取書編……等等瑣碎工作。
作者雖然詳盡地說明出版，然而在某些部分仍然吃書。文中提及，吸引讀者的第一印象，絕對是作品的名稱，也就是書名的重要。但她並不說明該如何命名，該如何吸引讀者，把這問題丟給了自己的其他著作，在《變身暢銷小說家》之中。這就有點吊人胃口，或許我們可以用她自己的書來解讀她：作者必須自我行銷。這樣才是成功的作者，畢竟作者很窮的（文中亦提及文創難以賺大錢）。
行銷的重要，作者一路強調，甚至在出版社接觸投稿者的第一關，編輯的眼中，要如何脫穎而出？作者訪談眾多編輯，給出的答案：出版社愛擁有廣大粉絲的作者。因為新書發表會，在現代來說，根本無助於促銷買氣，反觀擁有眾多粉絲的投稿者，便有極高的經濟價值。甚至有出版社在搶人，作者舉的例子是，「每天來點負能量」的臉書，因為爆紅而被眾多出版社邀約出書。
投稿，不是一件易事，這你我他都知道。作者舉她自己的例子：「我是在寫了三年，累積八本長篇小說，外加一本小說技巧教學書，共一百五十萬字，並經營出一個日流量六百多人次的部落格後才投稿成功。」她更進一部認為：創造個人賣點，才是契機。書中亦統計西元二零一二年出版銷售的小說，多方分析資料（諸如租市小說、店頭小說、新作者出書狀況……等等），借以論證出版之難，難如上青天；西元二零一二年素人小說投稿成功出版者，不過十位！
這結果應該重創了許多創作者的心。不過作者仍提醒，幫助出版社（編輯）擬訂新書提案，有助於過稿。而內容會比較像提企劃書，可列出：著作賣點，與同類書籍之比較、目標讀者群、推薦人（即是否有網紅會其他有力人士推薦）、自我行銷宣傳管道、出版屬性……等。談及簽約，稿費是投稿者最心切的，有分一筆買斷，與銷售量無涉；亦有賣多少抽多少的版稅。稿費行情，買斷是一本兩三萬，口袋書因為字少較小，可能指有一萬多。版稅多百分之六至十。
出版界還有各式「習慣」。有所謂投稿者必須寫完數本書，才會排成出版，稱「壓稿」，避免一書作者。還有綁筆名條款，避免投稿者跳槽，因換了筆名，等同斷了原有的追蹤粉絲。另外比較奇特的是「投稿者自購」要你自己買幾百本回家，類似半自費出版，或是作品「遲交罰則」，真的很神奇，也是令我開了眼界。以上有趣的習慣，在簽約時都會一一浮現，投稿者不可不慎。
其他作者仍有言及投稿文學獎，不過在釐清規則與「文學」的嚴肅性相關後，隨之而來的是你的題材的選擇，或可言「因你的題材關係，你到最後只能投稿一兩個地方」然後情節當然也被限制著，我也很難想像有人拿獵奇作品投「兒童文學」類（這應該是要搞笑罷）。手法與表現上，文學跟現行所謂的網路文學或輕小說也相差甚遠。文學需鉅細靡遺的交代謎團與解答，情節亦要合理，結局要明確，文字更講求舞文弄墨，善用象徵及隱喻。更恐怖的是，文學獎往往是文壇知名人事，他們的「口味」往往早已固定，遑論評審會議的多變與不公平。當然也是有人摸清了評審腸胃，從中不斷賺取獎金；所謂「獎金獵人」這種人的存在，最後變成獎壇的拒絕往來戶。作者認這種精神不可取，因為文學獎本意是獎勵莘莘學子，或者是具才華的人物，並非創作的終點，然後一輩子就靠獎金活。這會造成文壇的不良風氣，也踐踏了自己才華。
我會想看這本書，並不是我想出版，也不是想看寫作技巧（有更專業的專書），更不是想了解出版社生態，而是我想理解：撰文者倒底該考慮所謂的市場因素，還是只寫自己想寫的東西？遺憾的是，她在最後的五分之一才提及這個核心問題。作者論出版，大到如何認識編輯，小到作品產品週邊授權，乃至於作品要通過授權需營造的畫面感、題材、角色、篇幅……等等，直到文末才提及這個基本議題，有點馬後砲。但她仍（從作品洽談週邊產品授權點，來回應這個疑惑）以專訪多個編輯的共通點回應，她這樣寫：能遇到既是創作真心所愛又可以配合授權的作者是最好，這能讓出版社在後面推動時容易許多，但是作者不見得需要完全配合授權。
接著，作者更直接博引鏡文學開發總監陳善清（具名喔），謂：「現在有不少大陸影視公司來購買臺灣作者的版權，正是因為太多大陸名家在動筆前已經考慮遊戲改編與影視改編，為了商業而寫，便少了很多靈魂。」所以作者下的結論，大概跟很多人一樣，非常不意外，就是作者得在現實與自我中，取得平衡。這才是麻煩的，因為取捨才是最困難的，爆點譁眾（商業利益取向）與自我表述（真心所愛），每每互相衝突不勝枚舉。
作者解決出版困難的方法有幾點，主要是自費出版和電子出版。自費出版還可以由群眾募資平臺，藉由金主的認同，募得一部資金，用以出版。當然你得寫出一定水準的文案，並且制定捐贈或回饋的等等機制，不然群眾怎麼會信服然後掏腰包。電子出版的成本更低，而且注重在發表作品，幾乎零成本。文學創作，難以用臉書或部落格吸引大量讀者；反論工具書、旅遊書、寫真集，甚至漫畫，這類的仍不失為好方法。文學創作已由各大文學入口包辦，好比臺灣的POPO原創網、冒險者天堂、小說頻道，中國的更多，起點中文、晉江原創、17K小說、紅袖添香、瀟湘書院、逐浪小說。
獨立電子書平臺，臺灣以Pubu電子書城較為著名，其他作者亦有舉例，不過收的工本都不低，而且某些已接近自費出版，Pubu是電子書售出時，抽取售價三成的手續費，另外在提領售書收入時，還會扣一筆銀行轉帳手續費。這比起實體書的販售，已經簡單太多太多了，甚至創作者可以連錯字都不漏的表達自己意思。
文末作者仍是勉勵後進，並且舉了九把刀的例子，「獎相信並堅持」反問讀者：你又為何不可以？
跋
這篇一部撰文目的，我是想寫給沒時間了解出版業，還在迷網的創作者看的。讓新進知道他面臨的挑戰，還有未來發展，提早規劃自己的未來生涯，該努力就努力，該放興趣就放興趣；不要到時候怨天尤人，提早認識了解自己，這也是一種成長。
社會化創作者，你想當嗎？該書作者一再強調社會化的重要性，提及現今出版社已認為投稿者有義務經營粉絲，並且對出版社的「調教」，有虛心接受的必要，應以職業作家自許並作為社會人成長。然本文以為這是把目標放在出書的考量，好比作者自己就說，她經營粉絲與創作的時間幾乎是一比一，那過度經營開拓粉絲，或者是撰稿者的世俗化，是否偏離創作初衷與本業，值得深思與平衡。
我曾有幸出席經濟研究院的「ACG產業消費行為座談會」，會中無不感慨臺灣文創的窘境，然而感慨逡巡卻不能拯救它，若你有創作之心，有熱誠，當起而行之，在這裡祝福各位創作者，凡事盡心、盡力、盡性，你會有收穫的。也望各位一起為臺灣文創加油。
創作內容
【導讀】出書必看—過稿力
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