被親切稱呼為文英阿姨的文英，昨逝世，不只演藝圈的藝人同聲一哭，所有看過或沒看過她演戲的人們，都覺得好像失去了什麼。看她演戲成長的一代，尤其覺得好像生命被切掉一塊。那個經過臺灣由農村生活快速蛻變為城市生活中，一個長久存在，不會變化的典型，給人鄉愁時的安慰，不是別人，就是文英。她也是臺灣人不同於其他人之相異處的代表，是我們認同臺灣的具體形象。 
文英生於日治時代，出生40多天就被送給別人當養女。17歲時為負擔有9個兄弟姊妹的家計，加入「黑貓歌舞團」演出，從此踏上演藝舞臺，辛勤度日，是正港的臺灣阿信。多年來，她演過很多電視劇和電影，也獲得金馬獎最佳女配角獎。她獨特的喜感和親切直率的魅力，使她廣受歡迎；她鮮活地演出臺灣婦女吃苦耐勞的面貌，也讓無數人感動並且樹立對臺灣婦女厚道勤儉的印象。她不懂女性主義的理論，卻以生動的演技彰顯女性的處境，間接促成社會的覺悟，而改變了女性的社會位置。 
文英是傳統臺灣人的典型，老實、誠懇、親切、溫暖、厚道、謙遜。跟那個號稱「臺灣之子」，和那些口口聲聲愛臺灣的政客很不一樣。如果對全民做調查，誰的人格特質真正代表臺灣人？答案一定是文英，而非那些政客。因為我們看到的是誠於中，行於外，表裡如一的文英，而非裡外不一的偽君子。 

文英的表演方式從年輕一輩來看，當然是過時而不時髦。她的表演含蓄、收斂，約束自我而只演出部分的自我；與時下那種誇張、炫耀、過度表演、自戀又自我擴張的表演趨勢相反，因此顯得老派落後。
而文英的鄉土氣息也讓都會人士覺得土氣，缺乏現代性。但是，正是這種氣息和表演方式，讓人覺得親切，懷舊，與他人不同而顯出她的個人特色。任何演出若與自己的土壤脫節，都不會長久，也沒有特色。文英留給年輕藝人的遺產是：清楚定位自我，誠實含蓄地演出自己。
每個人都喜歡她，懷念她，她已是我們大家的「典型在夙昔」。

 蘋論：文英－正港的臺灣典型