創(chuàng)作內(nèi)容

3 GP

冬去春來最後寫些其他北歐作曲家

作者：yau│2025-03-09 22:11:45│巴幣：6│人氣：56

要寫的專輯的新舊版封面

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1 北歐的古典音樂

多度說要買的北歐雜錦專輯The Sound of Scandinavia

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本文作為「寒冷天氣警告時其他北歐古典音樂的好介紹」的獨立姐妹文，也是因為終於在限期特價結(jié)朿前買得成多度提過的華納(原EMI)的專輯，The Sound of Scandinavia的下載版(原6cd集在presto music停止發(fā)售)，也意味可以聽到較spotify或拿索斯音樂圖館更高音質(zhì)的版本。

這就是叫「3月的獅子」了的冬去春來了，也是這陣子寫的一系列斯堪的納納亞地區(qū)和同緯度的俄羅斯的古典音樂的文的最後一編了，也會順便一次貼所提的除那些知名度最高的幾位作者的名字的國籍丶姓氏的英文寫法丶生卒年代了，而且無官式中譯名的(通常是在中文圈三線作者)或有同姓的同行便寫全名。

但本也不會一定貼這套專輯的音樂，但貼的多半是同一曲目的其他演奏版本，而我之前所擁有的大部分這類作品的，都只是些其他古典雜錦或所謂「三傑」(唱片公司的官方解說直接稱為'Three Greats')的個人專輯(包括套裝)中。

(3月的獅子是動漫的標(biāo)題，卻是用英國諺語的，三月之初如獅子般的暮冬，三月尾卻如羔羊的早春了)

本雜錦專輯風(fēng)格有別於同為EMI(現(xiàn)在使用WARNER華納的商標(biāo)) 6cd的100 Best British Classics/100 Best American Classics，即使同為古典音樂產(chǎn)量較少的地方，同樣收集很多即使是古典樂迷也不熟的作品，到底英美的狹義古典音樂也有很大的固定的聽眾群，所以那兩套仍然以古典樂的標(biāo)準(zhǔn)體裁為主，但本作不叫100 Best Scandinavia Classics，還故意收多一首有101首的。

其實類似的套裝還有The Classical Music of Scandinavia，由Menuetto Classics出版，但發(fā)覺其選曲的標(biāo)準(zhǔn)也較像100 Best British Classics，便是以最狹義的古典樂為主，所以最後買的是The Sound of Scandinavia。

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不只限於三傑和不被狹義的古典樂所局限

而本套和上次Nordic Favourites多些僅是當(dāng)?shù)厝瞬泡^喜歡的二線，我說的「線」指作者在中文圈的知名度，而一線是最高的名譽了，「流」是指作為作曲家的評價與貢獻，在一流之上還有超一流和絕頂?shù)摹？伤麄兤鋵嵍紝戇^一流或超一流的作品，只是產(chǎn)量少或不怎適合華人聽眾的口味而長期被我們所忽視了。

怎說一流之上的超一流和絕頂?

主要說的是在一個特定的項目，猶其是獨奏曲上到達頂峰和寫出，比自己更高知名度的作者更好的同類作品，但其他體裁是空白或極少的，便不會被視為絕頂?shù)淖髡吡耍灾豢梢越幸涣鳌６涣魇窃谝涣鱽碚f超格了，可沒有實際完成過多數(shù)偉大的作品，所以還不是絕頂。

一流人物多半是些偉大的演奏家丶指揮丶音樂教師，卻不是頂級的作曲家們，而流行樂的作者或歌手也多半是類似的。

所以這兩專輯故意不收任何一首叫交響曲或歌劇的作品，也少收些交響詩或協(xié)奏曲，甚至不只限於北歐三傑:挪威的葛利格(Grieg，1843—1907)丶丹麥的尼爾遜(Nielsen，1865—1931)丶芬蘭的西貝流士(Sibelius，1865—1957)為號召，而反正三傑都寫過專文和各貼過超過了五條音樂短片，所以本文都避免再貼不需要錦上添花。

像介紹過的瑞典的阿爾芬(Alfvén，1872—1960)丶丹麥的倫拜(Lumbye，1810-1875)丶挪威的辛丁(Sinding ，1856年—1941)和斯文森(Svendsen，1840—1911)與布爾(Bull，1810-1880)等，在中文圈都未聽過的或古典樂迷也不一定認識的人。

