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Les Misérables ![]()
? 2012 UNIVERSAL STUDIO. [1]
For Nonprofit.
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囹圄苦囚
19世紀初，法蘭西王國，波旁王朝復辟。
法國歷經路易十四時期對外戰爭的巨大內耗，至路易十六引發法國大革命，拿破崙．波拿巴掌權稱帝並以強大軍勢席捲歐洲大陸，在全歐洲掀起對自由革命意志的恐懼。隨著第一帝國在滑鐵盧的徹底瓦解，歐洲壟罩在維也納會議對自由的壓制之下，巴黎條約使法國背負龐大的戰爭債務，無以翻身。
路易十八登基後不久，激進保皇黨掌握議會，白色恐怖緊錮著法國社會，僅僅不過二十年的革命之風被鐵與血所鎮壓，而人民渴望自由的希冀、資本階級與勞動階級的矛盾、收割性命的瘟疫與龐大債務所帶來的重稅卻如星星之火般灼燒，在法國基層燃起沉默的火焰。
這一切與社會的黑暗面──監獄──似乎毫無關係。苛法與上帝的結合，使一切罪行無限上升，以撒旦之名，諸罪人必墮入刀山火海，毋論其惡之輕重。
尚萬強，維克多．雨果歷經三十餘年著筆的一介苦囚，自漫長的勞役中踏出步伐，卻將面對無期假釋的終身枷鎖，生命的掙扎與人性的善惡劃開數十年的故事。
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回顧來時路
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悲慘世界 音樂劇海報 ![]()
? 2012 Cameron Mackintosh Overseas Limited. [2]
For Nonprofit.
《悲慘世界》（Les Misérables）為法國文學家維克多．雨果耗費三十年構思至創作，發表於1862年的長篇小說。1980年首次製作成音樂劇並於巴黎Palais des Sports公演，而後由喀麥隆·麥金塔斯（Cameron Mackintosh）製作英文版本，於1985年公演，1987年於百老匯公演，成為百老匯公演時期第三長的音樂劇。
1995年於艾伯特音樂廳進行的十周年紀念演出或許是大家最熟悉的版本，抽離多數服裝效果與表演，充分展現歌曲的張力，其盪氣迴腸的音樂即使歷經數年也難以忘懷。
2010年推出25週年紀念演出。而在2012年底，《悲慘世界》音樂劇電影上映。
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天可憐見
《悲慘世界》一劇有許多各具其象徵的要角，要角們往往陷於生命的矛盾中，在困惑、痛苦中掙扎，苦求獲得幸福。即使是臉譜式的角色，也充分展現雨果對於自由與慈愛的理想。
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尚萬強 （休傑克曼 飾）
尚萬強的亮點在於過錯是否能被饒恕，以及面對贖罪與責任時的取捨。當然，為了加強當時荒謬的法紀，偷竊麵包的五年重刑使尚萬強背負的罪與其所受的罰不成正比，但後續竊取主教銀器的發展使劇情再次踏上人的終極審判：良心。
良心的沉淪與救贖，自我良心的沉淪是否真能救贖？向何方尋求救贖？在基督信仰下的《悲慘世界》一劇中，人們的救贖乃是在於自我與上帝間的真誠，而在宗教之外，人之罪惡又應向何方尋求寬恕？
另一方面，律法的制裁與對他人的責任亦禁錮著尚萬強，不接受制裁則無誠，接受制裁則將使許多人蒙受傷害，如斯矛盾一生糾纏著尚萬強，直至曲終。
不得不說，休傑克曼的演技實在令人驚嘆，《Valjean's Soliloquy》一段我認為甚至比十周年紀念音樂會更具張力，演員的演技與歌曲的情感充分展現面對過往與新生的巨大裂痕。
話說尚萬強的老年裝扮不知為何讓我聯想到貝多芬……要是休傑克曼不介意繼續飾演類似的角色，我認為休傑克曼很適合出演一些文藝復興後的音樂家、文學家的傳記。
（老是從指縫變出鋼刃也是很痛的（？））
回到尚萬強，我認為尚萬強終究沒有投案這點實在有點遺憾，當然這是在合理的法制社會下才有的思維，當時的社會法紀下接受法律制裁就只有自我毀滅。
