正式評文之前，句尾要記得加上句號，包含對話框裡面的臺詞也是，且標(biāo)點(diǎn)符號應(yīng)該使用全形而非半形。
一、關(guān)於劇情
將雙重人格跟兇殺案做連結(jié)，雖然不算是非常別出心裁的驚艷想法，但以故事的複雜度來說，應(yīng)該算是蠻足夠的。
不過，倘若細(xì)看這一篇的劇情，我自己覺得，這篇故事在鋪陳還有衝突上都太過薄弱。
所謂的「鋪陳不足」，指的是我認(rèn)為故事對於案件的著墨太少。
以推理類的故事來說，應(yīng)該會類似於這樣的流程：
發(fā)生案件→尋找線索→確定真兇
但是你的故事卻只有這樣的內(nèi)容：
發(fā)生案件→確定真兇
對於讀者來說，由於故事缺少了尋找線索的過程，造成整篇故事看起來就是「作者說了算」。
因?yàn)樽髡哒f主角是兇手，所以主角就是兇手。
確實(shí)，你在故事中有刻意使用到像是「有時(shí)候的你」這樣的敘述，來提示讀者主角有另外一個(gè)面貌，同時(shí)，你也有故意提到「阿瑪?shù)纤埂惯@個(gè)名字，來製造出故事的伏筆。
但是，這都只是「伏筆」而非「線索」。
「戈羅看著主角的眼神怪怪的」這種說法，其實(shí)就像是「小華又高又壯，一定是殺人犯」一樣，本身是沒有辦法當(dāng)成推理根據(jù)的。
真正的線索，應(yīng)該會像是這樣的：
「死者是被人以拳頭大力毆打頭部致死」並且「小華是死者關(guān)係人中，唯一名格鬥專家，除了體格壯碩外，還跟死者有過債務(wù)關(guān)係」。
當(dāng)「案件內(nèi)容」跟「線索」產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，對讀者來說，這個(gè)故事才會是完整的。
不過，我猜你也許沒有要寫這麼認(rèn)真的推理作品，所以只需要記住一個(gè)結(jié)論就好：
最重要的是，要讓讀者看到「故事內(nèi)容」，也就是「發(fā)生了什麼」。
再來是衝突不足。
一樣以剛剛「格鬥專家小華」的舉例來討論。
通常在推理故事裡面，這種「看起來就是犯人」的角色，最後「一定」不是犯人。
因?yàn)椋@樣才會讓讀者有「情理之內(nèi)，意料之外」的驚訝感。
把這個(gè)概念套回你的故事則會發(fā)現(xiàn)，由於故事裡的伏筆都太過明顯，讀者一看就知道「這是伏筆」，故而當(dāng)最後謎底揭曉，發(fā)現(xiàn)主角真的是兇手時(shí)，讀者並不會產(chǎn)生「意料之外」的感覺。
如果希望讓讀者感到驚訝，那就不該在故事中不斷提醒讀者「主角怪怪的」，反而要讓主角表現(xiàn)得很正常，但留下些許的不自然空間，來讓故事結(jié)尾產(chǎn)生反轉(zhuǎn)。
二、關(guān)於敘述
你在文字使用上沒什麼問題，閱讀上不會有什麼不順暢的地方，表達(dá)也都算是清楚明白。
不過，我覺得，你或許可以嘗試調(diào)整分段的方式。
在我看來，你的文字時(shí)常會太大一段，而且一個(gè)段落內(nèi)夾雜太多內(nèi)容，造成閱讀起來感覺很雜。
例如這一段：
我沒有回應(yīng)，只是低著頭把玩著手中的硬幣，我不是不想回應(yīng)他，只是我不知道該怎麼回，這小子比我還要小5歲，就開了一間自己的小酒吧，雖然規(guī)模不大，但也夠了，不少人都會在下班之後來喝一杯。看我沒有回應(yīng)，他也就回頭去做自己的事了，他很習(xí)慣我這種應(yīng)對方式了，畢竟從剛認(rèn)識他我就是這樣了
這個(gè)段落裡面，可以分成好幾個(gè)不同的內(nèi)容。
首先是「我沒有回應(yīng)」，這是我表現(xiàn)出來的「舉動(dòng)」。
再來是「我不是不想回應(yīng)他」，這一段是我內(nèi)心的「想法」。
最後是「看我沒有回應(yīng)」，這是戈羅的「舉動(dòng)」。
一個(gè)段落裡面有三種不同的內(nèi)容，而且還橫跨了兩個(gè)角色，這會造成讀者閱讀的時(shí)候重點(diǎn)容易混淆。
最後，我想推薦幾部不是推理，但很具備「情理之內(nèi)，意料之外」的作品。
第一部是韓國漫畫《兄弟同體》。
第二部是日本小說《愛的成人式》。
創(chuàng)作內(nèi)容
顧天晴的生活札記 (31)