反正三傑的銷量加起來也不一定可以贏，一個柴可夫斯基或一個白遼士的，三傑在音樂史上的地位也是只可以等於，像俄國的拉赫曼尼諾夫(Rachmaninoff，1873—1943)或史特拉汶斯基(Stravinsky1882—1971)的程度，被視為一線作者的但不是全球暢銷的，即仍然只是些歐美文化圈內(nèi)或古典樂迷間才會人所共知的。

The Sound of Scandinavia或更短小的單碟專輯Nordic Favourites，選曲較重視那些古典樂界所認定的非核心曲目，較多些鋼琴小品丶小夜曲丶民歌改編的古典樂丶沙龍舞曲等，深受到當(dāng)時的一般人所喜愛類似流行樂或民族音樂的定位。

而在舊文便貼過其中幾首本碟(雖然這不是實體碟也算了)也有收的曲目，所以不再轉(zhuǎn)貼但先說是那五首:加德的莪相的回響序曲丶西貝流士的芬蘭頌丶貝瓦爾德的小提琴協(xié)奏曲丶辛丁的春天的細語丶阿爾芬的第一瑞典狂想曲等五首，連結(jié)在文章的最後。

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2 特別介紹僅次於三傑的辛丁丶阿爾芬丶貝瓦爾德丶倫拜

這四位可算是現(xiàn)代知名度準(zhǔn)一「線」的音樂家，這里也找來其他唱碟當(dāng)然不是買的，有收錄其中三首交響曲的選段了。下文可以見到為什麼之所以才無第四傑之說，但他們中除倫拜的歌路較狹隘，另三人以對藝術(shù)上的貢獻即使不是絕頂也是超一流的。

挪威的辛丁

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辛丁是本文要寫的最傳奇的一位，甚至可能是絕頂?shù)淖髡叨鴷阂暈槌涣鞯淖髑遥渌徊恢皇撬淖髌烦霰娬f足以和葛利格並論。

而生涯奇葩的是在他最後一年挪威被德佔時，加入本國的親德組織而在不久他即逝世，而戰(zhàn)後被冷落的。這自損害了他的名譽也算是本文中被音樂之戰(zhàn)的標(biāo)準(zhǔn)定義，是給打壓的作者之一。因為事後也證明他當(dāng)時已經(jīng)病得神志不清，而挪威的法西斯組織拒絕了他，原因是他一直以愛國和維護猶太人見稱的，所以就算說當(dāng)臥底都行了。可是同胞的同業(yè)仍然減少播放和演出他的作品。

類似場合雖然還有西貝流士在戰(zhàn)時也一直捐助德國的，可是蘇德開戰(zhàn)直前蘇聯(lián)侵佔芬蘭一片土地，芬蘭當(dāng)時的槍頭指向的只是蘇聯(lián)，二戰(zhàn)後期芬蘭倒戈同盟國，何況戰(zhàn)後多年蘇聯(lián)佔領(lǐng)區(qū)才回歸芬蘭。

那麼便貼上次沒貼的Legende(傳奇)，被NAXOS收在西貝流士小提琴協(xié)奏曲的同一專輯中的，這個也是我的cd的同一版本的。

而春天的細語更是這次貼的同類曲子中最受到歡迎的，甚至凌駕了最接近的葛利格的Lyric Pieces III (6), Op. 43 - VI. To the Spring ，甚至說是這首確立了作者的樂壇地位復(fù)興的基礎(chǔ)了。上次貼原鋼琴演奏現(xiàn)在貼管弦樂版。

他最後一首是像春天的細語昇華的，第四Vinter og V?r(冬天到窄谷)交響曲的終樂章，真有冬天開始遠離，但在北方才是最冷和最危險的溶冰時候，這個不是一般人所熟悉的微風(fēng)微雨的春天。是本文破例收的第二首交響曲，也可以算和舒曼的春天交響曲相對，或者和我很喜歡但名氣不大的拉夫(Raff 1822-1882)的第八春天交響曲，音響的使用都有些像是春雷和破冰的感覺。

