在我所看過(guò)的大多數(shù)電影之中,好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影所留給我的印象,往往是轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,緊湊的節(jié)奏、砲火與人性的碰撞是好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影的最大焦點(diǎn);然而《巡戈狙擊手》卻是反其道而行,異常冷靜的步調(diào)無(wú)疑是這部電影最為特殊的部分,因此也延伸出更多的反思空間。
以市場(chǎng)取向來(lái)說(shuō),我必須說(shuō)《巡戈狙擊手》並不是一部會(huì)受到大眾愛(ài)戴的電影;就拿本片與年初上映的《美國(guó)狙擊手》兩部電影的來(lái)比較,題材雖然相差不多,角色的塑造方向也極為類似,但是節(jié)奏與劇情起伏卻是南轅北轍,以「爽感」上來(lái)講,兩部是完全無(wú)法比較的作品。
但是這樣就證明了《巡戈狙擊手》其實(shí)是一部不優(yōu)秀的作品嗎?我並不這麼認(rèn)為。雖然《巡戈狙擊手》的節(jié)奏流暢度有待加強(qiáng),角色的形象塑造也太直接而導(dǎo)致我難以理解角色的立場(chǎng),但是《巡戈狙擊手》還是找到了劇情的核心,成功傳遞了劇情試圖與觀眾分享的涵義。
你不得不承認(rèn)《巡戈狙擊手》的導(dǎo)演安德魯尼可相當(dāng)厲害,他總是能藉著自己對(duì)社會(huì)的觀察,透過(guò)電影傳遞給我們他自己的想法,因此安德魯尼可的作品總是有著非常多的思考空間,《鐘點(diǎn)戰(zhàn)》是如此、《巡戈狙擊手》也是如此。
我曾經(jīng)在《美國(guó)狙擊手》的文章中提到「我相信每一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影的誕生,都是為了宣傳反戰(zhàn)的思想」《巡戈狙擊手》亦然是如此,而且《巡戈狙擊手》傳遞反戰(zhàn)思想的意圖更加強(qiáng)烈,不同於《美國(guó)狙擊手》在傳達(dá)反戰(zhàn)思想之餘,亦試圖歌頌大美國(guó)文化的內(nèi)容表達(dá)。
在片中,由伊森霍克所飾演的伊根少校在操作無(wú)人機(jī)的技巧上相當(dāng)優(yōu)秀,長(zhǎng)官也多次讚賞他在「工作期間」的優(yōu)秀表現(xiàn)。「他坐在螢?zāi)磺熬湍芨惺艿桨雮€(gè)世界外的亂流」由布魯斯格林威所飾演的長(zhǎng)官曾提起這句話,更為了留住這個(gè)人才而多次拒絕伊根少校想再返回戰(zhàn)場(chǎng)駕駛戰(zhàn)機(jī)的請(qǐng)求。
其實(shí)我覺(jué)得這句話很有意思,伊根少校光是坐在螢?zāi)磺熬湍軌蚋惺艿侥菈K距離他半顆地球的土地的風(fēng)向,那他怎麼可能感受不到那些受難的無(wú)辜平民的痛苦呢?那些參雜著政治立場(chǎng)的命令可謂毫無(wú)人性,殺人如遊戲的任務(wù)內(nèi)容使得伊根少校漸漸遺忘了自己為了什麼如此盡忠職守於命令和職責(zé),在片尾更失去了本來(lái)美好的家庭生活。
事實(shí)上,作為一名軍人,執(zhí)行任務(wù)本來(lái)就是職責(zé)所在,這是即便多麼逼不得已也無(wú)法改變的事實(shí)。我始終認(rèn)為真正的正義,並不是絕對(duì)的黑,也不會(huì)是絕對(duì)的白,所有被套上正義之詞的行為,往往都遊走在灰色地帶,也許伊根少校認(rèn)為那些命令已經(jīng)違反他服從命令的初衷,但無(wú)論是否與政治立場(chǎng)有所關(guān)係,這些命令無(wú)疑還是伊根少校的「工作內(nèi)容」,《巡戈狙擊手》也試圖探討著這個(gè)觀點(diǎn),更延伸出在這些正義之下被折磨不已的角色思想。
伊森霍克的演技實(shí)在相當(dāng)厲害,無(wú)論是在《年少時(shí)代》或是《超時(shí)空攔截》,伊森霍克總是能用自己獨(dú)特的表達(dá)方式付諸角色相當(dāng)具有色彩的生命力,在本片中的發(fā)揮亦是相當(dāng)精彩,在執(zhí)行任務(wù)和家庭生活之間的煎熬之中,情緒刻畫(huà)相當(dāng)?shù)轿唬康谋憩F(xiàn)可謂一人挑起了《巡戈狙擊手》的大樑。
《巡戈狙擊手》固然還是相當(dāng)不錯(cuò),雖然少了戰(zhàn)場(chǎng)上的壯烈,也沒(méi)有刺激的戰(zhàn)火交鋒,就連最符合戰(zhàn)場(chǎng)的爆破場(chǎng)面也只是在螢?zāi)恢校B轟烈的爆破聲的都沒(méi)有,冷靜到連拉斯維加斯徹夜未眠的燈紅酒綠也無(wú)法勾勒出起伏的程度,但是《巡戈狙擊手》延伸給我們的思考空間仍然非常寶貴,雖然商業(yè)大片夾雜之下,成績(jī)可能會(huì)不甚理想,但《巡戈狙擊手》依然是一部值得一看的電影。
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