【專欄】留下來，要不然我跟你走！曾經(jīng)跟好萊塢離開的票房，如今回來了─國片復(fù)甦之路




其實(shí)臺(tái)灣電影一直以來，從日治初期一直到民國時(shí)代（五六零年代），都是以官方主導(dǎo)為主。那個(gè)時(shí)期，臺(tái)灣並沒有自主性的電影人才，民國時(shí)期主要是以官營製片廠（臺(tái)灣電影公司、中央電影公司、中國電影製片廠）所拍攝的新聞片與政治宣傳片之製作為主。

至民國七十六年，我國邁入解嚴(yán)前後。出現(xiàn)了不少可以進(jìn)軍國際的臺(tái)灣電影。像是知名的《牯嶺街少年殺人事件》，在本土片的方面，也有很大斬獲。但雖然得獎(jiǎng)不斷，可是臺(tái)灣電影實(shí)質(zhì)上已經(jīng)出現(xiàn)了逐漸崩毀的情形，雖然在解嚴(yán)前後的成績相當(dāng)亮眼。但是面對(duì)不斷變化的國際情勢(shì)，如果進(jìn)步的不夠，只有被淘汰的趨勢(shì)。此原因歸咎於從封鎖到開放的臺(tái)灣。要面對(duì)的是來自全世界的電影。也因此，原本獨(dú)占臺(tái)灣市場(chǎng)的國片，逐漸受到挑戰(zhàn)。

臺(tái)灣產(chǎn)量與發(fā)行量較多的如中影、學(xué)者、龍祥…等各公司均因各種因素萎縮產(chǎn)量。也有多家轉(zhuǎn)往影視媒體發(fā)展，完全放棄了製作電影。（龍祥是現(xiàn)在還存在的例子之一）一直至西元二零零三年，是國片最低迷的時(shí)期。當(dāng)年的電影票房已不足一千五百萬，實(shí)際上是完完全全不可能支撐的了電影工業(yè)。

中華民國也成為少數(shù)沒有電影工業(yè)的非第三世界國家，電影產(chǎn)業(yè)已是被放棄的沒落產(chǎn)業(yè)。有媒體更提出「再多的影展獎(jiǎng)項(xiàng)都無法遮掩臺(tái)灣電影全面崩盤的事實(shí)。」



此情形一直到二零零七年的全球金融危機(jī)，在臺(tái)灣居於優(yōu)勢(shì)地位的美商影視企業(yè)受到影響，使得臺(tái)灣電影有了喘息的機(jī)遇。二零零八年，魏德聖執(zhí)導(dǎo)的電影《海角七號(hào)》，在臺(tái)灣受到空前的歡迎。

總計(jì)在臺(tái)上映長達(dá)四個(gè)半月，總票房高達(dá)四億元的佳績。從二零零八年起，國片的復(fù)甦就此開始。二零一零年的《艋舺》也頗獲好評(píng)，預(yù)算六千萬，總票房為二億六千萬。正式達(dá)到回本與正常獲利之道。

二零一一年，魏德盛再次執(zhí)導(dǎo)的高度本土化電影─《賽德克?巴萊》又再次掀起炫風(fēng)，一直到上下及電影結(jié)束，總共累計(jì)至八億八千萬的票房。還有小品愛情電影─《那些年，我們一起追的女孩》，臺(tái)灣區(qū)票房高達(dá)三億。而在香港，也打破所有華語電影上映紀(jì)錄，獲得史上最高票房。（甚至超越搞笑大師周星馳的電影《功夫》）



而今年二月十日上映的電影，由紐承澤導(dǎo)演的《愛》。更是創(chuàng)下兩岸華語電影新紀(jì)錄，同時(shí)上映且破億的華語電影。日前總計(jì)票房高達(dá)五億（新臺(tái)幣）。還有原本不看到的臺(tái)灣本土電影─《陣頭》，預(yù)算三千萬，總票房二億三千萬。從口碑場(chǎng)僅有一人到破億。也是臺(tái)灣電影的新奇蹟。還有由電視劇改編的電影─《痞子英雄首部曲─全面開戰(zhàn)》也拿下破億元的票房。



但是成功的背後，不得不檢討的事情還有很多。國片復(fù)甦是事實(shí)，但是復(fù)甦背後的真相又是如何？有沒有可能是曇花一現(xiàn)？在此，狐要提出幾項(xiàng)檢討。