瑞典的阿爾芬

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在瑞典一般人來說認為本國古典樂最有地位的便是阿爾芬了，猶其是瑞典狂想曲的名氣還比芬蘭頌普及，但我肯定說主流古典樂迷給他的評價不很高，所以才無第四傑之說。

這是瑞典狂想曲的姐妹作，阿爾芬的Uti v?r hage(我們的花園)，真有開學(xué)禮的感覺，這段還拍攝學(xué)校的合唱團的很適合現(xiàn)在聽的，這便是乍暖還寒時發(fā)文的趣味。

我雖然喜歡他但發(fā)覺其作品水平很參差的，聽眾聽來的評價也較兩極化，雖然他活到當(dāng)了瑞典的立體聲錄音廣播的第一人，但管弦樂團和唱片公司都不怎願意當(dāng)首錄首演他的作品。

可是也不要因人廢言，很多超一流作品都由二流作者寫成的，只是這些作者較難保持水準(zhǔn)。那麼給一首第四交響曲的第四樂章，便是The Classical Music of Scandinavia收錄的版本，讓各位聽下是否真的不行?

瑞典的貝瓦爾德(Berwald，1796—1868)

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先貼過小提琴琴協(xié)奏曲的貝瓦爾德的鋼琴協(xié)奏曲，這位不只是活著時被冷落要當(dāng)業(yè)餘作曲家的孤獨天才，死後約一百年才被世人所認識的。也可能是絕頂?shù)淖髑遥托炼∫粯游視簳r只給超一流的評價。

幸好他的正職是收入很高的醫(yī)生還開了家診所，也要死後百多年才被人注意的。

這位我其實喜歡的程度上還遜於阿爾芬，可在古典樂迷來說他寫的才是真正的古典音樂，而不是輕古典音樂而且真的有一般古典音樂的動聽，甚至也有三傑或辛丁的同類作品的動聽和感人。

所以也貼他的鋼琴協(xié)奏曲也算是本專輯僅有的兩首協(xié)奏曲之一，另一首是葛利格但說過避免再貼三傑的。

貝瓦爾德不像其他被冷落或曾經(jīng)被冷落的作者們，也算是真正懷才不遇的傑出作曲家，因為像巴哈或馬勒(同樣是不需要貼姓氏和年代)是死後被遺忘多時才被全面復(fù)興，其他像拉夫(Raff，1822—1882)等僅被有限地復(fù)興。另一些人是以演奏家或音樂教師聞名，如郭察克(Gottschalk，1829—1869)不只是原創(chuàng)作品很少還使人家較少注意其原創(chuàng)作品。還有些人既然是教師，原創(chuàng)作品很少賣碟而多只賣樂譜，最多是樂譜附一張演奏和錄音品質(zhì)偏低的cd(或早年是卡式帶)。

這個也算是一種命運了。

這比同樣是業(yè)餘之身的俄國五人團的，除林姆斯基-高沙可夫(Rimskiy-Korsakov，1844—1908)其他四人，只能說有時會很感慨的，死後才有較多知音人的可惜，而如果不是他其他四人應(yīng)當(dāng)早便散了，更不用說完成他們的遺作了。

而最奇特的是貝瓦爾德是出身一個低階的音樂世家，雖然被賞識有官費留學(xué)德國，可是因為當(dāng)宮殿樂師的父親早逝，而被允許下改為讀醫(yī)養(yǎng)家，還是在德國工作才有較多病人。到老時以醫(yī)生身分退休回鄉(xiāng)，重新回到政府的管弦樂團中工作數(shù)年才逝世的。

而英文維基說他的診所雖然早便停辦，但遺址的招牌介紹創(chuàng)立人是以作曲家聞名現(xiàn)世。

最後是本文最後一首交響曲，他的第三交響曲的第三終樂章，各位聽聽他其實也真的很行的，只是我對他的交響的風(fēng)格不很受而較喜歡他的協(xié)奏曲吧。

丹麥的倫拜

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作為斯堪的納維亞的史特勞斯，可以算是北歐輕音樂式的古典音樂的代表，擁有和因為時勢被冷落的辛丁所無的幸運，而專心寫賣座保證的舞曲風(fēng)和高冷的貝瓦爾德相對的，而他的後代和弟子現(xiàn)在仍然掌管著，北方舞曲大王所工作的丹麥伏里趣公園專屬管弦樂團。

