5. 愛角色
有人說(shuō)，讀者不是愛上了小說(shuō)，而是愛上小說(shuō)的人物。所以我們第五個(gè)步驟，則是檢視跟角色相關(guān)的每一幕，是不是都能確實(shí)塑造角色，讓角色朝我們?cè)O(shè)定的方向前進(jìn)，而且必須確保，角色具有討喜（正義、單純、發(fā)噱、勇敢、睿智、深情、義氣等等，依角色調(diào)性而定）的元素，否則應(yīng)該改寫或增加。
這做法跟第四步有點(diǎn)像，但是更加仔細(xì)，你能說(shuō)出角色出現(xiàn)的每一幕（他在該幕的行為）帶給讀者什麼感受嗎？
這些感受接連的累加起來(lái)，就是讀者對(duì)角色的總印象。
角色討喜的元素，我有說(shuō)過(guò)了，如果你在角色出現(xiàn)的幕中都沒有呈現(xiàn)，那你就應(yīng)該改寫加入，就算不能每一幕都有，但至少你必須強(qiáng)迫自己每隔兩三幕就加入一段讓角色討喜的情節(jié)。
因?yàn)椋苡锌赡苣愕挠懴睬楣?jié)並不討喜，所以別放太少。
如果你嫌這步驟太麻煩，那至少，讓你的主角一定要做到，別讓角色只有單單推動(dòng)主劇情，卻不被讀者喜愛。
在小說(shuō)的重點(diǎn)中，開頭跟結(jié)尾直接影響了讀者對(duì)故事最初的閱讀慾望跟最後的看法，一個(gè)書會(huì)不會(huì)被讀下去跟有沒有好印象都由這決定，所以這兩部分是小說(shuō)的重點(diǎn)，值得你一再改寫。
前面二三步驟是宏觀式的矯正，四五步驟是節(jié)點(diǎn)式的檢查。
這一個(gè)步驟就真的是「字句必較」的地毯式搜索。
請(qǐng)你一字一句都盡你所能，以改到無(wú)法再改為目標(biāo)，務(wù)必讓每一個(gè)字句都是完美登場(chǎng)，尤其是開頭：衝突、懸念、設(shè)定、角色登場(chǎng)、筆調(diào)、寫作手法、觀點(diǎn)、文筆，你都必須改到自己滿意，無(wú)懈可擊。（至少對(duì)你來(lái)說(shuō)）
結(jié)尾則是最講究：情感、意象、結(jié)語(yǔ)（後話）。讓整個(gè)故事收得漂亮，讓讀者長(zhǎng)嘆。
這步驟的方法除了改寫還是改寫，我只能提供一個(gè)小技巧。
改寫前留著「原版」，還有之後的二版、三版、四版……
當(dāng)你需要比較時(shí)，這會(huì)讓你能爽快地決定最好的一版。
完成前面六個(gè)步驟，最後內(nèi)文的細(xì)節(jié)（像是語(yǔ)法錯(cuò)誤、增漏字、錯(cuò)字、內(nèi)容錯(cuò)誤）我們只需要放輕鬆，當(dāng)作你是在讀一本別人的小說(shuō)就好。
我不鼓勵(lì)花大量時(shí)間雕琢詞藻，劇情傑出、情感飽滿的故事，永遠(yuǎn)完勝追求文字優(yōu)美的故事，我們只是要避免不要出現(xiàn)太明顯的錯(cuò)誤即可。
以及檢查中間的路途有沒有偏離太多。開頭是起點(diǎn)，結(jié)尾是終點(diǎn)，中間繞太多路可是會(huì)讓讀者失去耐心、感到無(wú)聊。
整本書如果中間內(nèi)容很多都跟結(jié)尾無(wú)關(guān)，也會(huì)給人故事交代不清的感覺，所以我們?cè)陂喿x時(shí)也要問問自己，這段的目的是什麼？感覺自己有沒有讀到哪段覺得無(wú)聊，我們可以試著縮短，或是刪掉可有可無(wú)的章節(jié)。
至於中間閱讀時(shí)，如果覺得有更貼切、更優(yōu)美的字句，當(dāng)然也就一起改過(guò)。
經(jīng)過(guò)前面六個(gè)步驟，至少故事的主題、結(jié)構(gòu)、角色、戲劇性、合理性都經(jīng)過(guò)了考驗(yàn)，至於文句具體怎麼寫，則是端看個(gè)人的閱讀歷練累積、寫作經(jīng)驗(yàn)與靈光一閃，短時(shí)間無(wú)法強(qiáng)求。
如果你有時(shí)間，或是夠龜毛、求好心切，洛克建議你可以再將故事放置一個(gè)禮拜後，然後重新再修稿一次，我很少聽到有人會(huì)越修越爛的。
如果不嫌麻煩，再修一次絕對(duì)會(huì)讓你的作品提升，只是提升多或少的問題。除非你非常不重視品質(zhì)，不然我認(rèn)為修個(gè)兩到三次都是合理的次數(shù)。
作家王文華還自稱會(huì)修二十次呢！所以你最少最少，修個(gè)一次吧！
我真的有看過(guò)網(wǎng)路上有作家曾說(shuō)，他們不需要修稿，大綱編完，一筆落定，就是很完整的作品。
事實(shí)上，連倪匡大師也說(shuō)做，他寫完小說(shuō)後，只謄錄一次，之後便不再看（可想做只檢查一次）。
反觀金庸大師，十五部作品每隔十年修一次，前後花好幾年，已修了三次。一個(gè)已經(jīng)在文壇擁有如此崇高地位的創(chuàng)作者，不為錢財(cái)名利，卻仍願(yuàn)意頂著八十幾歲的高齡，每天校潤(rùn)稿件，到底這兩者作家差異在哪裡？
我認(rèn)為這是對(duì)作品的態(tài)度，而這種態(tài)度無(wú)關(guān)天分，而是一種選擇，只是看你想或不想而已。
有趣的是曾被譽(yù)為「天才作家」的海明威，卻常常一幕重寫三四十次，直到無(wú)法再更動(dòng)一個(gè)字，我們也可以想想，是天分讓海明威能夠不斷重寫，還是不斷重寫讓海明威成為天才？
也許你為了暫時(shí)為要衝首頁(yè)（原創(chuàng)網(wǎng)）、要趕稿件賣錢（倪匡），沒有空修稿，只能一筆定稿，那也許，你也可以效法金庸，在若干年後，重新增修自己的作品。
這種做法，其實(shí)就是堅(jiān)信自己的作品，是超越年代、一直流傳的，所以盡量想將自己的作品多改善一絲一毫都好。
也許絕大多數(shù)的人是沒有這種想法，但洛克還是認(rèn)為這是一個(gè)值得讚揚(yáng)的行為。
就算你不修稿，或是修得不甚滿意，但真正重要的是，揮別那些不完美後，重新開始寫下新的一篇故事。
創(chuàng)作內(nèi)容
小說(shuō)修稿的８大步驟（下）
小說(shuō)創(chuàng)作技巧教學(xué)大全集 (12)