兩個母親；
３＋１個男人；
兩個半的小孩；
在「生活」和「生命」的交互撞擊下
他們各自展開了追尋自我的旅程。
信賴／不能說的秘密
婚姻之間能不能存在著秘密？根據一項研究顯示：
不管雙方允不允許，確實不可避免地會存在著某些
不能ｏｒ不想說的事。而何者該說、哪些該隱瞞
這就好像讓我們陷入了何謂「小事」、什麼算「大事」
的笑話框架裡，只是對於劇中這對夫妻來說這次一點也不好笑。
被公司裁員的男主角文明在遭遇這件「生命現實」時卻始終難以對妻子啟齒，
身為仲介業中階主管的淑芳則在家庭與事業間忙得精疲力盡，
當文明的秘密債務浮上檯面和小智的脫序行為意外地串聯在一起後，
這個面臨崩盤的家庭裡的成員們開始學習面對原先閃躲、
不願意面對的生命課題。
「逃避」，或許真的比較輕鬆吧？至少在一時之間。
專家也說：某種程度上這算是一種生物本能的自我保護機制，
就像許多戲劇裡用「失憶」來逃避許多殘酷事實的男／女主角們
，這算是一種感性上的「合理行為」，不過這算是我想要說卻該失憶的
一件事嗎......................
小學時期對於「數學」這門課個人始終不拿手，加上求學期間始終沒有
學習到自發性用功的習慣，導致在面對「小學+1-2÷ 3/4」和升上國中後
的英數理最後我選擇了放棄、擺爛。
小學某次的數學家庭作業上個人很天才地在不會作答的題目下都寫上
「不會寫」三個字，對於這樣不知長進的學生可想而知連佛心來的班導
也震怒了；或許這樣的態度也在不知不覺中扎進了我往後的人生也說不定。
提起這段難堪過往並非想辯解些什麼－往「舒適圈」發展是人性，
讓我們深思的是：面對人生的課題該如何面對、選擇與解題？
「排除溝通」選項可能源自於我們被拒絕了解過，也說不定是意識到
對方根本無法接受（有時或許只是單方面的憑空想像）或者基於尊嚴
不知道怎麼說，而一個剛從頗具規模的企業被裁員且背負神秘債務的男人
在面對妻子這樣一個女強人時傳統付諸其上的心理壓力可想而知。
當淑芳面對癱瘓躺在醫院的父親時說到自己遵從著父親的訓導：
１.有著一定的經濟獨立，不過分依賴他人。
２.組織家庭、讓自己不孤單。
這讓我們看到單親甚至雙薪家庭所要面對的一個長久存在問題：
如何兼顧家庭與事業？撇開企業主對已婚婦女的不友善陋習，
其實能做好這塊的父母並非沒有，只是在「物質經濟」和
「經營、維繫家庭關係」的拿捏分寸上成人世界往往會迷失於前者，
反而忘了「手段」和「目的」兩者孰輕孰重。
同時扮演著女兒、妻子和母親的淑芳一方面想要顧及沉迷網路世界的兒子，
一方面又要煩惱著沉默寡言的丈夫所隱藏的內心事，在劇情前段反而是她
比較積極地在家庭關係上做努力。身為丈夫與父親的文明則明顯對兒子的學習
進度表現得比較寬容或者說因為自己正面對著中年危機與負債而顯得
力有未逮、漠不關心。
然而淑芳在丈夫、兒子身上所做的努力並未收到成效：丈夫持續選擇不說，
兒子則在網路天地裡悠然自得。
Ｐ.Ｓ.【溝通】：是「不說」（文明）還是是「不知道怎麼說」（小智）呢？
是「自顧自說」地各自表述還是可以做到心平氣和地坐下來「講清楚，
說明白」？
.com－父子關係
在談話性節目裡作家黃登漢曾多次論及「網路」這項新興媒體對於小孩
甚至是大人世界所產生的衝擊效應，從近期社會版關於父母迷戀線上遊戲
疑似虐嬰致死案件再到「暗黑3是情侶殺手。」等花邊議題的持續發酵，
也成為家長、學生不得不關注和檢討的社會現象。
單從工具性質來看，「網路」就像我的歐竇邁（摩托車）具有容易上手、
簡單入門的方便性：出門購物、上下班或出遊，「機車」都是我們的好朋友。
資料搜尋、疑難解惑、經營部落格進而走到娛樂性－Ｏｎｌｉｎｅ、ＷＥＢ、
單機遊戲甚至連掌機都開始流行起「多人連線」、強調多媒體的類ＰＣ性，
「網路」儼然成為男女老少的最佳良伴和戰友。
身陷其中得當然有（話說如果缺乏自制力，ＭＤ、武俠小說都可能是
「罪魁禍首」，個人就是範例，）就像也有人把汽機車當成追求快感、
體驗刺激的工具是一樣的：並非「工具」本質的善惡、優劣而是操之在
使用者心態上，簡而言之就是：「善人用惡法，惡法亦是善。」的概念；