這位是三傑外我唯一有購買個人專輯的，連上面三位都沒有給我這種待遇，這首Dream Pictures, Fantasy for orchestra和上次貼的風(fēng)格有別，不那麼快和響亮，這不像一首舞曲，應(yīng)當(dāng)說是明顯抒情的音樂。

因為先和尼爾遜合寫過一文，所以不想寫他過多的。但倫拜的歌路較狹，所以在四人中排行最後了，唯補上我所購買的原單碟下載版專輯的封面。

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3 其他瑞典的作曲家的作品

意外地The Sound of Scandinavia收錄的瑞典作曲家，竟然是最多的一國的，但也很適合北歐最大的瑞典，沒有產(chǎn)生三傑等級的國際高人氣的作曲家。反過來說Nordic Favourites上也收了北歐第一位國際級的作曲家Johan Helmich Roman(1694-1758)。

繼續(xù)是介紹過的彼得松-貝耶與北歐鋼琴曲風(fēng)格

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第一個短片便是貼過改編管弦樂的彼得松-貝耶(Peterson-Berger，1867—1942)的弗勒瑟之花，這次貼的同系列的另一首原鋼琴版，即算是和春天的細語相對的。

這位女鋼琴家小川典子的封面和本套的封面，是否有種「清麗」的感覺，廢話，三次元的女鋼琴家那有野田惠的扮演者上野樹里的香?

雖然這種清麗其實只像是「荒涼」的點綴，好像有人說女性有氣質(zhì)，只是怕傷害了外表不出眾的女孩子。但我的意思是即同樣出身寒地俄羅斯的，柴可夫斯基或拉赫曼尼諾夫的同類作品外，風(fēng)格真的很不同的。

便是避免寫些沉重的感覺，也沒有過作情深的味道，不只是他一個這樣，各位也應(yīng)當(dāng)注意到，我貼過其他的北歐名家寫的鋼琴獨奏，如葛利格和辛丁與下文要寫的加德，幾乎都偏向於清麗簡約的味道。

可是因為他像阿爾芬那樣雖然走出了自己的舒適圈(對他是鋼琴而阿爾芬是輕音樂)，但其他作品都很少人聽的，那位各位聽聽這首「藝術(shù)歌曲」，也是本文第一次的聲樂。

Jungfrun under lind(椴樹下的女孩)

下文還會解說這類體裁「藝術(shù)歌曲」的用意。

以下是其他作者的了

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上面那三位都貼過兩首了，瑞典狂想曲和春天的細語各貼過兩個版了。所以貼的是阿爾芬的競爭者斯丹哈默(Stenhammar，1871—1927)的小夜曲的。

然後是這兩位是兩雜錦專輯收錄時代最晚近的作者，Dag Wirén(1905-83)和Lars-Erik Larsson(1908–1986)。

這首Wirén小夜曲的第四樂章，這個yt是英國bbc的電視節(jié)目的主題曲。之後是Larsson的幻想曲Lyrisk fantasi。

最後是Anders Johan Ture Rangstr?m (1884–1947)的這首Den enda stunden(A Moment In Time)真正字面上的歌曲，也是本文第二次貼聲樂的作品，到底是唱瑞典文。

和椴樹下的女孩一樣同這類作品也算是外行人也能唱到的，只是YT或我買的華納是用原意的「藝術(shù)歌曲」方式，即雖然是只用平民化的鋼琴伴奏，但要出古典音樂的獨唱碟仍然是專業(yè)化的運氣方式。

注意藝術(shù)歌曲雖然和現(xiàn)在的「歌劇式流行樂」一樣，是歌曲用古典樂的方式表現(xiàn)，但後者的源流是「管弦樂配歌曲」或歌劇的選段，所以像是「人聲協(xié)奏曲」的歌手(不過把小提琴家或鋼琴家換了歌手)和樂團競演，但藝術(shù)歌曲的重點卻是人聲樂器只是配角，才算滿足未有唱片前買樂譜，有錢或中產(chǎn)人士自娛的用途。