當時的法制是否如此荒謬我是不得而知，《拿破崙法典》在波旁復辟後不久便再度廢止，社會想必再次陷入重典時代，不過算一下刑期（1796-1815），尚萬強服刑這段時間也應該是拿破崙執政的時期，即使入獄時還是路易十六當政，但在第一帝國時期，《拿破崙法典》法治之下越獄仍要關到14年之長，不知是劇情需要還是拿破崙時期真是如此……（糟糕認真了）
當時歐洲的刑罰之重實不亞於中國，或有更甚之。維基百科【死刑】條目記述在約十四世紀，一對不滿十歲的英國姐弟偷取麵包被判處絞刑，而在當時卻不是值得關注的事件，可見當時法律被統治階級上綱的程度。幸而在無數思想家與實踐家的努力下，自由、平等、博愛發揚在這片大地，讓世界進步至如今的法治社會。
好吧，不小心就廢話了……
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Who Am I ![]()
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Hugh Jackman is Jean Valjean ![]()
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賈維 （羅素克洛 飾）
賈維是十分臉譜化的角色（至少在《Stars》一曲前如此），如賈維自身所言，他正是法律的化身。法律的制定者是統治階級，但法律本身卻只是制度，維繫法律是法紀本質，因此賈維看似不近人情地追捕尚萬強，卻正是合乎法治精神。
至劇末時，法律面對靈魂善良面的衝擊，法－理－情的剛硬受到情－理－法所動搖，在羞愧與矛盾下選擇自我消逝。（這點我也覺得很可惜……）
同樣據維基百科所述（別介意，我是維基宅），尚萬強與賈維兩人是雨果以一名真實人物「Fran?ois Eugène Vidocq」為其創作靈感，在維基中可搜尋到此人物的英文頁面，以谷歌翻譯一下似乎與所述人物相符。不過這不是重點……雨果將一人的矛盾分離成兩面，尚萬強的罪與賈維的紀律化為兩個生動的角色，可說是鬼斧神工。
話說羅哥的歌聲實在有點（咳咳）……當然也要看跟什麼相比就是，先前所述，十周年紀念演出堪稱經典中的經典，與之相較羅哥的氣勢不足也是可以理解的……羅素克洛與一身軍裝向來無比適合，不論古今，但羅素克洛飾演的角色向來是偏向鐵血中帶有柔情，賈維所需的透徹剛硬在羅素克洛身上卻略顯不足，實在有些可惜。
不過《Starts》一曲我認為唱得很不錯，那股正義與柔情的氣息確如星光般磅礡開展。
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芳婷 （安海瑟威 飾）
安海瑟威在此劇中的表現似乎不必多提……獎項提名已足夠說明。
芳婷是平凡中不平凡的人民，有無奈、有陰暗、有憤怒、有悲哀，卻有母性光輝，使芳婷一角既美麗又現實，不僅是美的化身，也是淪落後掙扎的象徵。芳婷就像是另一個尚萬強，在生命的困境中墮落，最後逢尚萬強自灰敗中拯救。一如尚萬強為主教所救，芳婷的淪落與拯救使尚萬強背負起新的十字架，為己贖罪也為救贖世人。
為了演這齣戲把一頭秀髮剪成短髮，真是犧牲重大……（話說那是真髮？）
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珂賽特 （亞曼達席菲德 飾 幼年：伊莎貝爾艾倫 飾）
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「There is a castle on a cloud, I like to go there in my sleep...」《Castle on a Cloud》珂賽特的經典名曲是劇中幾首讓我即使過了整整四年也旋律猶繞的曲子，不過和成年的珂賽特沒什麼關係就是……（揍）
大概來說珂賽特可算是《悲慘世界》的女主角，珂賽特連結起尚萬強與芳婷兩個靈魂，而珂賽特的愛情引領出馬里歐在愛情與自由中的抉擇，與尚萬強最終極的贖罪：成就一段生命的完整。
好吧，成年的珂賽特讓我不是很有感想……幸福談戀愛的人真是讓人討厭死了。
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馬里歐 （艾迪瑞德曼 飾）
馬里歐是革命精神中在愛情與自由掙扎的角色，最終在個人的幸福與眾人的幸福中做出取捨，為了自由而戰。