由鄉下到都市，從ＦＣ到ＰＣ，我們該學習的是：時間掌控、規律作息
而非因噎廢食。
Ｐ.Ｓ.「網路成癮」：有個說法是每天使用網路××小時就代表有「網路成癮」
的可能，判定標準當然得要經由專業醫師診斷；簡單自我評估諸如：
上網時間已經影響生活作息、人際關係等等。「時間」永遠都不夠，
問題是：我們把祂花在哪？
父子兩人離家出走後途中其中有一幕小智把沒喝完的礦泉水倒掉而被文明
呼巴掌，讓我覺得小智真是個「死小孩」：父親都買不到包裝水解渴了
（或捨不得買？）他還把水倒掉，這樣的行為著實讓我憤怒和困惑－
他有那麼恨父親嗎？文明看似也並非會家暴的男人，難道一切的導火線
是文明跟小智搶電腦那幕開始的？站在小智的立場：我的東西是我的，
你的筆電都不肯借我了還跟我搶電腦用（其實他並不知道父親已經走到
需要賣電腦來維持就業假象的地步了，），關於為什麼小智會成為
這樣的小智很遺憾在短短幾十分鐘的影片裡缺乏更立體的描繪－或者小孩
與大人之間的這種疏離和矛盾已經成為社會的一種常態而毋須多做解釋
（才會有『我被爸爸綁架了。』這樣的橋段出現。）？
Ｐ.Ｓ.父母給的真的是孩子想要的？父母給的真的清楚孩子想要、
需要的是什麼？而孩子在要求與埋怨間該追求與反省的又有哪些？
之後兩人投宿民宿（？）文明重感冒、小智偷拿提款卡
（再次暴露提款卡密碼的選擇＆保密重要性，）和手機再次出走，
這段真的把兩人之間的疏離關係大辣辣地攤在觀眾眼前：小孩寧願和
危險陌生人相處也不願意照顧生病父親，在小智心中父親的地位大概
比起一個外人（網路、朋友、網友，）更讓自己生厭與不耐吧？
隨著劇情推移，經歷過「天使」、「小美二世」的地獄到天堂的個人旅程，
小智也在現實裡重新學習與摸索自己與父親之間的相處模式，到了他選擇
把遊戲帳號賣掉、將款項匯入父親戶頭的那刻起也暗示著他心裡的那座冰山
已經慢慢開始溶化。
生命爆炸前
是否每個人都曾經起過這個念頭呢？
覺得人生無望、山窮水盡，信步走到河邊、
站在頂樓時曾產生一躍而下的衝動？
小孩想快快長大、享受解放的天空，
社會人士卻寧願時間倒轉、凝固在童年的無憂與無慮；
顯然我們都太不了解彼此的世界了：
誰說孩子沒煩惱，又是誰承諾那片長大後的天空呢？
總之，這世間讓人苦惱的事著實不少，然而或許
「天下本無事，庸人自擾之。」根本是我們太杞人憂天？
不知因何開始、由何結束的人生，對於身處當下的男女來說
日子的長短、假日節慶都不再具有特別意義：其中的「苦澀」
已經超出任何語辭所能陳述，什麼長篇大論都已無法動搖其心；
當精神、生理的忍耐到達一個再也無法忍受、承載的極限時人
才有可能選擇這個「終極方案」吧？
生命線專線電話1995
張老師「1980?安心諮詢專線」
虛擬和現實交錯的叢林法則
在「網路」面前還真的『什麼都有、什麼都不奇怪。』
簡簡單單的申請一個ＩＤ後部分網路使用者就像穿上哈利波特
那件隱形斗篷般開始為所欲為（自律＆他律？）。
現實的壓力、挫折在網路裡轉換成『媽的！』、『爽』等漫罵、叫囂，
不如意則在「ＰＶＰ」、「國戰」裡發酵，成為一種損人不利己、
能讓廠商[強化捲軸]暢銷的另類行銷策略（代理商：你們越吵我越高興，
來喔~商城限時特價~~。）而長久以來每每新聞報導著【又添一樁少男／
少女會網友......。】的憾事時總讓我這六年級生百思不得其解：一個只看過
ＩＤ名稱的陌生人你竟然敢隨隨便便人家一約就出去？這應該也與
「政府在網路發達時代卻拿不出一套宣導、法條規範」和父母的在家庭教養上
的用心程度脫不了干係（為什麼每次一出事父母總愛將矛頭指向加害人、
網路或學校、次文化，而不反思？）？「自家孩子沒教好是一件丟臉的事，」
父母似乎這時候通通都知道了，以致需要一個代罪羔羊－什麼都好。
小美（或說小美二世），一個「女兒出門跟網友見面後就此人間蒸發」
的新住民母親，導演對於該人物的設定跳脫傳統思維或多數導演在
處理這類情傷題材時的慣用手法，並沒有採用「讓母親/父親離開傷心地」
的方式處理，而是讓「小美二世」從懷抱著「女兒總有一天會回家。」
（然而當事人若永遠走不出來，這或許更是一種心靈上的殘酷折磨；
