我認為 有幾種可能讓作者會出現(xiàn)缺漏：
1. 這表示作者對母親這個角色的存在可能一竅不通，即便是女權時代，母親對孩子的愛通常還是比起父親強很多，再怎樣，好歹也十個月 天天黏在一起
2. 也有可能作者對於視覺撰寫的能力薄弱，因此不知道不能出現(xiàn)這種缺漏
3. 很可能作者希望 "讀者 ＝ 母親" 的角度4. 女僕單方面對作者很重要，而忽略了角色平衡
5. 寫作缺乏計畫，畢竟原本只是網(wǎng)路小說而已
第三者視角確實比較有趣，的確若帶入媽媽的觀點，盧迪是滿可愛的，也滿像一般小孩子的，那種以為母親都不會發(fā)現(xiàn)的行徑，讓人莞爾，不過我認為該做的性向並不會在女性作品中被討好，我想這有點反應出作者對創(chuàng)作作品計畫性不足而產(chǎn)生的缺陷。
事實上，這種計畫性非常重要，除非作者天生異於常人，或者作品本身性質良好，要不然他在一些日本主流的輕小說作品中，確實還有一段很大的鴻溝...
四、作品適合 :
1. 接受成長型正太與微後宮讀者
2. 具有正向思維，且適合對理性思考，生存踏實感都很在意的讀者，主角生活並不安逸
3. 喜歡中古歐洲為背景
4. 喜歡魔法與劍的世界
5. 喜歡對魔法或戰(zhàn)鬥描述的讀者
－－－－－－－－主－－－－要－－－－評－－－－價－－－－－－－－
以《魔戒》為中間值進行評分
根據(jù) Percy Lubbock 《小說技巧》(1921) 之概念進行簡評
以小說三大基礎概念做評析
1. 人物設定： 以主角來說，相對細膩
是 round character 下的成長型角色
雖然預設上個世界是34歲，不過轉生到這個世界後，精神依舊繼續(xù)成長
人物視角上，因為利用視角不斷切換的手法，大致上在描述 "主角一個人" 的特質或者情感十分明確，其中還是以主角心境變化較為有意思，整體來說，相對魔戒細膩一點。
2. 劇情發(fā)展： 相對偏袒主角內(nèi)在心境
應該屬於雙線以上的結構，屬於視角並列手法
若從Robert 的觀點， 應該是婉轉含蓄類型，畢竟都是議論與意境類型的作品。
至於一些色色或者少量悲情牌的故事，主要還是在支撐人物的伏筆表現(xiàn)上面而已。
很顯然的，作者想凸顯的是主要角色的不同心境為主，
而整體劇情特質主要以現(xiàn)實感為主，
不過坦白說，我認為小說比較普通一點，反而改良成漫畫詮釋得很明確，而且也比較有趣，整體劇情目的來說，他的劇情主要目的是支撐人物在情感與心境成長為主要目的，這點相對於魔戒同時重視不同事件發(fā)生的交叉手法是薄弱不少。
3. 場景維度： 相對重視視角上的主角外在碩型
採用視角侷限手法，
視野完全固定在第一人稱轉換，
內(nèi)容上十分接近傳統(tǒng)魔法作品，例如魔具設定，重生與轉移大陸，近代很多作品都一再呈現(xiàn)，當然從魔戒的觀點，這種作品所強調的情景就相對有變化，更具有娛樂性。
從無職轉生來說，又更進一步，作者明顯就是為了強化人物細膩度而帶入的，
簡而言之，若以遊戲來說，就是雖然以勇者鬥惡龍的設定基礎，大玩這類作品從未有過跑酷遊戲的感覺 , 娛樂性在跑酷這種動作遊戲上，勇者鬥惡龍則是雞肋
其中又以張春榮的四大敘事視角之角度，應該屬於重視異於常人的敘述寫法，並且具備 人物互動的特質在裡面。
－－－－－－－－次－－－－要－－－－評－－－－價－－－－－－－－
1. 視角
第一人稱切換，採用多次第一人稱切換觀看，畢竟是雙線以上的手法，並不是作者自創(chuàng)胡亂搞的寫法，還是有一定程度的人喜歡
但此法相對枯燥，通常不會單一使用，卻被作者多次採用，因此我認為作者文筆並不是很強