即是不再巴洛克時代流行的樂手或歌手專為達官貴人的私人場合，如一般貴族的舞會沙龍或?qū)m庭的御前演出。當(dāng)然官方藝人即使到現(xiàn)在仍然有的，但不再是主流並較偏向於像宣傳等工作，如軍樂團與儀仗隊的行進樂隊等，與國教化或半國教化的教會的專業(yè)詩歌班，或向公眾演出需要收費的官辦管弦樂團的。

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4 芬蘭丶挪威丶丹麥的其他作曲家

因為三傑都出於這三國，而上文僅次於三傑的辛丁和倫拜分別是挪威和丹麥人，所以其他作者們都只是些二線的作曲家，但仍然能找到些一流甚至超一流的作品，但只能作極簡短的介紹和貼短片了。

其他芬蘭作曲家們了

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雖然西貝流士有被某些人看成北歐音樂第一傑，但其他同胞這方面的成就不大的，所以上文的僅次於三傑的都沒有芬蘭人的分兒。

在Nordic Favourites只收了他一位芬蘭的作者，而The Sound of Scandinavia多收了一位叫Armas J?rnefelt(1869–1958) 。

這首叫Praeludium(意思是前奏曲)，這次特意使用我買的同一錄音版本yt了，像上文說的是類似輕音樂的輕古典音樂而不是狹義的古典樂。

所以只好湊這兩專輯所無收的，但我擁有兩個版本cd的芬蘭國歌。

便是這位「芬蘭音樂之父」帕修斯(Pacius，1809—1891)的寫的，日後成為芬蘭國歌的我們的國家(Maamme)，再貼便改用和我的cd相似的軍樂團器樂版，而和芬蘭人同源民族的愛沙尼亞國歌也是這原譜的，所以這種純器樂只有在編曲上才分得出兩者的分別。

注意的是作者嚴(yán)格不算是芬蘭人，他是在現(xiàn)代叫德國的地方出世，當(dāng)時還是被法國佔領(lǐng)的漢堡區(qū)，而學(xué)滿師的青年時便去芬蘭教書，可樂不思蜀便在仍然被俄國佔領(lǐng)的芬蘭任教表演到終老，並啟蒙了當(dāng)?shù)厝藢诺湟魳返呐d趣。在西歐的反俄人士常把俄國比為靼韃人，而這班正牌的韃子終於了解到歐洲音樂文化不只是「動聽優(yōu)美」，其古典音樂的深度和廣度也是世界第一的。

雖然寫到這里但本文最後一首音樂，還是芬蘭人的作品只是慢慢看到最後部分。

其他挪威的古典

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早便寫過葛利格兩編半文，上文也貼了辛丁的，繼續(xù)貼其他的作者們的姐妹作。

其他作者有上次貼過的在Naxos西貝流士小提琴協(xié)奏曲專輯，收錄了斯文森的小提琴浪漫曲，這次是收錄在The Sound of Scandinavia的Karneval i Paris (巴黎沙龍曲)，yt也是同一錄音。

哈沃森(Halvorsen1864—1935)被收在西貝流士小提琴協(xié)奏曲專輯，Air Norvegienne(挪威詠嘆調(diào)) ，這次改貼我未買過的版本，但倒真是挪威官方樂團才玩的。

其他丹麥的作曲家們

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網(wǎng)絡(luò)的古典樂迷也有人把尼爾遜和其兩位在丹麥也富盛名的導(dǎo)師，合稱為丹麥音樂三傑，另兩人雖然都有中文維基頁和流行的中譯名，但都有一樣薄有名氣的同姓的同行所以要寫全名。另一人便是上提過和在上文提過的(Niels Gade，1817—1890，可簡稱N.加德)和其岳父哈特曼(Johan Peter Emilius Hartmann，1805—1900，可簡稱J.P.E.哈特曼）。可是他倆的名氣還不如倫拜，可是因為他們不只是留在有賣座保證的曲式中，所以作為作曲家的評價和貢獻仍然高於倫拜的。

要貼上文哈特曼同姓便是同祖父Johann Ernst Hartmann(1726-1793，可簡稱J.E.哈特曼)的，Triumphal March of the Nordic Gods(北歐諸神凱旋而歸)，如果不是知道作者是海頓和莫扎特時代的人，還以為又是魔戒電影新作仿華格納的尼布龍根的指環(huán)的音樂了。