「你先睡，睡一覺起來，臺灣就不一樣了」-- 王心仁
在 2015 年的今天初次觀賞《女朋友。男朋友》，這一幕不免讓我有種特別的感觸；2014 年的 3 月 23 日，這座島嶼上有不少人想必都跟我一樣徹夜無眠吧？在那之後已過了一年半載，臺灣是否就此不一樣了呢？我想這個(gè)問題的答案在每個(gè)人心中都有所不同；唯一可以肯定的是，無論是 1990 年的王心仁、林美寶、陳忠良，還是 2014 年的青年學(xué)子，都同樣在追尋一個(gè)心目中更理想的國度。
電影中王心仁說完這段話就回到了自由廣場；諷刺的是，接下來美寶就目睹心仁與富家千金調(diào)情，忠良則跟蹤便衣、最後被痛打一頓。雖然說的是「臺灣就不一樣了」，但實(shí)際上真正改變的，卻是角色本身 -- 三個(gè)年輕人的生命歷程鑲嵌在時(shí)代的脈動(dòng)當(dāng)中，這一晚宛若他們的成年禮；而在激情、熱血的衝撞之後，他們卻歷經(jīng)挫敗、看清了現(xiàn)實(shí)。於是這一晚的經(jīng)歷，更接著形塑了他們往後的人生。
時(shí)代塑造人，人繼而創(chuàng)造時(shí)代；但是這中間幽微的轉(zhuǎn)折，卻往往只有自己清楚。導(dǎo)演多處的留白或許讓觀眾較難讀懂運(yùn)動(dòng)對角色所產(chǎn)生的衝擊，但回想起 2014 年 3 月 23 日的那個(gè)夜晚，就覺得這似乎無可厚非：當(dāng)時(shí)曾坐在我身旁勾著我的手的人，不見得個(gè)個(gè)都走上了運(yùn)動(dòng)的道路，然而那一夜所造成的影響無疑非常深遠(yuǎn)，只是以何種形式呈現(xiàn)卻各有不同。
回頭來看《女朋友。男朋友》，過去的反叛如何塑造主要角色今天的人生，其中連結(jié)確實(shí)是鬆散了一些，但我卻不因此認(rèn)為野百合運(yùn)動(dòng)在這部電影中只是無關(guān)緊要的時(shí)代背景。因?yàn)椋_實(shí)有什麼東西留下來了，也因此才有了 2012 年雙胞胎女孩的小小革命；對自由的渴望已化作種子，在陳忠良所組織的家庭中萌芽。「思想」就像是一顆火種 -- 我們不可能期待它燒盡整片原野，但即使只是悶燒著的火勢，也仍有機(jī)會(huì)感染、蔓延。
最後，說到「家庭」。這部電影探索著各種家的可能，而王心仁、林美寶、陳忠良，都極力尋求著「家」與「自由」間的平衡，也在拉扯的過程中遍體鱗傷 -- 但是，結(jié)局無疑帶來了一道曙光，不僅讓我們看見另一種「家」的樣貌，更提醒我們在傷痛過後或許仍有幸福存在。不過，電影最後在羅大佑〈
家〉的歌聲中帶回三人年輕時(shí)騎機(jī)車的畫面，讓我突然意識到這其中不僅有創(chuàng)作者對「家」的渴望，同時(shí)也展現(xiàn)了一種鄉(xiāng)愁。
說到鄉(xiāng)愁，不免想到林美寶和王心仁在機(jī)場正準(zhǔn)備私奔出國的這場戲 -- 「離開這裡，我們就自由了」，王心仁是這麼說的。但是心仁始終放不下對「家」的依戀，即使那個(gè)家對他而言並非是最美滿的；而當(dāng)美寶終於領(lǐng)悟這點(diǎn)，她哭著任由那張通往自由的門票被手扶梯緩緩帶走。在此，我不禁想到那張機(jī)票所代表的自由，不僅僅是離開個(gè)人所建立的家庭，更是離開臺灣、離開我們稱之為「家」的這片土地。
這是否是創(chuàng)作者再次做出的隱喻？我知道這樣的關(guān)聯(lián)性或許有些跳躍，但如果導(dǎo)演確實(shí)有此意圖，我們便能或多或少從結(jié)局得到安慰 -- 亦即，我們擁有突破現(xiàn)狀的另類可能，無論是在個(gè)人層面、或是在社會(huì)層面。
個(gè)人評分：6 (好看)
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女朋友。男朋友_我們都不一樣了_20150923
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