2010-02-19討論串首發
樓主是 thegod000000 原文在專版只保留首文，所以把回文貼回部落閣，已經是十一年後了，寫貼了作為「二線」的少女漫畫「凝眻深處」，證明我所言非虛才找回這串了，但原文所引用的是他和她的事情了。
* 龍虎寫的其實很多作品表現過，只是常被認為不適合拍電視動畫，而你也應當注意親情常被權力和財產權所利用的現實，使創作人才不得不專注於愛情。
第一文
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這個真正的原因是因為以前不少家長，猶其有錢人要子女在愛情和親情中選擇(不要說到政治婚姻這個地步了)，且他們都有很多人服從和協助的，除非殺死了家人再自殺，否則沒有「不逃避」的方式解決問題。
很多女性向的戀愛品中，都會說到這種問題，如男女搖搖板，咩咩的執事。
而泰子或clannad的直幸沒有那個權力，所以泰子沒有錯，因為她選擇成為小家庭家長。
第二文
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原始的回文重寫和編輯了數次，結果只好完全重寫和再貼了。
我的意思是回應hoo592005君，家庭不是沒有被探討，而是在戀愛系的電視動畫中避
免涉及一些尖銳的問題，好像在「男女蹺蹺板」(彼氏與彼女的事情)中，原著的後半
部故事便未被改編成動畫。
能夠被改編的都沒有詳細解說問題的核心，即使本編的龍爸並未登場。
電視的戀愛動畫不只是禁絕了完整的性愛場面，其實在意識上亦有所迴避親情和愛
情衝突，最多是可以接受愛情和友情的衝突。
因為親情遠不只是單純的感情，也隱含了父母的權威和對財產的分配權，家長制是
社會制度的根本所在之一 ，在電視動畫中質疑它的話，就要把其抽像化和提升到了
哲層面，正如「機動戰士鋼彈」質疑國家的價值的地步了，便可以在電視動畫中表
現。
而家庭更常被右派人士認為是社會的原始單位，比國家和教會更根本，只有一部叫
「北斗之拳」的背景允許連家庭也毀滅的故事結構，使得主角曾經和其親生兄長決
鬥的情節。
否則還是像[小咩的執事]般改編成真人來演出，否則就會顯得不夠嚴肅了。
即使是鼎鼎大名的如clannad，也沒有公開過崗崎家祖輩和崗崎朋也的母親的詳細設定
，這是因為往往要寫出來的話，往往會使主角的祖父母輩難堪。但如果把作品定位
為非戀愛類的話，反而問題不那麼尖銳:
在「小魔女doremi」中愛子的外祖母，因為女兒堅決和妹尾先生結婚而氣死，害愛子
的父母仳離。到底年邁父母本人的健康，比他們的權力和金錢更易使子女害怕。
就以戀愛的作品中所涉及的家庭問題，都是一些真實社會的問題，如我提過的「男
女蹺蹺板」。如果龍兒當年被高須家接受了，相信也會變成那種風格的人。
所以你後半部說對了，其實對於泰子來說每一條路都是錯的，但真正錯的是龍爸，
但與其幹掉負心人，不如讓孩子不知道身世下，以早年喪父的婚生子女身分長大，
也可以說是對孩子最好的，所以泰子簡直是聖女了。
所以最後泰子突然拋棄了龍兒，真是忍受不了才崩潰的表現，因為泰子是努力給了
龍兒一個較好的環境，這是徹底的母愛不是像我提及的故事般，明明家裡有錢卻在
被欺負下長大。
第三文
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http://forum.gamer.com.tw/A.php?bsn=09115
這是本版上的專版，clannad本是一個遊戲後來被改編成動畫。
至於你談到小說中很少寫親情的問題，我遲些會在其他板上開專文研究你們這種錯覺的，其實真的要看親情還要是看像[砂之器]和[人間證明]等經典名著，本編或clannad還未夠格的
* 砂之器和人間證明是推理小說，如果要看正面的感動，可能會令閣下失望的。
第四文
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我引用過寫親情的名著除砂之器和人性的証明(人間證明)外，其實世界名著中是
本以非婚生母親當主角的「紅字」，但那是在百多年前的故事，不完全適合現
代社會。
這個小曹曹的事件，比較接近我所提及的「男女蹺蹺板」中，男主角有馬總一
郎的父親憐司和不知名的親生祖母的情節。
而憐司總算在生母帶著自己跳海掙脫了，但被逼在老有馬先生的正室撫養下長
大 ，而其養母把憐司當作情敵的化身。後來憐司先生再和涼子女士生了總一郎
，卻重覆不知名的父親的錯誤拋棄了他們母子，直到她把孩子送回有馬家，又
把總一郎送了給同父異母兄長撫養。這樣的總一郎如果沒有遇上了和狩野會長
匹敵的女主角，我想他不知道會變成怎樣。
網上有人指出小曹曹應當可以掙脫母親的，但被其母親灌輸了過多的不幸思想
，才想到和母親一起去死。
所以我認為像涼子女士的做法完全是可以接受的，但就要冒著假如母子重逢便
要給憐司用槍趕跑的危險。而泰子小姐其實是想像成為紅字的女主角，所以龍
兒才指責她根本沒有放棄傳統的價值，反而要對孩子隱瞞自己作為離家少女的
事實。而小曹曹的母親沒有想到像涼子般放棄孩子，才會堅持一定要「認宗」
，她又怎知道即使蘇家接收了孩子，會不會轉送給其他人收養?
所以其實這不能算是愛而只算是權力欲的表現:
她不過想以和負心人蘇先生的孩子一起死來贏他吧。以下試圖借用機器人或格鬥
動畫的邏輯來理解便明白了。
因這種故事的正派人物對於感情要求多半是較簡樸的，才不致於有過分的權力
欲，而反派人物多半有個不快樂的童年才過分偏好弄權，這個在心理上稱為補
償機制。
(如果不補償的人，常會變得過分消極)
而泰子小姐和總一郎雖然不像那些超現實故事的壞人，但也有很強這種傾向，但
最重要的是他們知道補償應當到那個限度。
現在acg中常充斥著後宮，往往又設定男主角是有個不快的童年的，我們的龍兒
和我所提到的有馬家的男士們，其實就是這種補償機制，可是一般觀眾根本不
需要接受這種補償。而像有馬家的男士般常不檢討「為什麼自己總這樣霉運?」
，就會繼續錯下去和繼續受到霉運。所以如果過分認真想要後宮的孩子，即使
他們有條做仍然是糖衣毒藥。
所以養成堅強的內心，學習戰勝自己的熱血王道作品的價值是非常重要的，像
龍兒能夠這樣成長，是因為他四周就像那些機器人或格鬥動畫中，充滿著一班
好朋友維護和激勵了他。 這種人不需要過多的補償，也不會過分地消極，才容
易面對日趨複雜的現代社會。
創作內容
RE 淺談虎與龍之我見
機戰 (108)