一、獲利市場(chǎng)以臺(tái)灣地區(qū)或兩岸為主。

二、內(nèi)容與水準(zhǔn)上尚待提升

因?yàn)榻?jīng)費(fèi)的不足，而特效、影視效果無法更一步向上提升。是可以慢慢改善且可理解的。畢竟臺(tái)灣的電影工業(yè)已經(jīng)沉默了很久，值得期待。但──內(nèi)容上的不足，可就無法忽視。因?yàn)檫@些東西來自編劇的腦袋。可說是最基礎(chǔ)的人才培養(yǎng)問題。

首先，狐要強(qiáng)力批評(píng)《賽德克?巴萊》。此部片可以說是相當(dāng)火熱。但狐這邊要不畏懼的說，此部片可以說是國片的大?失?敗！

提到《賽》片，就可以想到原住民因?yàn)槔鄯e已久的憤怒，而出草殺害大量日本無辜百姓。片中可以說是充滿殺戮，感動(dòng)的要素極少。且可說是魏德盛沒有導(dǎo)過如此長片，卻有要勉強(qiáng)自己拍攝的後果。導(dǎo)致片長過長，內(nèi)容又極度貧乏。再者，浪費(fèi)一堆錢在不必要的背影。其中有一段日軍偵查片段，短短三十八秒，卻花了五百萬（主要是花在鋪設(shè)電影鐵路的費(fèi)用），重點(diǎn)是，也沒有拍出效果。僅僅是多餘。在預(yù)算不足的情形下，應(yīng)該要優(yōu)先對(duì)於導(dǎo)演執(zhí)著的部份進(jìn)行拍攝，而不是想著要把事件的全貌全部拍攝。電影的重點(diǎn)在於，如何能表達(dá)導(dǎo)演最想要說的事物。所以會(huì)有詮釋角度的不同，也有可能省略。這才是一部經(jīng)典電影。

提到導(dǎo)演執(zhí)著，這又是《賽》片中的另一個(gè)敗筆。導(dǎo)演因?yàn)楹芟矚g原住民的這個(gè)故事，於是劇中刻意要找素人演員，這是堅(jiān)持於不必要的地方，讓演員的濫演技，為電影再此蒙上一層陰影。

導(dǎo)演不懂得省略，使整個(gè)片子就像一個(gè)大雜燴。非常混亂與不堪。但在臺(tái)灣，魏德盛導(dǎo)演繼承上一部片子《海角七號(hào)》熱潮與國片復(fù)甦之熱潮。讓此片在臺(tái)灣開出良好佳績。但國際媒體和大陸媒體因?yàn)橹蒙肀╋L(fēng)圈外圍，所以做出冷靜評(píng)價(jià)，其中狐認(rèn)為陸媒的評(píng)價(jià)最為犀利：「此片僅看到原住民的血腥與瘋狂，並沒有看出什麼感人要素。且此片再此挑起民族的情感，僅僅是一部殺戮過多的片子。」

三、過於訴諸於地區(qū)、語言性認(rèn)同

以同種語言以得到認(rèn)同，並非壞事。但如果以這為長久之道，可不能維持。像是好萊塢電影，可以說是相當(dāng)成功的電影工業(yè)。好萊塢的片子通常以英語為主。但是，通常劇中元素，是可放諸四海的。不論在種族、國籍上，或是片中元素。

故事情節(jié)，通常都不只發(fā)生在美國（或是西方世界），通常都是世界各地都有可能發(fā)生的問題，諸如種族衝突、愛情糾葛、階級(jí)對(duì)立等。這可能牽涉到美國的建國歷史。可是這確實(shí)讓她們的電影工業(yè)得以國際化發(fā)展。

而臺(tái)灣，太偏向於本土化，如《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克?巴萊》、《陣頭》、《艋舺》、《囧男孩》、《海角七號(hào)》等。裡頭的內(nèi)容，有過於偏向於地區(qū)體驗(yàn)。使得難以推向國際。上述電影，票房主要來自兩岸，版權(quán)也鮮少耳聞?dòng)袊H片商購買。

四、本土觀眾過於捧場(chǎng)與熱情

這使得導(dǎo)演們對(duì)於自己與努力的方向有錯(cuò)誤判斷，這是極度不好的（對(duì)於所有工業(yè)來說）。

其實(shí)，這些是走向國際化的必經(jīng)之路，臺(tái)灣電影雖然有很多地方急待改進(jìn)。但是已經(jīng)跨出走出的第一部，我們離成功就不會(huì)太遠(yuǎn)了。