若要看到相對較強的視角手法，英文小說通常會比較厲害，例如《哈利波特》或者《魔戒》都相對厲害不少，大致上跟語言字彙與文法脫離不了關係，日本輕小說則可以看在《地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》，不過劇情上還算有趣，從不同視角都還算可以接受
2. 轉幕與呼應寫法
主要重視在主角的心境變化，婉轉含蓄
3. 文筆評論 － 敘述句
數(shù)量較多且具結構性，內(nèi)容目的主要都是在說明設定
4. 文筆評論 － 對話
相對薄弱且不具特質
5. 聲音擬態(tài)作者似乎沒有聲音表現(xiàn)的創(chuàng)作知識
6. 觸覺，嗅覺與味覺
幾乎沒有，也不擅長
7. 作品風格
王道主義中帶有現(xiàn)實主義，並不輕鬆歡樂，設定多也有建設性
8. 插畫品質
漫畫會給８５左右
開版的就是漫畫的圖．．．
但是，
小說則在....７０分左右，
用色陰暗都不錯，不過骨架微微崩壞...尤其是比例問題...我想就算外行人也會發(fā)覺詭異
畢竟，
主角比例與書中寫的有很大落差，例如第二卷提到他10歲需要人抱起來才看得到櫃檯，插畫顯然就花太大隻了，且一般正常10歲男孩身高平均值120左右，顯然畫得不太合理，120公分高的孩子，自己若有抱過小朋友應該知道吧...以一個正常身高165公分的女生而言，就是到胸膛以下，若以貓女設定接近兩公尺來說，應該就在腰了，愛麗絲若比主角高個五公分，在下圖中應該頭頂還是在腰部附近，但是看起來並非如此，所以比例...
9. 其他比較
反之，容易被比較的點是
轉生作品不是創(chuàng)新的主題，轉生作品尤以對岸很多，包含臺灣的也有，其中中國作家的十世轉生也不錯看，這點會讓很多人拿過去的轉生作品跟本作比較，不過三個國家的創(chuàng)作思維明顯不同，若要說差異點，中國或香港都偏好夢幻思維。
然而此部作品並不會單純的天真浪漫，他又插入很多成熟的反思，這也是日本輕小說好看的理由，所以推薦給大家
－－－－－－－－最－－－－後－－－－部－－－－分－－－－－－－－
相關設定資料庫可以參考：
http://seesaawiki.jp/musyo-ten/lite/d/
因為這個資料是劇透因此在此建議您自己決定是否去看
閱讀建議：
漫畫 > 小說
可以先看漫畫，因為小說文與圖有點不合，反而漫畫畫得不錯，在各種表現(xiàn)上，漫畫也相對小說精準一點。
另外，這本小說主要是第一卷好看，第二卷開始劇情就變得比較弱一點，第十三卷則能暴露出作者在撰寫小說時，缺少寫作知識所產(chǎn)生的弊端了，包含第一卷母親的伏筆過少，到第十三卷卻用不少母親為故事的例子，以及讓人比較難過的事件同一時間擠在一起發(fā)生，我想觀眾情緒平衡性，應該會多少在此大崩壞，例如無法置信之類的，也就是小說在初期計畫不足，而故事後期經(jīng)常發(fā)生的問題。 不過整體來說，還是不錯，個人十分推薦各位去看第一卷，只看第一卷這樣子。
整體評分：
優(yōu): 這部作品是一個單以正面心態(tài)生存為主幹的作品，值得閱讀。
缺: 這部作品有點忽略掉一些問題，就是沒有注意讀者心情變化，此外詞彙也十分不足。
我想這點也是為什麼該作在日本出了21集，仍舊無法獲得觀眾重視的主因，比較小流的小説家になろう雖然有上榜，但重要的このライトノベルがすごい! 或者 公信社 也沒有排名上榜的機會並不是沒有理由的。
因此評分分兩段...
只看第一卷 ９０分
第二卷以後 ７５分 (PS: 第二卷以後，個人是看網(wǎng)路日文版，或許正式版會改進)
創(chuàng)作內(nèi)容
【心得】無職転生 － 不劇透之創(chuàng)作技術性評論&推薦
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