不知道小說的內容如何……但從音樂劇中感受不太出馬里歐的貴族家世對於他參與革命所造成的矛盾。
好吧……幸福談戀愛的人真是讓人討厭死了（揍）。
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酒店老闆夫婦 （薩夏拜倫柯恩 飾 德納第先生 海倫娜波漢卡特 飾 德納第夫人）
每則故事中都有個丑角，《悲慘世界》中有整整兩位～
那些實在有點下流到讓人發笑的搞笑橋段就不提了XD，我比較好奇的是在酒館時剁的那條貓尾巴是真的還是假的……
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安佐拉 （亞倫泰特 飾）
自信，剛強，自由，安佐拉是革命火焰的象徵，單就人物本身並無什麼矛盾可討論，相信對己自信之人也會喜愛上這位堅定的角色。
《Red & Black》的壯闊正如安佐拉一角，為了自由一往無前，英雄式之完美。
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愛波寧 （薩曼莎巴克斯 飾）
總算寫到愛波寧了……
愛波寧是讓我深愛的角色之一，歷經傲慢、妒忌、絕望，最後選擇與暗戀之人一起踏上革命之路，為了不可能成就的愛情付出性命。愛波寧的故事讓我有種看到自己的感覺，看電影前一天才和國中到高中暗戀的人逛百貨公司，濃厚的既視感實在無法忘懷。
小說中似乎是愛波寧誘騙馬里歐參加革命，意欲與馬里歐殉情，不好說原作與音樂劇孰優孰劣，但我個人還是較喜歡音樂劇的劇情，愛波寧是自痛苦絕望中超脫，踏上守護暗戀之人的革命道路。
話說薩曼莎巴克斯本就是25周年紀念演出中飾演愛波寧的角色，其唱功自然是無庸置疑，雨中輕唱的《
On My Own》一曲其哀傷與不捨恰如細雨般滴灑在心中。
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米里艾主教 （寇姆威爾金斯 飾）
米理艾主教也是位臉譜化的角色，主教代表著救贖，如10周年紀念演出就很乾脆由一位外型與耶穌基督相像至極的演員出演（也許只是巧合）。不過不知道是湊巧還是有意為之，寇姆威爾金斯正是出演1985至1995《悲慘世界》音樂劇中尚萬強一角的演員。
由過往的尚萬強飾演主教，或許只是主教這個角色是唯一適合寇姆威爾金斯飾演的角色，但也或許……已受救贖的尚萬強拯救深陷罪惡的尚萬強，故事豈不猶如一個圓般劃回起點？
或許是我猜想過度吧，不過我覺得這樣實在很有意思。
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OTS: Colm Wilkinson is Back ![]()
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加夫洛許 （丹尼爾哈特斯通 飾）
在音樂劇中並未多提，不過加夫洛許其實是德納第夫婦的兒子，真是不得不為劇情感慨歹竹出好筍。
就是個很有趣又以有點哀傷的方式落幕的小小角色。
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長日將盡
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生命囚禁
因為對音樂劇本身沒什麼理解，硬寫些對音樂的感想大概也是不倫不類XD
就算要寫對雨果或《悲慘世界》小說的想法也無從寫起，畢竟沒看過啊XD
我對於本劇的理解恰如匈牙利詩人裴多菲那篇知名的詩句「生命誠可貴，愛情價更高，若為自由顧，兩者皆可拋」。
生命，個人的價值，尚萬強深陷囹圄所求恰是活下去，一如《Prologue》中眾人高唱的「You're standing in your grave.」
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Prologue ![]()
《Prologue》（序曲，或名囹圄苦囚）是我極愛的一首，波瀾壯闊中重筆畫出無法掙脫的憤怒與絕望。雖說片頭以奇幻般的特效製作出眾囚徒拖曳軍艦的場景或許讓人感到荒謬，但我認為如此場景正適合《Prologue》一曲，沉重的音樂與浪濤般拍擊雙耳的歌聲確實有如海浪一般，巨大的軍艦與渺小的囚徒也正展現出國家惡法與囚犯的強烈對比。