真實案例裡美國許多兒童失蹤案件的父母真的就這樣不敢搬家地盼望了三、
四十年。）的奢望在切身之痛中逐漸昇華成一種「保護者」與「救贖者」的
面貌，同時也藉由這個角色傳訴一種客觀意象：「網路」上同樣存在著好人
與壞人（劇中的天使），並非「網路是好？是壞？」這樣的是非題
（只是壞人所做的事比較容易成為社會頭版焦點，）：它需要我們自己去
謹慎認識與操作。
上述的角色刻劃使得整個劇情架構走出與一般商業影劇作品
截然不同的路子，這也提醒我們：雖然我們都認同「裸奔主義」
背後的個人自由、也應該予以尊重，然而使用者之所以成為受害者
是否輕忽了「自由、方便」後面所隱藏的風險？
男人間的心事：理想與現實間的距離
「條條大路通羅馬。」
「生命，總會找到出口。」
「羅馬不是一天造成的。」
「人生」可以說是由許多不起眼的小細節慢慢積累、
串聯後的三世回憶錄，走在過去、現在和面對持續呼吸的未來：
我們選擇在人生的menu上再增添什麼菜？
身處社會底層的建築工人在受傷後束縛於人情冷暖的殘酷與情感糾葛上
，只能藉由買醉的方式來麻痺自己的傷口。
在粗工公司的宿舍住了幾年的經驗，個人看過不少下工後買酒澆愁、
藉酒壯膽鬧事，甚至是出手動腳到鄰居受不了報警的情況；該怎麼說？
會選擇這份工作（龍蛇混雜的環境、每日工資要被公司抽成，）相信多數人
都有自己不願提起的往事與過去－「家家有本難念的經。」事實上到最後
無論如何抱怨Ｍ型社會、政治腐爛（敗字根本不足以形容，）該解決的困境
還是得要自己去親身處理與面對：「個人造業個人擔。」，於是乎在觀看
這角色的短短幾分鐘側寫時我顯然可以充分理解文明這個同梯在「福氣啦、
啤酒」裡那種痛徹心扉的生命困頓。
§可以失意，但不要失志。§（引述自劇中對白）
「酒肉朋友何其多，天涯知己總難尋。」從記錄街頭運動到「轉行」
婚紗攝影，陳文彬所飾演的這個角色由於厭倦攝影鏡頭下麻木不仁
和束縛約制的醜惡虛假畫面，改而從事令一份較為「夢幻」、
能看見幸福的職業餬口，這或許也暗示著當「生活」轉換為「生命」時
『他們從此過著幸福快樂的日子。』這種童話在成人社會是脆弱、
站不住腳的虛擬天堂。
這樣一位朋友在文明陷入死胡同、企圖以逃避解決（其實只是迴避、
把問題轉包，）問題時用理性沉穩、不囉嗦的默默行為提供主角一個
蛻變與再生的契機。
其實，當一個人怎樣也不想說的時候身為朋友的我們或許真的只要做到
靜靜傾聽與適時關心就夠了：這時她／他們並不需要太多的理論建議
或浮面的『我感同身受。』，有時就只是需要一個「訴苦」、「倒垃圾」
的對象罷了。
整體來說許傑輝在這首次獨挑大樑的戲劇演出上
角色詮釋十足到位，一改其模仿、搞笑的刻板印象，
演出功力讓人為之驚艷，幕後花絮他的自述可能讓
頗多新生代觀眾跌破眼鏡吧－原來他也是有戲劇底子的。
陳文彬這位就不用多介紹了吧？參與演出的電影知名作品有
由戴立忍執導《不能沒有你》的父親角色和近期以日本３１１
海嘯為題材的臺片《手機裡的眼淚》裡的流氓地痞老爸。
李淑楨則在中影經典國片《魯冰花》裡以古茶妹一角讓觀眾認識了她，
而後演出的作品則有三立 2000年戲劇《阿扁與阿珍》(飾吳寶珍)、
大愛2007年《回甘人生味》(飾 李定娥)。
飾演小智的童星劉晉瑋表現亮眼，在疏離親子、父子關係的演繹上
顯然下過功夫（許傑輝＆劉晉瑋媽媽幫了大忙？）。
《大路》
導 演：黃銘正
編 劇：蔡逸君
製作人：連楨惠
主要演員：
許傑輝 飾 林文明
李淑楨 飾 黃淑芳
劉晉瑋 飾 小智
徐皓庠 飾 小奇
陳文彬 飾 阿泰
林志儒 飾 天使
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南韓電影《美麗的聲音》
§近期播出、值得一看再看的好戲§
１. 公共電視 人生劇展－《大路》2012/06/24 14：30。
２.公視學生劇展－《煙火》2012/06/24 11：00。
３.公共電視偶像劇－《小孩大人》。
資料來源：公視人生劇展、維基百科
創作內容
一起回家；或者，流浪－《大路》
解放!!連環跳三圈 (11)