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愛情交織
啊啊……幸福談戀愛的人真是討厭死了（踹死）。
愛情，兩人的價值，馬里歐與珂賽特的戀愛使尚萬強對於自身生命的訴求昇華，棄捨生命以成就愛情。
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A Heart Full of Love ![]()
果然談戀愛的人真是……
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自由之火
自由，眾人的價值。自由是人存在於世的憑證，喪失自由，則愛情無以實現，生命深陷囹圄，故意志如星火般延續燃燒，點燃自由的火焰，引領正義的世界。
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International Trailer ![]()
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與我同飲
鬼扯時間到了。（總算可以開始亂寫一通）
相信每個觀眾對於劇情都有不同理解，於我而言，我看到的是自由；不僅是身軀的自由，更是心靈上的自由。
一開始拉里拉雜從路易十四開始交待的倒不完全是為了鬼扯，在社會中拘禁自由的是法律，法律的建構是統治階層，而統治階層的權力來源則是財富。
在十八世紀至十九世紀的法國，波旁王朝為了維繫其持續擴張的權力而對國內課以重稅，鉅額稅賦摧毀了人民的生活，嚴峻的法律則如高牆般隔絕人民爭取自由的權力。
但高牆仍舊是牆，洶湧的憤怒終究摧毀高壓統治。一方面支援美國獨立戰爭宣揚自由，一方面卻對國內無盡剝削的波旁王朝始終不敵人民怒火，在法國大革命中倒臺。但對於自由的渴求卻足以動搖當時全歐洲的政權，最後在歐洲各國的聯合下自由的訴求被摧毀，法國再次回到統治階層索取財富，法律制度囚禁自由的封閉世界。
馬克思對於資本家的惡感我個人抱持一半的贊同，權力階層聚攏財富，財富鞏固權力，使上層社會對下層社會的壓制與日俱增，無論是否有奴隸之名，下層社會終將成為上層社會的實質奴隸。
即使是現代社會，人們是否真的脫離悲慘世界？這點我抱持疑惑。現代人們的生活確實已不再像兩百年前般朝不保夕，但世界似乎依然是一小部分人的玩具，而多數人只是低頭求取生活所需。
在《悲慘世界》中，我鍾愛尚萬強對於罪孽的痛苦掙扎，以及愛波寧對於愛情無以償願的悲哀，兩人的歷程是我所認為靈魂在追求心靈自由上的道路，尚萬強的掙扎、新生、逃避與昇華，愛波寧的妒忌、絕望直至為愛放手，都是在面對世界不盡人意時，經由反覆捶打、蹂躪後自心靈牢籠中釋放。
《悲慘世界》述及的主題之廣，可說是包羅萬象。法律、道德與生命價值，罪罰與寬恕，親情、愛情與單戀的歡愉與痛苦，自由之崇高，信念之堅定，對與錯的混沌，人之為人的無盡追求，在嘹亮歌聲中俱可觸及。
咳，胡說八道就到這裡好了……
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REFERENCE
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環球影視（UNIVERSAL STUDIO），2012年。
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Cameron Mackintosh Overseas Limited, " http://www.lesmis.com/ ", 2012.
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aa20709，「[達人專欄] 照亮絕望深淵的希望之光──《悲慘世界》觀後感」，
2013年2月15日。
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維基百科相關條目。
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創作內容
Les Misérables 
血戰世界／Bloody World (1)